{"id":3276,"date":"2020-06-16T09:00:57","date_gmt":"2020-06-16T07:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/fotograma\/?p=3276"},"modified":"2020-06-15T18:07:56","modified_gmt":"2020-06-15T16:07:56","slug":"lo-que-el-viento-se-llevo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/fotograma\/2020\/06\/16\/lo-que-el-viento-se-llevo\/","title":{"rendered":"‘Lo que el viento se llev\u00f3’: cada obra que se juzgue en su propio contexto"},"content":{"rendered":"

\"LoLO QUE EL VIENTO SE LLEV\u00d3<\/strong><\/p>\n

T\u00edtulo original<\/strong>:\u00a0Gone With the Wind<\/p>\n

A\u00f1o<\/strong>:\u00a01939<\/p>\n

Duraci\u00f3n<\/strong>:\u00a0238 minutos<\/p>\n

Pa\u00eds<\/strong>:\u00a0Estados Unidos<\/p>\n

Direcci\u00f3n<\/strong>:\u00a0Victor Fleming, George Cukor y Sam Wood<\/p>\n

Guion<\/strong>:\u00a0Sidney Howard, Oliver H.P. Garrett, Ben Hecht, Jo Swerling y John Van Druten (Novela: Margaret Mitchell)<\/p>\n

M\u00fasica<\/strong>:\u00a0Max Steiner<\/p>\n

Fotograf\u00eda<\/strong>:\u00a0Ernest Haller<\/p>\n

Reparto<\/strong>:\u00a0Vivien Leigh, Clark Gable, Olivia de Havilland, Leslie Howard, Hattie McDaniel, Thomas Mitchell, Barbara O’Neil, Butterfly McQueen, Ona Munson, Ann Rutherford, Evelyn Keyes, Mickey Kuhn y Ward Bond<\/p>\n

Productora<\/strong>:\u00a0Selznick International Pictures \/ Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)<\/p>\n

G\u00e9nero<\/strong>:\u00a0Drama \/ Romance \/ Aventuras<\/p>\n

Sinopsis<\/strong>:\u00a0Georgia, 1861. En la elegante mansi\u00f3n sure\u00f1a de Tara, vive Scarlett O’Hara, la joven m\u00e1s bella, caprichosa y ego\u00edsta de la regi\u00f3n. Ella suspira por el amor de Ashley, pero \u00e9l est\u00e1 prometido con su prima, la dulce y bondadosa Melanie. En la \u00faltima fiesta antes del estallido de la Guerra de Secesi\u00f3n (1861-1865), Scarlett conoce al c\u00ednico y apuesto Rhett Butler, un vividor arrogante y aventurero, que s\u00f3lo piensa en s\u00ed mismo y que no tiene ninguna intenci\u00f3n de participar en la contienda. Lo \u00fanico que \u00e9l desea es hacerse rico y conquistar el coraz\u00f3n de la hermosa Scarlett. (FilmAffinity<\/a>)<\/p>\n

‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong> es un cl\u00e1sico de 81 a\u00f1os que lleva desde el momento de su estreno siendo considerada como una de las mejores pel\u00edculas de la historia. Est\u00e1 preservada en la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos y en la National Film Registry. Pr\u00e1cticamente cualquier lista de las mejores pel\u00edculas de la historia incluyen a la pel\u00edcula dirigida por\u00a0Victor Fleming<\/strong>,\u00a0George Cukor<\/strong> y\u00a0Sam Wood<\/strong>. Pero resulta que ahora hay que censurarla, eliminarla y hacer como que no ha existido.<\/p>\n

Vivimos momentos realmente duros en Estados Unidos. La cuesti\u00f3n racial ha vuelto a la primera plana, las protestas han ido en aumento y la actuaci\u00f3n policial se ha puesto en cuesti\u00f3n. Ninguna pega a todo esto. La pol\u00e9mica, no obstante, ha llegado a salpicar a\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong> al retirar HBO<\/strong> de su cat\u00e1logo esta inconmensurable historia por “promover la esclavitud”.<\/p>\n

Pongamos la pel\u00edcula en contexto, que es lo que siempre hay que hacer con cualquier obra. En este caso debemos situar el contexto propio de la historia que narra y el contexto en el que se rueda la pel\u00edcula. El contexto de la historia nos sit\u00faa en plena Guerra de Secesi\u00f3n, a mediados del XIX en el sur de la actual Estados Unidos. Estamos en Georgia, un estado confederado, esclavista, profundamente racista y defensor de un modo de vida tradicional. Vemos una sociedad deseosa de entrar en guerra con el norte, m\u00e1s progresista. Una sociedad donde las mujeres est\u00e1n relegadas a casarse y los hombres a la guerra.<\/p>\n

La sociedad en la que se centra la historia es la alta sociedad, gente pudiente, con tierras. En este contexto, y estando en Georgia, tienen esclavos que les recojan el algod\u00f3n, que les sirvan en la casa y que hagan lo que sea que les plazca. Especialmente vemos a tres esclavos: Mammy, Big Sam y Prissy. La primera, para m\u00ed el mejor personaje de toda la pel\u00edcula, es una especie de ama de llaves, ella ha criado a las hijas de los O’Hara, y es, aunque sea una “inferior”, una figura importante en la casa. En cuanto a Prissy, este personaje es el verdadero problema. Estereotipada, absurdamente escrita, rid\u00edcula y blanco de las l\u00edneas de di\u00e1logo m\u00e1s vergonzosas. De estos personajes que dan verg\u00fcenza ajena ver en pantalla. Hoy, Prissy, no ser\u00eda retratada as\u00ed ni por asomo.<\/p>\n

En ning\u00fan momento he percibido que\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong> convierta en cruel esclavista a nadie. Creo que es muy diferente tratar un tema y hacer apolog\u00eda de ese tema. De la misma manera podr\u00edamos poner en cuesti\u00f3n cualquier pel\u00edcula con asesinatos por promover las matanzas. \u00bfAlguien ha pedido que\u00a0‘El silencio de los corderos<\/a>‘<\/strong> sea censurada por promover el canibalismo? No seamos rid\u00edculos, contextualicemos.<\/p>\n

\"Lo<\/p>\n

Y, puestos a contextualizar, ‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong> es una pel\u00edcula de 1939. Una pel\u00edcula muy de su \u00e9poca y de su contexto. Han pasado 81 a\u00f1os y muchas cosas han cambiado. La sensibilidad social de finales de los treinta no es la misma que la actual. Tampoco la manera de hacer cine es igual, faltar\u00eda m\u00e1s. Hoy no se har\u00eda esta misma pel\u00edcula igual que entonces, en ning\u00fan sentido. No nos muestra la perspectiva de los esclavos, hoy esto no suceder\u00eda.<\/p>\n

Ni siquiera suceder\u00eda que el guion sea as\u00ed de machista, algo sobre lo que nadie se ha quejado estos d\u00edas y me parece muy llamativo. Los personajes femeninos son puro florero, excepto Scarlett O’Hara. \u00bfNo promueve la pel\u00edcula el machismo y estereotipos femeninos perjudiciales con los que no deber\u00edamos comulgar en 2020? Definitivamente. Incluye hasta una violaci\u00f3n que no se muestra pero se deja intuir. Y no pienso entrar en que la representaci\u00f3n LGTBI que hoy pedimos, con toda la raz\u00f3n del mundo, porque es nula. Pero no quiero caer en el mismo juego que critico, que es una pel\u00edcula de su \u00e9poca, tampoco pidamos peras al olmo.<\/p>\n

\u00bfTiene\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>, la pel\u00edcula\u00a0y, por ende, la obra literaria de\u00a0Margaret Mitchell<\/strong>, una visi\u00f3n rom\u00e1ntica del sur y de la esclavitud? S\u00ed. No olvidemos que\u00a0Mitchell<\/strong> crece en Atlanta, en la primera mitad del siglo XX, en un entorno empobrecido, viviendo todav\u00eda las consecuencias de la Guerra de Secesi\u00f3n y con el racismo y la a\u00f1oranza por ese pasado todav\u00eda presentes. Ella crece con las historias de los que combatieron en esa guerra, de los que vivieron esa \u00e9poca. No hace apolog\u00eda de la esclavitud, pero s\u00ed relata, a ojos de una sure\u00f1a, con un punto de nostalgia una \u00e9poca que mucha gente en ese entorno considera que fue mejor para ellos. Especialmente entre la clase pudiente, los due\u00f1os de plantaciones. Tambi\u00e9n vemos en pel\u00edculas que los fascistas ven con a\u00f1oranza el Franquismo y no por eso la gente se vuelve facha. Aqu\u00ed lo mismo, es la visi\u00f3n concreta de una autora concreta en un momento concreto, no una peligrosa arma de conversi\u00f3n.<\/p>\n

Los cambios sociales no se producen de un d\u00eda para otro, y con el final de una guerra no se termina todo lo anterior. Las sociedades van evolucionando poco a poco. Es un error pedir una visi\u00f3n moderna a una obra que vista hoy no es m\u00e1s que el epitafio pomposo de una Am\u00e9rica trasnochada y con fecha de caducidad. La pel\u00edcula, de hecho, omiti\u00f3 partes de la novela que la acercaban al Ku Klux Klan, elimin\u00f3 la “palabra con n” y contrat\u00f3 actores negros, que por entonces se daba aquello de embadurnar en bet\u00fan a los blancos. Por lo que ya en su momento, aunque fuera un pel\u00edn, se pusieron en cuesti\u00f3n ciertos aspectos, y eso que la novela solo ten\u00eda tres a\u00f1os de antig\u00fcedad cuando se rod\u00f3 la cinta. De nuevo, las sociedades tardan en evolucionar.<\/p>\n

Puestos a compararla con otras pel\u00edculas, ‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>,\u00a0sale muy bien parada frente a pel\u00edculas como\u00a0‘Canci\u00f3n del sur’<\/strong> de\u00a0Disney<\/strong> o la c\u00e9lebre\u00a0‘El nacimiento de una naci\u00f3n’<\/strong>, prodigio del cine mudo, pero racista como ella sola. Ponernos ahora a revisarla de esta manera nos deber\u00eda obligar a revisarlo todo, y tal vez descubriremos que pel\u00edculas de los 80, 90, 2000 o 2010 son igual o m\u00e1s racistas, machistas y hom\u00f3fobas que\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>. Incluso, peor, ya que no se hicieron en el mismo contexto de segregaci\u00f3n racial.<\/p>\n

Pedir que se quite esta pel\u00edcula de un cat\u00e1logo de cientos de pel\u00edculas es quedarse en la punta del iceberg.\u00a0Valorar con ojos de 2020 una pel\u00edcula de 1939 que cuenta una historia de mediados del siglo XIX es un error de libro. El revisionismo hist\u00f3rico no puede ser el paraguas bajo el que se cobija la siempre deleznable censura.\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong> es una pel\u00edcula de hace 81 a\u00f1os, por lo que se deber\u00eda valorar en su justo contexto.<\/p>\n

Incluso, aquellos que se dan golpes en el pecho pidiendo su retirada, son los que realmente cuestionan la capacidad del p\u00fablico para juzgar y quedarse con lo bueno. El espectador es suficientemente capaz de valorar la pel\u00edcula como se debe, sin ninguna necesidad de mensajes previos, carteles o embajadores de lo pol\u00edticamente correcto. La historia no se puede reescribir. Mejor ser\u00e1 hacer como han hecho la comunidad LGTBI o la afroamericana, reapropi\u00e1ndose de conceptos como maric\u00f3n o “la palabra con n”, utilizados hist\u00f3ricamente para insultarlos. El cine con mensaje racista, machista y lgtbif\u00f3bico, por tanto, deber\u00eda ser expuesto y sus valores criticados de manera constructiva. Utilizarlo para educar, pero no borrarlo. Eso nunca. Aprendamos de la historia y hagamos lo posible por no repetirla. Aprendamos de\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>, censur\u00e1ndola somos m\u00e1s pobres e ignorantes.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 han conseguido con la pol\u00e9mica sobre\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>? Aumentar la atenci\u00f3n sobre la pel\u00edcula, convertirla en la m\u00e1s vendida de la semana pasada en\u00a0Amazon<\/strong> y que muchos espectadores que no la hab\u00edamos visto nos la hayamos quitado de nuestra lista de pendientes. Porque, en lugar de dejar “morir” una obra por el propio efecto del paso del tiempo y el olvido del p\u00fablico, consiguen darle una nueva vida y que el debate la renueve. Porque hoy,\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>, es tema de conversaci\u00f3n. Pero hace un mes nadie habr\u00eda imaginado que el tema del que m\u00e1s se ha hablado en junio de 2020 sea una pel\u00edcula de 1939, con permiso de la reanudaci\u00f3n de LaLiga y las conversaciones entre Miley Cyrus <\/strong>y\u00a0Pedro S\u00e1nchez<\/strong> en Twitter.<\/p>\n

\"Lo<\/p>\n

Centr\u00e1ndome en la valoraci\u00f3n de la pel\u00edcula como tal, es incuestionable su calidad. Una pel\u00edcula a la antigua usanza, larga, un derroche de medios y tremendamente ambiciosa. La prueba de que es una gran pel\u00edcula es que sigue siendo considerada una obra maestra. Su primera mitad es inconmensurable, nada que cuestionar. Un retrato desgarrador de la ca\u00edda en desgracia de la causa de los Estados Confederados. Escenas como la de Scarlett recorriendo las cocheras llenas de muertos o la odisea para volver hasta Tara son historia viva del cine. Esta primera mitad es lo que principalmente la gente recuerda de\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong>, por motivos propios, podr\u00eda ser una pel\u00edcula en s\u00ed misma.<\/p>\n

La segunda mitad se diluye m\u00e1s entre trucos cuestionables como la muerte de la hija o el melodrama rom\u00e1ntico m\u00e1s b\u00e1sico. Aunque, incluso esta segunda mitad, guarda potencial y un pu\u00f1ado de escenas memorables. El gran trabajo de\u00a0Vivien Leigh<\/strong><\/a>, espl\u00e9ndida, y\u00a0Clark<\/strong> Gable<\/strong> son el principal aliciente de esta segunda parte que no hace demasiada justicia a la primera mitad.<\/p>\n

La prueba de que\u00a0‘Lo que el viento se llev\u00f3’<\/strong> es una pel\u00edcula de una \u00e9poca pasada est\u00e1 en muchos aspectos. T\u00e9cnicamente se le notan los trucos propios del cine, escenarios construidos, maquetas, fondos pintados, etc. Y en cuanto a interpretaciones estamos en el 39, venimos del cine mudo y de actores curtidos en el teatro. Son interpretaciones muy exageradas, pero es lo que se llevaba entonces. \u00bfLa censuramos por esto tambi\u00e9n? Pues no. Adem\u00e1s de la muy destacable\u00a0Vivien Leigh<\/strong><\/a>, alma de la pel\u00edcula, hay que mencionar a\u00a0Hattie McDaniel<\/strong>, primera persona afroamericana en ganar el\u00a0Oscar<\/strong>. Este \u00faltimo aspecto, tal vez, con una valoraci\u00f3n de la cinta menos efervescente, podr\u00eda ser visto como poner una pica en Flandes, un granito de arena en un momento muy dif\u00edcil que abri\u00f3 la puerta a un Hollywood diferente. Aunque en la meca del cine, como en todas partes, los cambios tardan mucho en llegar, bien lo sabe cualquier minor\u00eda pisoteada, pero todo peque\u00f1o avance deber\u00eda ser bienvenido.<\/p>\n

Lo mejor<\/strong>: 81 a\u00f1os despu\u00e9s sigue siendo tan impresionante como el primer d\u00eda. Hist\u00f3ricamente fue, es y seguir\u00e1 siendo relevante, le pese a quien le pese. Para muestra el revuelo que ha causado tantos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Lo peor<\/strong>: Ya ha sido se\u00f1alada, y los due\u00f1os de la correcci\u00f3n pol\u00edtica son poco dados a bajarse del carro. A armarse de paciencia y a decirles aquello que dice\u00a0Clark Gable<\/strong> al despedirse de\u00a0Vivien Leigh<\/strong><\/a>: “Francamente, querida, me importa un bledo”.<\/p>\n

\"Lo<\/p>\n