Ricardo Aldarondo
Esta ma\u00f1ana le ha salido un firme competidor a Almod\u00f3var. Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1arritu ha presentado \u201cBabel\u201d, y aunque la ovaci\u00f3n no ha sido de caerse la sala, ha sonado convincente. Lo primero que hay que rese\u00f1ar es que en medio de la proyecci\u00f3n de prensa ha habido que interrumpir la proyecci\u00f3n. Llev\u00e1bamos hora y media de las dos y veinte que dura, cuando han comenzado a verse de nuevo im\u00e1genes que ya hab\u00edamos visto. Sabido es que al director, y a su guionista Guillermo Arriaga, les gusta jugar con los tiempos narrativos, y la mezcla de historias. As\u00ed que ha habido un momento de estupor, y luego la gente ha empezado a protestar. Parada de proyecci\u00f3n, luces que se encienden, nadie daba una explicaci\u00f3n. Al cabo de cinco minutos la proyecci\u00f3n ha empezado de nuevo y ya no ha habido m\u00e1s problemas. Para que se vea que tambi\u00e9n en Cannes pasan estas cosas.
La pel\u00edcula es estupenda. Como es habitual, hay cuatro historias simult\u00e1neas y conectadas de alg\u00fan modo, aunque dos ocurren en Marruecos, otra entre Estados Unidos y M\u00e9xico, y la cuarta en Jap\u00f3n. Es menos artificiosa y rebuscada que \u201cAmores perros\u201d y \u201c 21 gramos\u201d, tambi\u00e9n m\u00e1s serena, y emocional y tiene excelentes interpretaciones tanto de Brad Pitt y Cate Blanchett como de los desconocidos marroqu\u00eds o japoneses. Pero impresiona sobre todo el dominio de la imagen y el sonido de Gonz\u00e1lez I\u00f1arritu. Hay quien le podr\u00e1 ver un puntillo videoclip, se advierte. Pero \u201cBabel\u201d es fascinante.
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