![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.diariovasco.com\/wp-content\/uploads\/sites\/34\/2026\/05\/Autorretrato-de-Joseph-Wright-c.1780.-Centro-de-Arte-Britanico-de-Yale-245x300.jpg\" "\\"Autorretrato")
Los grandes nombres de los grandes pintores en la Historia del Arte hace tiempo que est\u00e1n establecidos. Son conocidos incluso hasta por quienes no frecuentan mucho los museos ni los libros de Historia ni menos a\u00fan los de Historia del Arte. Diego Vel\u00e1zquez, Rembrandt\u2026<\/span><\/p>\nSon nombres que \u201csuenan\u201d en efecto. Pero la Historia del Arte, de la Pintura, abarca mucho m\u00e1s espacio, muchos m\u00e1s nombres que pasan desapercibidos hasta que, en alg\u00fan momento, el gusto cambia, sus obras se revalorizan, saltan a la palestra de los medios de comunicaci\u00f3n asociados a cifras millonarias o se descubre alguna curiosidad relacionada con ellos. <\/span><\/p>\n Sin embargo, del mismo modo que la Historia en general no deber\u00eda hacerse a golpe de efem\u00e9rides o de centenarios \u201credondos\u201d (aunque as\u00ed la escribimos los historiadores a menudo), la Historia del Arte tambi\u00e9n deber\u00eda estar para recordar a maestros menos conocidos que Rembrandt o Vel\u00e1zquez o Vermeer\u2026<\/span><\/p>\n Uno de esos pintores ser\u00eda Joseph Wright, conocido con el regio nombre de Wright de Derby. Este maestro naci\u00f3, vivi\u00f3 y muri\u00f3 en la Inglaterra del siglo XVIII. Es decir: en la de pintores tan conocidos hoy como Joshua Reynolds, William Hogarth o Gainsborough. \u00c9l, sin embargo, pese a no ser un mal pintor, apenas \u201csuena\u201d entre esos nombres ya consagrados.<\/span><\/p>\n Afrontaba en su d\u00eda Joseph Wright, Wright de Derby, nacido en 1734, una carrera que, a\u00f1os despu\u00e9s, algunos interpretar\u00edan como incierta. Hay una escena de una pel\u00edcula, \u201cPaso al Noroeste\u201d, del Hollywood que llaman de la Edad de Oro, que lo reflejaba muy bien cuando el protagonista, un estudiante de Harvard expulsado de esa universidad por sus mal aplicados talentos como caricaturista, debe defender su proyecto de convertirse en pintor se\u00f1alando que incluso alguno de ellos, como Joshua Reynolds, triunfan con su Arte y son reconocidos por el mismo rey Jorge.<\/span><\/p>\n Evidentemente una pel\u00edcula \u201cde aventuras\u201d de los a\u00f1os cuarenta del siglo pasado no pod\u00eda decir menos cuando era un t\u00f3pico popular la figura del artista bohemio, viviendo pobre y en buhardillas. Como un tal Salvador Dal\u00ed tratando de triunfar en el Par\u00eds de entreguerras. Una visi\u00f3n un tanto err\u00f3nea, desde la Historia del Arte, pues en la Inglaterra dieciochesca triunfaban pintores dotados de fama p\u00f3stuma, como sir<\/i> Joshua Reynolds, pero tambi\u00e9n muchos otros.<\/span><\/p>\n Entre esos muchos otros, precisamente, estaba Joseph Wright, Wright de Derby al que, al menos en su Inglaterra natal se le ha dedicado, desde hace a\u00f1os, una merecida atenci\u00f3n en retrospectivas como la celebrada en el bicentenario de su nacimiento en 1934 y por historiadores del Arte como Benedict Nicolson, Amina Wright o, m\u00e1s recientemente, Andrew Graciano o Matthew Craske. Wright, nacido, como dec\u00eda, en 1734, vivir\u00e1 hasta 1797 y tendr\u00e1 una carrera llamativa. Para empezar su padre, pese a pertenecer a la burgues\u00eda de Irongate en Derby (era un notable abogado local), no tuvo el m\u00ednimo reparo en enviarle a Londres a estudiar para hacerse pintor. Precisamente con el maestro de Joshua Reynolds que, por cierto, no era mucho mayor que Wright, pues habia nacido en el a\u00f1o 1723. Es decir: que cuando nace Joseph Wright, Reynolds, el pintor que ser\u00e1 ennoblecido por Jorge III, fundador de la Royal Academy…, era tan s\u00f3lo un adolescente de 11 a 12 a\u00f1os de edad.<\/span><\/p>\n No es eso lo \u00fanico llamativo en la vida y carrera de Wright de Derby. A pesar de tener un punto de partida muy similar al de sir <\/i>Joshua Reynolds, por edad y maestros, no har\u00e1 carrera en Londres, volviendo a su Derby natal (lo que le ganar\u00e1 su apodo de \u201cWright of Derby\u201d) y alli desarrollar\u00e1 una notable carrera como retratista y paisajista.<\/span><\/p>\n \u00bfSe hab\u00eda convertido as\u00ed en un pintor provinciano, en una notabilidad local con cierta buena mano y oficio para cubrir las expectativas de otros provincianos sin medios para contratar a grandes artistas de la capital? Aunque algo de eso podr\u00eda deducirse de la biograf\u00eda que le dedic\u00f3 Amina Wright, la respuesta a esa pregunta es que en absoluto ese fue el destino y la carrera de Joseph Wright. <\/span><\/p>\n Para empezar Wright de Derby ten\u00eda algo m\u00e1s que buena mano para ser un pintor provinciano algo mejor que mediocre. Por estilo se le ha considerado un pintor neocl\u00e1sico. Ciertamente, pese a lo que opinan algunos cr\u00edticos sobre la falta de definici\u00f3n del dibujo de sus pinturas, encaja muy bien en ese estilo. Por \u00e9poca y por trazo. Basta con ver su autorretrato de hacia 1780, hoy en el Centro de Arte Brit\u00e1nico de Yale, que resume, por color, manejo de luz y sombra (algo muy caracter\u00edstico en este pintor) y el tono del mismo personaje, esa fidelidad a lo que se ha llamado \u201cNeoclasicismo\u201d y una gran maestr\u00eda en esa clase de Pintura de moda en su \u00e9poca.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n se ha considerado a Joseph Wright como pintor de la Revoluci\u00f3n Industrial que se va a dar en la Gran Breta\u00f1a donde\u00a0 ejerci\u00f3 sus buenos oficios. Quiz\u00e1s ese t\u00edtulo es m\u00e1s exagerado. Aunque trabajar\u00e1 para magnates industriales como Josiah Wedgwood o el m\u00e1s celebre Richard Arkwright. Sin embargo Joseph Wright, Wright de Derby, apenas tiene cuadros dedicados a estas cuestiones m\u00e1s all\u00e1 de su serie acerca del taller de un herrero que, m\u00e1s que evocar esa \u00e9poca industrial y sus comienzos, recuerda a maestros antiguos (para la \u00e9poca de Wright) como Vel\u00e1zquez y su pintura titulada \u201cLa fragua de Vulcano\u201d. Unas conexiones con el Barroco espa\u00f1ol que tambi\u00e9n podr\u00edan establecerse a trav\u00e9s de su impresionante \u201cEl viejo y la muerte\u201d que recuerda mucho al c\u00e9lebre cuadro de Vald\u00e9s Leal, \u201cIn ictu oculi\u201d<\/span><\/p>\n Por otra parte la tem\u00e1tica de Joseph Wright, en ocasiones se podr\u00eda asociar m\u00e1s bien a pintores rom\u00e1nticos (corriente con la que tambi\u00e9n se le ha relacionado) como Caspar David Friedrich. Algo que se muestra en algunos de los paisajes que pintar\u00e1 tras su estancia en Italia a finales del a\u00f1o 1773 en la que, adem\u00e1s, retratar\u00e1 algo tan alejado del Neoclasicismo como una erupci\u00f3n del Vesubio.<\/span><\/p>\n Pero aparte de lo dicho hasta aqu\u00ed, Wright plasmar\u00e1 en sus cuadros aspectos que hacen de \u00e9l un pintor digno de atenci\u00f3n no tanto como artista en s\u00ed, sino como testigo y relator de una \u00e9poca, la suya, en la que se est\u00e1n operando cambios en la mentalidad colectiva realmente llamativos. <\/span><\/p>\n As\u00ed pintar\u00e1 en 1771 un \u201cAlquimista en busca de la Piedra Filosofal\u201d. Una tem\u00e1tica que choca frontalmente con otros cuadros suyos anteriores como \u201cEl Planetario\u201d, donde lo que hoy llamar\u00edamos un \u201ccient\u00edfico\u201d (con un aspecto que recuerda mucho a Isaac Newton) instruye a varias personas sobre el movimiento de los planetas del Sistema Solar. Wright, en tanto que miembro de la curiosa Sociedad Lunar (que pasa hoy por ser una de las primeras sociedades cient\u00edficas europeas) evidentemente deb\u00eda tener respeto y aprecio por eso que hoy consideramos \u201cCiencia\u201d. Sin embargo como lo demuestra su \u201cAlquimista en busca de la Piedra Filosofal\u201d parece que todav\u00eda, como muchos de sus contempor\u00e1neos, pugnaba -desde el siglo anterior- por descubrir si la que hoy llamamos \u201cMagia\u201d ten\u00eda alg\u00fan efecto tan real como el movimiento planetario o las industrias de patrones suyos como Arkwright.<\/span><\/p>\n As\u00ed, tal y como ya han constatado manuales de Historia del Arte como \u201cEl Arte del siglo XIX<\/i>\u201d de Robert Rosenblum y H. W. Janson, con esta variedad de temas Joseph Wright, Wright de Derby, se erig\u00eda en relator, en efecto, de esa Gran Breta\u00f1a (y vale tambi\u00e9n decir Europa) que describ\u00eda magn\u00edficamente John Redwood en \u201cReason, Ridicule and <\/i>Religion<\/i>\u201d, atrapada en un mundo que a\u00fan se debate por separar lo tangible, lo pr\u00e1ctico, de lo espiritual y lo m\u00e1gico.<\/span><\/p>\n No estaba nada mal para un pintor de talento (no hay duda al respecto) que prefiri\u00f3 retirarse a su provincia natal en lugar de tratar de escalar posiciones en la Corte de Londres y mantuvo una curiosa distancia con aquella Royal Academy que marcaba la pauta del fracaso o el \u00e9xito de un artista en la Inglaterra de la \u00e9poca… <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Carlos Rilova Jeric\u00f3 Los grandes nombres de los grandes pintores en la Historia del Arte hace tiempo que est\u00e1n establecidos. 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