{"id":1452,"date":"2020-04-07T07:36:51","date_gmt":"2020-04-07T06:36:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ekonomiaren-plaza\/?p=1452"},"modified":"2020-04-07T07:36:51","modified_gmt":"2020-04-07T06:36:51","slug":"resistire-los-derechos-de-autor-y-la-creatividad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ekonomiaren-plaza\/2020\/04\/07\/resistire-los-derechos-de-autor-y-la-creatividad\/","title":{"rendered":"Resistir\u00e9, los derechos de autor y la creatividad"},"content":{"rendered":"

Asier Minondo<\/em><\/p>\n

La canci\u00f3n del D\u00fao Din\u00e1mico, Resistir\u00e9<\/a>, se ha convertido en el himno de resistencia frente al Covid-19 en Espa\u00f1a. Tal ha sido su \u00e9xito que, durante el periodo en que se mantenga el estado de alarma, el D\u00fao Din\u00e1mico ha cedido los derechos de autor<\/a> a la Comunidad de Madrid para que pueda utilizar la canci\u00f3n en sus campa\u00f1as relacionadas con el Covid-19.<\/p>\n

Los derechos de autor son una de las principales fuentes de ingreso para los creadores art\u00edsticos. Sin embargo, con la digitalizaci\u00f3n de los contenidos, esta fuente de ingresos se ha visto amenazada, ya que es f\u00e1cil obtener copias \u201cpirata\u201d de pel\u00edculas, libros, o canciones. Debido a la pirater\u00eda digital, seg\u00fan los creadores, un menor n\u00famero de artistas puede vivir de sus creaciones y, como consecuencia, se ha reducido la producci\u00f3n art\u00edstica. M\u00e1s de alg\u00fan lector recordar\u00e1 como, all\u00e1 por 2007, el gobierno de Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez Zapatero introdujo un canon digital que gener\u00f3 mucha pol\u00e9mica, y que los consumidores pag\u00e1bamos cada vez que compr\u00e1bamos un CD o un DVD. Con esta medida, el gobierno quer\u00eda compensar a los creadores por las p\u00e9rdidas generadas por las copias pirata. Tras algunos cambios legislativos, actualmente son los fabricantes y distribuidores (por ejemplo, de libros digitales o fotocopiadoras) quienes pagan este canon al Estado.<\/p>\n

El argumento de que la erosi\u00f3n de los ingresos por derechos de autor reduce la producci\u00f3n art\u00edstica parece, en principio, v\u00e1lido. Sin embargo, hasta hace poco, no exist\u00eda ning\u00fan estudio que hubiera identificado y cuantificado, de forma rigurosa, ese supuesto impacto negativo. Un trabajo<\/a> de Michella Giorcelli y Petra Moser, recientemente aceptado para su publicaci\u00f3n en la prestigiosa Journal of Political Economy, utiliza un episodio hist\u00f3rico para establecer la relaci\u00f3n entre los derechos de autor y la producci\u00f3n art\u00edstica. El episodio hist\u00f3rico que analizan son las campa\u00f1as militares de Napole\u00f3n en Italia. Dos de las primeras regiones italianas que fueron invadidas por los franceses fueron Lombard\u00eda y el V\u00e9neto. Estas regiones no proteg\u00edan los derechos de autor. Sin embargo, a partir de 1801, estas regiones comenzaron a aplicar las leyes francesas, entre las que se inclu\u00eda la protecci\u00f3n de los derechos de autor. Con la nueva ley, los autores ten\u00edan derechos sobre sus obras mientras estaban vivos. Adem\u00e1s, los herederos pod\u00edan explotar los derechos durante 10 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor. En 1804, Francia adopt\u00f3 el c\u00f3digo civil, que se extendi\u00f3 a todas las regiones bajo su dominio. Seg\u00fan este c\u00f3digo, las regiones que ya proteg\u00edan los derechos de autor deb\u00edan seguir protegi\u00e9ndolos, mientras que las regiones que no los proteg\u00edan, no ten\u00edan obligaci\u00f3n de hacerlo. As\u00ed, en Lombard\u00eda y el V\u00e9neto se siguieron protegiendo los derechos de autor, mientras que en otras regiones italianas invadidas posteriormente, como Parma, la Toscana, o N\u00e1poles, no se protegieron. Las autoras analizan si la diferencia en la protecci\u00f3n de los derechos de autor entre regiones italianas influy\u00f3 sobre el n\u00famero de \u00f3peras que se crearon en aquella \u00e9poca. Las autoras muestran que en las regiones de Lombard\u00eda y V\u00e9neto la creaci\u00f3n de \u00f3peras aument\u00f3 un 157% m\u00e1s que en las regiones italianas que no protegieron los derechos de autor.<\/p>\n

Al protegerse los derechos de autor, los compositores cobraban cada vez que su \u00f3pera se volv\u00eda a representar. Por ello, los compositores ten\u00edan un incentivo para crear \u00f3peras m\u00e1s populares y duraderas. Las autoras muestran que las \u00f3peras que se crearon en Lombard\u00eda y el V\u00e9neto fueron (i) representadas m\u00e1s veces; (ii) es m\u00e1s probable que fueran representadas durante el Siglo XX en el prestigioso Teatro Metropolitan de Nueva York, y (iii) es m\u00e1s probable encontrar en la actualidad una grabaci\u00f3n de \u00e9stas en Amazon, que las \u00f3peras que se crearon en otras regiones de Italia. Por tanto, la protecci\u00f3n de los derechos de autor no solamente aument\u00f3 la cantidad, sino tambi\u00e9n la calidad de las \u00f3peras.<\/p>\n

Otra conclusi\u00f3n importante del estudio es que la producci\u00f3n de obras art\u00edsticas de calidad no requiere que los derechos de autor se protejan durante mucho tiempo. Por ejemplo, durante el Siglo XIX, nuevas leyes extendieron los derechos de los herederos de 10 a 40 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor. Esta extensi\u00f3n no tuvo ning\u00fan efecto sobre el n\u00famero de \u00f3peras que se crearon. En definitiva, los derechos de autor favorecen la creaci\u00f3n de obras art\u00edsticas de calidad, pero una protecci\u00f3n b\u00e1sica es suficiente para asegurar la creatividad. En este sentido, la protecci\u00f3n de los derechos de autor en Espa\u00f1a, cuya explotaci\u00f3n, como norma general, se extiende a 70 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del autor, podr\u00eda considerarse excesiva.<\/p>\n

Esta conclusi\u00f3n es especialmente importante en aquellos \u00e1mbitos, como la ciencia, en los que las ideas anteriores son piezas fundamentales para crear nuevas ideas. Si es muy costoso acceder al conocimiento que ya se ha creado, es m\u00e1s dif\u00edcil generar nuevas ideas. Para confirmar esta hip\u00f3tesis, Petra Moser, una de las autoras del estudio anterior, y Barbara Biasi analizan otro episodio hist\u00f3rico<\/a>. Durante la Segunda Guerra Mundial, el gobierno de los Estados Unidos permiti\u00f3 que algunos editores estadounidenses copiasen, sin tener que abonar los derechos de autor, libros de diferentes campos de la ciencia que hab\u00edan sido publicado por editores alemanes. Esta medida redujo enormemente el coste de las publicaciones y permiti\u00f3 que un mayor n\u00famero de investigadores tuviese acceso al conocimiento cient\u00edfico. Las autoras muestran que las referencias a las publicaciones alemanas crecieron notablemente desde que los derechos de autor fueron derogados. Este hallazgo sugiere que los derechos de autor deben ser temporalmente m\u00e1s cortos si se refieren a obras cuyo acceso es importante para el avance del conocimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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