{"id":3699,"date":"2023-02-13T11:30:21","date_gmt":"2023-02-13T10:30:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/?p=3699"},"modified":"2023-02-13T11:30:21","modified_gmt":"2023-02-13T10:30:21","slug":"historia-de-la-banda-sonora-de-una-famosa-pelicula-el-golpe-1890-1973","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/2023\/02\/13\/historia-de-la-banda-sonora-de-una-famosa-pelicula-el-golpe-1890-1973\/","title":{"rendered":"Historia de la banda sonora de una famosa pel\u00edcula: \u201cEl golpe\u201d (1890-1973)"},"content":{"rendered":"

Por Carlos Rilova Jeric\u00f3<\/strong><\/p>\n

\"\" Si hablo de la pel\u00edcula \u201cEl golpe\u201d, estrenada en el a\u00f1o 1973, seguro que sabr\u00e1n de qu\u00e9 hablo la mayor\u00eda de quienes leen este nuevo correo de la Historia.<\/p>\n

Les vendr\u00e1 a la cabeza la imagen de Robert Redford y Paul Newman, haciendo doblete como pareja protagonista despu\u00e9s de \u201cDos hombres y un destino\u201d y, otra vez, bajo la direcci\u00f3n de George Roy Hill.<\/p>\n

Seguramente tambi\u00e9n les vendr\u00e1 a la cabeza la banda sonora de esta pel\u00edcula que, merecidamente, hizo \u00e9poca. Probablemente ahora ya est\u00e9n tarareando la pegadiza pieza principal de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito con el que muchos millones de espectadores recuerdan \u201cEl golpe\u201d.<\/p>\n

Tiene una historia curiosa esa melod\u00eda. Y las dem\u00e1s que acompa\u00f1an a esta pel\u00edcula. Tan curiosa como que George Roy Hill eligi\u00f3 para ella una banda sonora escrita por un m\u00fasico que hac\u00eda d\u00e9cadas que no estaba en este mundo y que, por otra parte, ni de lejos fue parte de la \u00e9poca en la que est\u00e1 ambientada \u201cEl golpe\u201d.<\/p>\n

As\u00ed es, con \u201cEl golpe\u201d no se llev\u00f3 el gato al agua de componer la banda sonora de la pel\u00edcula ni Jerry Goldsmith, ni Leonard Bernstein, ni Dimitri Tiomkin, ni ninguno de los m\u00fasicos habituales en esos menesteres durante esas fechas -entre los a\u00f1os 50 y 70- en las que Hollywood hizo pel\u00edculas tan magn\u00edficas como \u201cEl golpe\u201d.<\/p>\n

El autor de esa m\u00fasica, del estilo conocido como \u201cRagtime\u201d, que est\u00e1 ya indisolublemente ligada a esa pel\u00edcula, fue Scott Joplin, nacido (seg\u00fan datos bastante discutidos) en la muy tejana localidad de Texarkana un 24 de noviembre de 1868 y muerto (de s\u00edfilis terminal) en Nueva York un 1 de abril de 1917.<\/p>\n

Por lo tanto era alguien que apenas pod\u00eda estar relacionado con esa Norteam\u00e9rica de \u201cEl golpe\u201d, que se hunde en el marasmo de la Gran Depresi\u00f3n -iniciada en 1929 y agravada en 1933- tan bien reflejada en las primeras escenas de esa pel\u00edcula, ambientadas en septiembre de 1936, en las calles de Joliet, cerca de Chicago, repletas de gente desesperada, sin casa, sin comida\u2026, que se arrastra envuelta en harapientos abrigos, por calles barridas por un viento g\u00e9lido, y que conviven con todos los buscavidas, bandas de delincuentes organizadas y magnates y fuerzas represoras (marinadas en distintos grados de corrupci\u00f3n) que prosperan habitualmente en situaciones como aquella. En ese a\u00f1o 1936 en el que Hitler ya lleva tres como dictador absoluto de Alemania, la Segunda Rep\u00fablica espa\u00f1ola se hunde en su propio marasmo y lleva ya casi dos meses envuelta en una destructiva guerra civil y las cosas, en general, no van nada bien en un mundo que se dirige, tambi\u00e9n, hacia una nueva guerra. \u00c9sta de alcance mundial.<\/p>\n

Nada que ver, como vemos, con Scott Joplin, un negro texano, muerto en Nueva York en el mismo a\u00f1o en el que estallaba la revoluci\u00f3n rusa -y la mexicana llegaba a sus momentos m\u00e1s \u00e1lgidos- y nacido justo tres despu\u00e9s de que la Confederaci\u00f3n perdiera la Guerra de Secesi\u00f3n y estados como el de Texas se convirtieran en territorio ocupado militarmente por el victorioso Norte y sus azules tropas federales.<\/p>\n

Un anacronismo llamativo, pues, \u00e9ste de la banda sonora de \u201cEl golpe\u201d que eligi\u00f3 como autor a un m\u00fasico, Scott Joplin, de una \u00e9poca que poco, o nada, ten\u00eda que ver con aquella en la que se desarrolla la acci\u00f3n de esa pel\u00edcula.<\/p>\n

\u00bfPero qui\u00e9n era, en definitiva, Scott Joplin? De \u00e9l ya he hablado algo en antiguos correos de la Historia. Aunque de Scott Joplin quiz\u00e1s nunca se habla demasiado. Ciertamente las biograf\u00edas sobre \u00e9l son fruta abundante en el jard\u00edn de Cl\u00edo.<\/p>\n

Tenemos, como poco, las firmadas por Susan Curtis, John Bankston, Ray Argyle, Nancy R. Ping-Robbins y Guy Marco, Janet Hubbard Brown, Steven Otfinoski, Katherine Preston, Mary Ann Hoffman y, sin agotar la lista, la de Edward A. Berlin. Eso las que cuentan con una edici\u00f3n m\u00e1s reciente. Porque las hay anteriores como la de Rudi Blesh y James Haskins. Y sin mencionar obras anteriores, publicadas en torno al revival del Ragtime a partir de la reedici\u00f3n de grabaciones en 1970 por el music\u00f3logo Joshua Rifkin. Algo que desperdigar\u00e1 al Ragtime y a Scott Joplin (o m\u00e1s bien a colegas suyos como Tom Million Turpin) incluso en novelas de ciencia-ficci\u00f3n como el ciclo del Mundo del R\u00edo de Philip Jos\u00e9 Farmer, en otras que podr\u00edamos calificar ya de hist\u00f3ricas -en m\u00e1s de un sentido- como \u201cRagtime\u201d de E. L. Doctorow (asimismo convertida en pel\u00edcula en 1981) y hasta en una pel\u00edcula biogr\u00e1fica de 1977 sobre el propio Scott Joplin.<\/p>\n

Sin quitar ning\u00fan m\u00e9rito, por supuesto, a \u201cEl golpe\u201d o a ficciones literarias y cinematogr\u00e1ficas como el pianista Coalhouse Walker creado por E. L. Doctorow -en 1975- para su novela \u201cRagtime\u201d, lo cierto es que la vida de Scott Joplin es verdaderamente interesante por s\u00ed sola. Quiz\u00e1s no tanto como la de otros int\u00e9rpretes de Ragtime como Tom Million Turpin (del que ya hablaremos otro d\u00eda) pero sin duda fue de las que hacen \u00e9poca.<\/p>\n

Y una \u00e9poca tan fascinante para la nuestra como la que en Europa conocemos como \u201cBelle \u00c9poque\u201d o \u201cvictoriana\u201d y en Estados Unidos como \u201cGilded Age\u201d.<\/p>\n

Un mundo encorsetado y contenido por almidonados cuellos duros, toda clase de corbatas (de lazo, de plastr\u00f3n\u2026), tiesos trajes de tres piezas y bomb\u00ednes, canotiers y sombreros flexibles, pero al que miramos, s\u00ed, fascinados -ah\u00ed est\u00e1n todas las pel\u00edculas y libros que acabo de citar- como se mira a un antepasado que nos cuenta historias interesantes sobre nosotros mismos y nuestros \u00e9picos or\u00edgenes.<\/p>\n

Scott Joplin fue un hombre de su tiempo, de su clase social y de su raza. Nacido de un antiguo esclavo y una mujer negra libre, creci\u00f3 en una familia de libertos -a causa de la Guerra de Secesi\u00f3n ganada por el Norte- que se dedicaron a trabajar para el eje que, en aquellas fechas, constru\u00eda el Mundo llamado \u201ccivilizado\u201d. Es decir, el ferrocarril. Para \u00e9l trabaj\u00f3 Scott Joplin, aunque, al mismo tiempo, se dedic\u00f3 tanto a aprender a tocar y escribir M\u00fasica como a ense\u00f1arla.<\/p>\n

Como nos cuenta una de sus m\u00e1s conspicuas bi\u00f3grafas, la profesora Susan Curtis, en \u201cDancing to a black man\u00b4s tune<\/em>\u201d (lo que podr\u00edamos traducir como \u201cBailando al son de un negro\u201d), Joplin fue una parte semimarginada de aquella Am\u00e9rica de la \u201cGilded Age\u201d pero, a un tiempo, una pieza fundamental en construirla. Primero como empleado del ferrocarril que vertebraba Estados Unidos y luego como m\u00fasico itinerante, no muy por encima de esos que, en nuestros archivos, aparecen en las normativas municipales sobre \u201cm\u00fasicos juglares\u201d. Primero s\u00f3lo para sus marginales iguales raciales y, a partir del \u00e9xito del Ragtime en 1895, tras la Exposici\u00f3n Mundial de Chicago, para una gran parte de la Am\u00e9rica blanca dominante, que se fascin\u00f3 -a su vez- con aquella m\u00fasica que parec\u00eda<\/em> la de pianos y pianolas de las casas de baile, burdeles y \u201csaloons\u201d. F\u00e1cil de o\u00edr, pero, como se\u00f1ala la profesora Curtis -por propia experiencia- dotada de una complejidad sutil que hizo de ella algo m\u00e1s que m\u00fasica para el bajo pueblo que no frecuentaba la \u00d3pera de Nueva York o la de Chicago.<\/p>\n

Tanto fue as\u00ed que, al final, Scott Joplin, aquel hombre de vida sinuosa (un negro norteamericano que trataba de dignificar su m\u00fasica, hasta escribir \u00f3peras como \u201cTreemonisha\u201d), acabar\u00eda convirti\u00e9ndose, para nuestra \u00e9poca, en uno de los m\u00fasicos m\u00e1s famosos entre un gran p\u00fablico que, sin embargo, rara vez siquiera puede poner rostro y biograf\u00eda al autor de la banda sonora de \u201cEl golpe\u201d. Y eso a pesar de que Joplin tuvo una vida tan interesante -o m\u00e1s- que la de Johnny Hooker y sus trapisondistas socios en la Am\u00e9rica de la Gran Depresi\u00f3n. Esa que despertaba bruscamente de los sue\u00f1os y promesas rotas de la Am\u00e9rica de finales del siglo XIX y principios del XX, de aquella \u201cEra chapada en oro\u201d, esa \u201cGilded Age\u201d en la que vivi\u00f3 aquel genio llamado Scott Joplin\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Carlos Rilova Jeric\u00f3 Si hablo de la pel\u00edcula \u201cEl golpe\u201d, estrenada en el a\u00f1o 1973, seguro que sabr\u00e1n de qu\u00e9 hablo la mayor\u00eda de quienes leen este nuevo correo de la Historia. Les vendr\u00e1 a la cabeza la imagen de Robert Redford y Paul Newman, haciendo doblete como pareja protagonista despu\u00e9s de \u201cDos hombres […]<\/p>\n","protected":false},"author":56,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[18,74,4019,4017,4016,4018,1914,2038,2163],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3699"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/56"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3699"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3699\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3713,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3699\/revisions\/3713"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3699"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3699"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/correo-historia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3699"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}