Las dos \u00fanicas razones que pueden llevar a un espectador a ver dos veces en una semana la misma pel\u00edcula son: a) que le haya impresionado gratamente; y b) que una cr\u00edtica tan indescifrablemente po\u00e9tica como la carta de un restaurante de lujo -le\u00edda entre el primer y el segundo visionado- le despierte la curiosidad. El arte de la cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica se basa resaltar la normalidad de las pel\u00edculas m\u00e1s extravangantes y encriptar las m\u00e1s simples (p\u00f3nganle a esto todas las excepciones que cada uno de nosotros conocemos). <\/p>\n
A partir de algo tan simple como ‘Enemigos P\u00fablicos’ -un modelo armado de cine de toda la vida, con el nivel de grandilocuencia ligeramente subido y una generosa exhibici\u00f3n de las \u00faltimas innovaciones en materia de sonido-, el cr\u00edtico del Cultura\/s de La Vanguardia levanta un muro de hormig\u00f3n infranqueable, eso s\u00ed, lleno de coloridos graffitis. As\u00ed escribe: “… la c\u00e1mara inquieta de Mann y el director de fotograf\u00eda Dante Spinotti transforma en un dispositivo visual centr\u00edfugo la tendencia a la clausura de la secuencia propia del g\u00e9nero negro y quiebra con la l\u00f3gica del intervalo el imaginario de una \u00e9poca incapaz ya de devolver un contraplano n\u00edtido de la mirada de Dillinger”.<\/p>\n
Y a\u00f1ade: “Si el cine de g\u00e1nsters, la ‘crook story’, reencuentra, sobre la aspereza del asfalto, el tema balzaquiano del v\u00ednculo entre ascenso y secreto, en manos de Mann la identidad de Dillinger aparece como pura superficie, un ‘stimmung’ expuesto a lo abierto y, por consiguiente, fr\u00e1gil sin apenas lugar para el sacrificio, el romance o la culpa”.<\/p>\n
Y remata: “En tanto que la cifra de la crook story es la recursividad que conduce a la tragedia (…), Mann a\u00edsla la pasi\u00f3n del criminal del universo herm\u00e9tico del g\u00e9nero negro y utiliza el v\u00eddeo como deixis hist\u00f3rica”.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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