![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.diariovasco.com\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2025\/05\/Una-escena-de-La-ciudad-sin-ley-1969-donde-se-muestra-eklmchoqye-entre-el-vieho-y-el-nuevo-Oeste-a-traves-de-un-enfrentamientio-entre-los-sheriffs-Frank-Patch-y-Lou-Trinidad-300x156.jpg\" "\\"Escena")
Ya en otros correos de la Historia se ha hablado de ese curioso g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico que son las pel\u00edculas \u201cWestern\u201d o, en su versi\u00f3n castellana, \u201cdel Oeste\u201d. Sobre todo se trat\u00f3 en ellos de la diferencia entre el llamado Western \u201ccl\u00e1sico\u201d, que iba desde los principios de la industria con el famoso Tom Mix, hasta la d\u00e9cada de los sesenta del siglo XX en la que el g\u00e9nero cambi\u00f3 y pas\u00f3 a ser descrito como revisionista o crepuscular.<\/span><\/p>\nHollywood, en efecto, hizo su habitual magia desde, m\u00e1s o menos, 1909 a 1969 para vender el \u201cSalvaje Oeste\u201d como una epopeya bastante maniquea, superficial (desde el punto de vista hist\u00f3rico) y casi exclusivamente americana convertida, adem\u00e1s, en un referente mundial. Con curiosos ejemplos de ello. As\u00ed, se dice que dos dictadores de sesgo tan opuesto como Franco y Stalin, eran unos aut\u00e9nticos fans de esas \u201cpel\u00edculas del Oeste\u201d que sol\u00edan proyectar en sus respectivos palacios, en las salas de Cine acondicionadas de las que disfrutaban ambos.<\/span><\/p>\n Fuera como fuese esa afici\u00f3n dictatorial -a Izquierda y Derecha- por la narrativa del Western llamado \u201ccl\u00e1sico\u201d, lo cierto es que Hollywood persuadi\u00f3 a millones de otros espectadores de que la Historia reflejada en esas pel\u00edculas \u201cdel Oeste\u201d era un relato \u201call american\u201d, surgido de las praderas arrebatadas a los \u201csalvajes\u201d por esos americanos genuinos, sin relaci\u00f3n aparente con la vieja Europa. Algo cuando menos incierto desde el punto de vista de la Historia…<\/span><\/p>\n Dejar\u00e9 para otro d\u00eda, si acaso, la nueva pol\u00e9mica hispana que, abundando en eso, reclama -no sin raz\u00f3n desde luego- que los europeos -espa\u00f1oles en este caso y tambi\u00e9n franceses, todo hay que decirlo- llevaban ya tiempo merodeando por gran parte de ese \u201cSalvaje Oeste\u201d siglos antes de que naciese Samuel Colt y su ic\u00f3nico rev\u00f3lver. As\u00ed como los caracter\u00edsticos personajes que lo portaban al cinto para asombro de los europeos que, como comentaba alg\u00fan peri\u00f3dico espa\u00f1ol con ocasi\u00f3n de la muerte de Lincoln, hab\u00edan convertido esas cartucheras y sus correspondientes rev\u00f3lveres en una \u201cprenda de vestuario\u201d m\u00e1s.<\/span><\/p>\n Por lo tanto hoy me centrar\u00e9, otra vez, s\u00f3lo en el Western crepuscular. Ese subg\u00e9nero de ese genero de pel\u00edculas \u201cdel Oeste\u201d que cambi\u00f3 radicalmente la manera de narrar esos hechos hacia finales de los a\u00f1os sesenta y comienzos de los setenta del siglo XX.<\/span><\/p>\n Ejemplos de \u00e9l hay muchos y, como dec\u00eda, ya han pasado algunos de ellos por las p\u00e1ginas de otros correos de la Historia. La Trilog\u00eda del d\u00f3lar de Sergio Leone es un buen ejemplo de esto. Con ella Leone -un italiano, un europeo en fin- cre\u00f3 escuela al apropiarse del relato hollywoodiense y ponerlo al d\u00eda para un p\u00fablico que exig\u00eda m\u00e1s verdad y menos falso brillo en lo que ve\u00eda por pagar una entrada de Cine. As\u00ed pronto fue imitado hasta por los m\u00e1s conspicuos representantes del Western cl\u00e1sico. Como ocurri\u00f3 con John Wayne y el \u201cEl gran Jack\u201d. Una pel\u00edcula de 1971 en la que el \u201cefecto Leone\u201d se dejaba sentir y de la que se habl\u00f3 en el correo de la Historia del 14 de noviembre de 2022.<\/span><\/p>\n En 1969, dos a\u00f1os antes del estreno de \u201cEl gran Jack\u201d, sin embargo, otro de los protagonistas habituales de los Western \u201ccl\u00e1sicos\u201d, Richard Widmark, ya se hab\u00eda adelantado a ese golpe de tim\u00f3n en \u201cLa ciudad sin ley\u201d. Un hecho revelador, pues Widmark hab\u00eda coprotagonizado algunos a\u00f1os antes, junto con John Wayne, \u201cEl \u00c1lamo\u201d. Un Western cl\u00e1sico -nada crepuscular- a m\u00e1s no poder.<\/span><\/p>\n En \u201cLa ciudad sin ley\u201d, en cambio, nos encontramos con la que, quiz\u00e1s, sea la primera asimilaci\u00f3n del Eurowestern de la escuela de Leone aplicado en suelo estadounidense. La pel\u00edcula nos narra los \u00faltimos d\u00edas de Frank Patch, un maduro sheriff del que la Junta Municipal de Cottonwood Springs, la peque\u00f1a ciudad donde impone la Ley, quiere deshacerse.<\/span><\/p>\n Patch, el personaje interpretado por Richard Widmark, se ha convertido para esa Junta en algo anacr\u00f3nico, en parte de un \u201cViejo Oeste\u201d que, como ocurre a menudo en los Western crepusculares (ese era el caso tambi\u00e9n de \u201cEl gran Jack\u201d), va siendo arrollado por las innovaciones t\u00e9cnicas -y de otro tipo- que llegan a Estados Unidos desde Europa o, cuando menos, desde el europeizado Este de ese pa\u00eds.<\/span><\/p>\n As\u00ed, en esta pel\u00edcula dirigida por Robert Totten y Don Siegel, se muestran, sutilmente, escenas propias del Western cl\u00e1sico mezcladas con elementos que resaltan el anacronismo en el que ese mundo se esta convirtiendo. Por ejemplo en una de ellas vemos al sheriff durmiendo en la celda de su oficina junto a uno de los primeros ventiladores el\u00e9ctricos. Posteriormente, durante un tiroteo que precipita los acontecimientos, vemos un establo habitual en los Western cl\u00e1sicos iluminado por una bombilla el\u00e9ctrica que cae fulminada con los primeros disparos.<\/span><\/p>\n Hay tambi\u00e9n escenas en las que una c\u00e1mara subjetiva capta las evoluciones de uno de los primeros autom\u00f3viles marchando por la calle principal de la ciudad y la reacci\u00f3n de los caballos que a\u00fan son el medio de transporte mayoritario. Ese veh\u00edculo pertenece, adem\u00e1s, en un gran alarde simb\u00f3lico, al jefe de la Junta Municipal que quiere deshacerse del viejo sheriff.<\/span><\/p>\n Una entidad, y las personas que la habitan, con la que Robert Totten y Don Siegel y sus guionistas tambi\u00e9n quisieron marcar la frontera que separa al m\u00edtico \u201cViejo Oeste\u201d de esa nueva Am\u00e9rica del a\u00f1o 1900. As\u00ed el edificio en el que se aloja esa Junta Municipal, s\u00f3lido, en piedra de siller\u00eda, es m\u00e1s propio del Este de Estados Unidos -que imitaba el Historicismo y Eclecticismo propio de la Europa de la \u00e9poca- que del resto de las casas de la ciudad m\u00e1s acordes con la imagen habitual de un t\u00edpico pueblo \u201cdel Oeste\u201d.<\/span><\/p>\n Los hombres de negocios que forman la Junta son igualmente r\u00e9plicas exactas de los que gobiernan en el europeizado Este de Estados Unidos y al otro lado del Atl\u00e1ntico. Incluso alguno de los principales lideres de la reacci\u00f3n contra el viejo sheriff, se\u00f1ala esa diferencia indicando que Frank Patch es una reliquia del pasado, vestido con las ra\u00eddas ropas que asociamos con esas pel\u00edculas \u201cdel Oeste\u201d y que contrastan fuertemente con los elegantes ternos, cuellos almidonados y corbatas -todo a la \u00faltima moda europea- que visten los graves caballeros de esa Junta Municipal. Donde se deja claro que la ciudad se cre\u00f3 para atraer esa Ley y Orden que el sheriff ha hecho valer contundentemente pero que, una vez conseguido ese objetivo, \u00e9l est\u00e1 de m\u00e1s. Pues con esa actitud expeditiva, ya superflua, propia del \u201cViejo Oeste\u201d, se asusta a posible inversores del civilizado Este.<\/span><\/p>\n As\u00ed conectaba \u201cLa ciudad sin ley\u201d con los nuevos tiempos, con el nuevo p\u00fablico que busca veracidad, realismo\u2026 en la gran pantalla. Al fin y al cabo algo l\u00f3gico, pues la \u00e9poca en la que se rueda y estrena la pel\u00edcula es la de la Am\u00e9rica de la lucha por los derechos civiles, la del verano del Amor, la del no a la guerra de Vietnam y la de la Contracultura.<\/span><\/p>\n Cambio de rumbo que Robert Totten y Don Siegel, saben percibir muy bien, pues en \u201cLa ciudad sin ley\u201d tambi\u00e9n se ven gui\u00f1os constantes a la cuesti\u00f3n racial que dos a\u00f1os antes hab\u00eda puesto sobre el tapete \u201cEn el calor de la noche\u201d. Una pel\u00edcula que, ambientada en esa nueva Am\u00e9rica de los derechos civiles, parece haber inspirado a Totten y Siegel. Incluso en peque\u00f1os y grandes detalles, pues en \u201cLa ciudad sin ley\u201d los hechos transcurren igualmente en un ambiente caluroso, sofocante, propio del verano sure\u00f1o, y el tema de la discriminaci\u00f3n racial tambi\u00e9n se hace presente en la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n Por ejemplo en personajes como la amante del viejo sheriff -due\u00f1a del prost\u00edbulo local- Claire Quintana. O en el sheriff del condado Lou Trinidad, que es utilizado por la Junta Municipal para tratar de hacer entrar en raz\u00f3n al intratable Frank Patch, que se descubre ah\u00ed como benefactor de Trinidad para que consiguiera, pese a ser mexicano de origen, ese puesto de sheriff del condado.<\/span><\/p>\n As\u00ed, con estos recursos tan llamativos, Totten y Siegel enterraban, poco a poco, el Western cl\u00e1sico y abr\u00edan la puerta a otro m\u00e1s acorde con la Historia real de aquel \u201cSalvaje Oeste\u201d. Para ilustraci\u00f3n de la posteridad en la que hoy vivimos y contemplamos esas lecciones de Historia, pasada y presente, en viejo, pero no caduco, celuloide de Hollywood…<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Carlos Rilova Jeric\u00f3 Ya en otros correos de la Historia se ha hablado de ese curioso g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico que son las pel\u00edculas \u201cWestern\u201d o, en su versi\u00f3n castellana, \u201cdel Oeste\u201d. 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