Causa m\u00e1s perplejidad que dolor constatar un hecho que un d\u00eda pareci\u00f3 impensable: en junio de 2012, la discograf\u00eda de Bruce Springsteen acumula ya m\u00e1s t\u00edtulos malos que buenos. El estupor se desprende de las circunstancias en las que este hombre levant\u00f3 la ‘catedral’ que constituye buena parte de su obra: de 1972 a 1984, derroch\u00f3 tal inspiraci\u00f3n que para un disco de veinte canciones compon\u00eda cien. A continuaci\u00f3n seleccionaba cuidadosamente cada pieza, la manoseaba, tocaba y retocaba, grababa y regrababa, en un proceso obsevivo y finalmente las empaquetaba en un disco en el que nada quedaba al azar: ni el t\u00edtulo, ni la portada, ni el orden de los temas. Esta forma de trabajar, torrencial por decirlo de alguna forma, obligaba a dejar en el caj\u00f3n canciones de una calidad casi enfermiza que, con el paso de los a\u00f1os, fueron saliendo a la luz. Por no hablar de todas las que fue pasando a compa\u00f1eros de profesi\u00f3n, regalos que, vistos con frialdad, deben encerrar alguna forma de demenciada generosidad por lo que tiene de renuncia repartir canciones propias por las que cualquiera en su sano juicio hubiera matado.<\/p>\n
Durante esa etapa, cada paso de Springsteen oscila entre la b\u00fasqueda del reconocimiento masivo y la premeditada huida del \u00e9xito masivo, un modo distinto de ser esquizo. A un disco oper\u00edstico le segu\u00eda otro introspectivo, a una exhibici\u00f3n proteica de estilos y registros, otro monocorde y oscuro. Y, sin embargo, todos y cada uno de ellos eran siempre lo mejor que hab\u00eda alumbrado hasta la fecha. Cualquiera que haya visto ‘The promise’ entiende que hay canciones cuyo aliento nunca se extinguir\u00e1 porque son el resultado de una inspiraci\u00f3n insultante, un trabajo obsesivo y un minucioso mimo que durante al menos una d\u00e9cada oper\u00f3 en r\u00e9gimen de monopolio en la cabeza y el coraz\u00f3n del m\u00fasico.<\/p>\n
A partir de la segunda mitad de los ochenta, la fuente se seca y se puede especular sobre los motivos. Quiz\u00e1s tan s\u00f3lo signifique que llega un punto en el que cualquiera ya ha dicho cuanto ten\u00eda que decir. Otra cosa son los conciertos, en cada uno de los cuales ha conseguido transmitir una necesidad casi angustiosa de seguir dici\u00e9ndolo. El ejemplo del aislamiento perfecto y autodestructivo de Elvis, de cuyos guardaespaldas recibi\u00f3 una paliza cuando se col\u00f3 en su mansi\u00f3n siendo a\u00fan un desconocido, qued\u00f3 grabado en su hipot\u00e1lamo, hasta el punto de que a\u00fan hoy en d\u00eda sus actuaciones siguen siendo, en \u00faltimo t\u00e9rmino, un intento de fundirse con el p\u00fablico, un ‘tr\u00e1fico’ de identidades, la entrega de un ‘camello’ que pasa algo que no tiene nombre a cambio de algo que tampoco lo tiene. Su cualidad radica en que cada vez que se sube al escenario consigue dos cosas: a) que parezca una mezcla de la primera y la \u00faltima vez; y b) que te creas que lo hace s\u00f3lo para ti, entendido en este caso el pronombre ‘t\u00fa’ como un conjunto de 50.000 personas. O sea, lo que el hombre anda buscando por diversos medios desde que anda sobre dos patas por la tierra. En junio de 2012, quiz\u00e1s esto sea una de las cosas que mejor sigue ajust\u00e1ndose al significado de la palabra ‘milagro’.<\/p>\n
A Springsteen se le podr\u00e1n reprochar muchas cosas, seguro, pero todo queda en nada cuando ves que anoche clausur\u00f3 un Rock In Rio Lisboa en el que estuvo precedido por gente como Man\u00e1, El Pescao, Maldita Nerea, La Oreja de Van Gogh y Lenny Kravitz, entre otros. Con todos los respetos, una colecci\u00f3n de insectillos cuya profunda irrelevancia ni los espele\u00f3logos lograr\u00edan sondear.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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