{"id":3550,"date":"2022-11-14T11:30:34","date_gmt":"2022-11-14T09:30:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/?p=3550"},"modified":"2025-05-21T19:20:15","modified_gmt":"2025-05-21T17:20:15","slug":"historia-y-western-crepuscular-el-gran-jack-1971","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/2022\/11\/14\/historia-y-western-crepuscular-el-gran-jack-1971\/","title":{"rendered":"Historia y Western crepuscular: \u201cEl gran Jack\u201d (1971)"},"content":{"rendered":"

Por Carlos Rilova Jeric\u00f3<\/strong><\/p>\n

\"\"Quienes siguen fielmente el correo de la Historia, desde hace ya diez a\u00f1os, sabr\u00e1n que no es esta la primera vez que se habla aqu\u00ed del llamado \u201cWestern crepuscular\u201d. Y seguramente no ser\u00e1 \u00e9sta la \u00faltima, tampoco. Y eso, sin duda, plantear\u00e1 la cuesti\u00f3n del porqu\u00e9 a un historiador le interesa tanto esa parte de un g\u00e9nero no muy bien considerado por la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica m\u00e1s exquisita.<\/p>\n

La respuesta, para m\u00ed, para el historiador, sin embargo, no es demasiado complicada. Y explicarla, me parece, puede ser, una vez m\u00e1s, una provechosa lecci\u00f3n sobre la Historia, sobre c\u00f3mo la percibimos a trav\u00e9s de los grandes medios de comunicaci\u00f3n de masas y c\u00f3mo queda fijada en el imaginario hist\u00f3rico (que reemplaza, muy a menudo, la Historia como tal) en nuestras sociedades.<\/p>\n

Todo esto es algo que se puede hacer, adem\u00e1s, echando mano de casi una sola pel\u00edcula. En este caso ser\u00eda una entre las decenas que hizo John Wayne a lo largo de su prol\u00edfica carrera. La pel\u00edcula en concreto se titul\u00f3 en Espa\u00f1a \u201cEl gran Jack\u201d.<\/p>\n

La fecha de producci\u00f3n y estreno era ya significativa: el a\u00f1o 1971. Tan s\u00f3lo eso ya nos dice que los grandes protagonistas del Western cl\u00e1sico, como el propio John Wayne o Robert Mitchum, pese a sus inercias mentales, hab\u00edan andado listos y captado el cambio de tendencia en el p\u00fablico que ya se adivinaba gracias al Eurowestern -nombre dignificado para el \u201cSpaghetti Western\u201d- que hab\u00eda dado, para entonces, cumbres del g\u00e9nero como \u201cEl bueno, el feo y el malo\u201d de Sergio Leone.<\/p>\n

Comentaba yo el 8 de junio de 2020, en otro de esos correos de la Historia dedicado al Western crepuscular, una an\u00e9cdota reveladora acerca de esta cuesti\u00f3n seg\u00fan la cual John Wayne se hab\u00eda enfadado bastante con respecto al modus operandi de Clint Eastwood que, en esos momentos, amenazaba con desplazar a viejos h\u00e9roes del Viejo Oeste de Howard Hawks y John Ford como \u00e9l. La an\u00e9cdota en cuesti\u00f3n indicaba que alguien de Hollywood con el que habitualmente trabajaba Wayne, le hab\u00eda se\u00f1alado que, en efecto, la sociedad consumidora del producto cambiaba y quer\u00eda m\u00e1s realismo -incluso realismo sucio- en lo que ve\u00eda en gran pantalla. Uno del que le prove\u00edan argumentos y personajes antiheroicos como el Hombre sin Nombre de la Trilog\u00eda del d\u00f3lar. Ese que interpretaba Clint Eastwood y que disparaba r\u00e1pido y con ventaja si era preciso. Algo a lo que Wayne se negaba en rotundo, tal y como espet\u00f3 a su interlocutor en esa ocasi\u00f3n, diciendo que si ese \u201cchico nuevo\u201d (Eastwood) hac\u00eda eso en sus pel\u00edculas, \u00e9l, John Wayne, el ayudante del sheriff de \u201cR\u00edo Bravo\u201d, el centauro del desierto, no lo iba a hacer.<\/p>\n

Pero, sin embargo, como vemos en \u201cEl gran Jack\u201d, el John Wayne hombre de negocios de Hollywood, pronto se dio cuenta de que ten\u00eda que tomar la delantera a tipos como Eastwood y Leone, que, de eso no cab\u00eda duda, ven\u00edan pisando fuerte con su nueva versi\u00f3n del Western que, adem\u00e1s, estaba arrasando en taquilla.<\/p>\n

As\u00ed, cinco a\u00f1os despu\u00e9s del estreno mundial de \u201cEl bueno, el feo y el malo\u201d, en 1971, Wayne estrenaba \u201cEl gran Jack\u201d, lo que demostraba una atenta observaci\u00f3n de lo hecho por Leone en Europa, en Espa\u00f1a, y que hab\u00eda irradiado -desde Burgos y Almer\u00eda- toda una revoluci\u00f3n est\u00e9tica -y \u00e9tica- en el g\u00e9nero del Western.<\/p>\n

En efecto, John Wayne, secundado por Christopher Mitchum -un hijo de Robert Mitchum, su inseparable compa\u00f1ero de la trilog\u00eda de los R\u00edos (en \u201cR\u00edo Bravo\u201d y \u201cEl Dorado\u201d)- articular\u00e1 as\u00ed en \u201cEl gran Jack\u201d todo un paradigma (aunque ahora pueda parecer algo primitivo) de ese Western crepuscular que tanto nos fascina o interesa a algunos historiadores.<\/p>\n

As\u00ed es. \u201cEl gran Jack\u201d comienza con algo casi inusitado para el Western cl\u00e1sico que hab\u00edan protagonizado durante d\u00e9cadas John Wayne y el padre de Christopher Mitchum. Se trata de una serie de im\u00e1genes en las cuales el mundo del Salvaje Oeste es situado en las coordenadas temporales, hist\u00f3ricas, en las que realmente existi\u00f3. En un tiempo hist\u00f3rico real que est\u00e1 ausente en la mayor\u00eda de los Western cl\u00e1sicos, donde esas referencias hist\u00f3ricas son m\u00ednimas. Poco m\u00e1s all\u00e1 de saber que son historias que se desarrollan poco antes, durante o poco despu\u00e9s de la Guerra de Secesi\u00f3n.<\/p>\n

En \u201cEl gran Jack\u201d, por el contrario, se nos habla, con im\u00e1genes de archivo, de la m\u00e1s sofisticada Costa Este de Estados Unidos que recibe la alta cultura europea de la \u201cBelle \u00c9poque\u201d, con recitales del c\u00e9lebre Enrico Caruso en grandes teatros de \u00d3pera que rivalizan con los del Viejo Mundo. Situando magistralmente el contexto hist\u00f3rico de la pel\u00edcula, que deja claro que el m\u00edtico Salvaje Oeste es, en realidad, un territorio atrasado, pero que convive con la sofisticada civilizaci\u00f3n europea de finales del siglo XIX, con la Era victoriana (aludida en ese repaso inicial de \u201cEl gran Jack\u201d) con la que nada parece relacionarlo, en cambio, en pel\u00edculas como \u201cEl Dorado\u201d o \u201cCentauros del desierto\u201d, o incluso en \u201cR\u00edo Lobo\u201d, Western de transici\u00f3n y \u00faltimo rodado por Hawks.<\/p>\n

Tras ese primer ba\u00f1o de realidad hist\u00f3rico, \u201cEl gran Jack\u201d contin\u00faa por ese derrotero. Nos sit\u00faa as\u00ed en un Salvaje Oeste a\u00fan recorrido por bandas de forajidos (que a veces han estado del lado de la ley) pero que no es ya la frontera donde todo lo resuelven los rev\u00f3lveres de seis disparos y los caballos, sino otro lugar en el que, adem\u00e1s del tren y el tel\u00e9grafo, han llegado los tel\u00e9fonos, los coches, las motocicletas y las pistolas autom\u00e1ticas\u2026 Aunque, quiz\u00e1s en una concesi\u00f3n a los viejos tiempos de Hawks y Ford, John Wayne escenifica en esta pel\u00edcula que los fr\u00e1giles coches del 1900 todav\u00eda no son competencia seria para los viejos exploradores apaches a caballo -que tambi\u00e9n cabalgan por esta pel\u00edcula, aunque con mal e irrelevante fin- o los fiables Colt 45. Sin embargo en \u201cEl gran Jack\u201d se sabe muy bien c\u00f3mo dosificar ese cambio radical que el p\u00fablico ya estaba pidiendo desde hac\u00eda varios a\u00f1os atr\u00e1s.<\/p>\n

As\u00ed, la pel\u00edcula se resuelve en una simbiosis entre el viejo Western cl\u00e1sico y el nuevo Western crepuscular. Uno en el que la motocicleta y el lechuguino -educado en el civilizado Este- que la monta (armado de una pistola autom\u00e1tica y rifle con mira telesc\u00f3pica) no son tan in\u00fatiles para que el viejo centauro del desierto lleve a cabo su misi\u00f3n salvadora, propia del Western m\u00e1s cl\u00e1sico.<\/p>\n

Toda esta reflexi\u00f3n, sobre un Western sumergido en la corriente hist\u00f3rica en la que aquel mundo se mov\u00eda realmente, como ver\u00e1n, es algo sencillamente fascinante para un historiador, que descubre aqu\u00ed m\u00e1s solidez en la trama de esa historia narrada en im\u00e1genes que en otras en las que s\u00f3lo se utiliza el marco del \u201cSalvaje Oeste\u201d -y sus reglas y c\u00f3digos peculiares- para narrar, una vez m\u00e1s, \u201cLa Odisea\u201d de Homero. Aparte de para hacer una obra de Arte inmortal, claro.<\/p>\n

Y con esto adem\u00e1s -hay que dejar constancia tambi\u00e9n hist\u00f3rica- John Wayne creaba escuela, adelant\u00e1ndose a t\u00edtulos ya m\u00edticos de ese nuevo Western como \u201c\u00a1Ag\u00e1chate, maldito!\u201d. O daba alas a seguir con el experimento en obras posteriores de Clint Eastwood como \u201cJoe Kidd\u201d, que, al igual que \u201cLa balada de Cable Hogue\u201d o \u201cGrupo salvaje\u201d de Sam Peckinpah (ambas previas por muy poco tiempo a \u201cEl gran Jack\u201d) abordan -aunque m\u00e1s levemente- la cuesti\u00f3n del momento hist\u00f3rico en el que realmente se desarrollaba ese m\u00edtico escenario cinematogr\u00e1fico que identificamos hoy con lo que fue el \u201cSalvaje Oeste\u201d.<\/p>\n

Esa es, pues, la gran virtud que hay que reconocer a \u201cEl gran Jack\u201d: la de haber dado toda una s\u00f3lida lecci\u00f3n de Historia (menos liviana de lo que podr\u00eda parecer) sobre en qu\u00e9 tiempo real, hist\u00f3rico, se desarrollaban esos Western que nuestra sociedad occidental ha consumido por toneladas. Algo sobre lo que John \u201cDuke\u201d Wayne dar\u00eda su \u00faltima palabra en otra pel\u00edcula antes de dejar este mundo: \u201cEl \u00faltimo pistolero\u201d, del a\u00f1o 1976, y de la que, quiz\u00e1s, hablar\u00e9 de nuevo otro d\u00eda. Pues, como \u201cEl gran Jack\u201d, bien merece ser sacada de un olvido un tanto injusto…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Carlos Rilova Jeric\u00f3 Quienes siguen fielmente el correo de la Historia, desde hace ya diez a\u00f1os, sabr\u00e1n que no es esta la primera vez que se habla aqu\u00ed del llamado \u201cWestern crepuscular\u201d. Y seguramente no ser\u00e1 \u00e9sta la \u00faltima, tampoco. Y eso, sin duda, plantear\u00e1 la cuesti\u00f3n del porqu\u00e9 a un historiador le interesa […]<\/p>\n","protected":false},"author":56,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[3959,3960,722,1261,3958,3191,1411,2059,2260,2261],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3550"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/56"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3550"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3550\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4918,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3550\/revisions\/4918"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3550"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3550"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3550"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}