{"id":1007,"date":"2013-05-26T13:22:08","date_gmt":"2013-05-26T12:22:08","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=1007"},"modified":"2013-05-26T13:22:08","modified_gmt":"2013-05-26T12:22:08","slug":"cannes-7-jerry-lewis-entre-el-humor-y-la-amargura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2013\/05\/26\/cannes-7-jerry-lewis-entre-el-humor-y-la-amargura\/","title":{"rendered":"Cannes (7): Jerry Lewis, entre el humor y la amargura"},"content":{"rendered":"

Jerry Lewis<\/strong> ha sido una de las estrellas de este Cannes, quiz\u00e1s menos glamourosa que otras, pero que algunos esper\u00e1bamos con especial fervor. Sobre todo los franceses, que lo adoran, a diferencia de un p\u00fablico espa\u00f1ol que en las dos \u00faltimas d\u00e9cadas parece haber olvidado no s\u00f3lo el gran c\u00f3mico que fue, sino c\u00f3mo contribuy\u00f3, especialmente junto al director Frank Tashlin<\/strong> y tambi\u00e9n en algunas de sus propias pel\u00edculas como realizador, a crear una lenguaje visual c\u00f3mico sin igual, y a llevar el disparate a cotas \u00fanicas, en pel\u00edcula geniales como El ceniciento<\/em><\/strong> (Cinderfella<\/em>, Frank Tashlin, 1960), El profesor chiflado<\/em><\/strong> (The Nutty Professor<\/em>, Jerry Lewis, 1963), L\u00edo en los grandes almacenes<\/strong><\/em> (Who’s Minding the Store<\/em>, Frank Tashlin, 1963), Caso cl\u00ednico en la cl\u00ednica<\/strong><\/em> (The Disorderly Orderly<\/em>, Frank Tashlin, 1964) o Las joyas de la familia<\/strong> (The Family Jewels<\/em>, Jerry Lewis, 1965). Muy por encima del estereotipo que ha quedado de \u00e9l como experto en muecas y tropezones, Jerry Lewis es un cineasta con personalidad \u00fanica que habr\u00eda que reivindicar en toda su dimensi\u00f3n.\u00a0<\/strong><\/p>\n

A Cannes lleg\u00f3 para presentar la primera pel\u00edcula que hace en dieciocho a\u00f1os, Max Rose<\/em><\/strong>, segundo film del director Daniel Noah<\/strong>. Y no se trata de una colaboraci\u00f3n anecd\u00f3tica, sino de un papel protagonista en toda regla. Y nada humor\u00edstico. Jerry Lewis<\/strong> interpreta a un pianista retirado de 87 a\u00f1os que pierde a su mujer. Y al rebuscar entre los recuerdos de ella encuentra un medall\u00f3n con una inscripci\u00f3n en la que un hombre le declaraba su amor en la misma fecha de 1959 en la que Max realizaba una de sus sesiones de grabaci\u00f3n. Amargado por lo que considera una prueba de que su matrimonio fue una farsa, trata de encontrar m\u00e1s, sobre todo el rostro del amante entre los cientos de dibujos que hizo su mujer casi a diario. Su obcecaci\u00f3n, que los hijos consideran indicadora de una demencia senil, le lleva a una residencia de ancianos en la que, a pesar de su desesperaci\u00f3n, se desarrollan un par de bonitas secuencias con otros ex m\u00fasicos, con los que charla, brome<\/strong>a y escucha jazz en un viejo tocadiscos. Ese es el tono del film, de nostalgia y amargura por el fin de una vida, en el que Max tratar\u00e1 de cerrar sus heridas. Tambi\u00e9n tiene un peque\u00f1o papel el gran Dean Stockwell, sorprendentemente avejentado. Un filme bonito, agradable, esquem\u00e1tico, con una direcci\u00f3n puramente funcional y con un Jerry Lewis que se ve que va un poco a su aire y solo sonr\u00ede ligeramente cuando entona, evocado un pasado m\u00e1s hermoso, unas notas de Nobody But You<\/em>. Y un film que huele a despedida por todas partes, cosa que refuerzan los t\u00edtulos de cr\u00e9dito finales, con im\u00e1genes de archivo de Jerry Lewis actuando en escenarios y estudios de grabaci\u00f3n, remitiendo al personaje pero tambi\u00e9n al actor y su legado. La dulce tristeza del tiempo pasado.<\/p>\n

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No pude asistir a la rueda de prensa de Jerry Lewis<\/strong>, aunque Gregorio Belinch\u00f3n cont\u00f3 detalladamente en El Pa\u00eds<\/a> las disparatadas y a menudo desconcertantes respuestas que dio. Pero s\u00ed pude observarle en la \u00fanica proyecci\u00f3n de Max Rose<\/strong><\/em> que hubo (el pase de prensa se suspendi\u00f3 misteriosamente), con presencia del actor y el equipo del filme, justo una fila detr\u00e1s de m\u00ed. Adem\u00e1s de llegar con retraso, Jerry Lewis<\/strong> justo se uni\u00f3 un momento a los miembros del equipo que ya estaban en el escenario para que les hicieran fotos juntos, pero enseguida pidi\u00f3 literalmente a gritos que le dejaran sentarse. Y se hundi\u00f3 en su butaca, como si quisiera que dejaran de mirarle. No se sab\u00eda si estaba haciendo una de sus bromas o llevaba un cabreo considerable. Al entrar por el pasillo me pareci\u00f3 oirle quejarse de que llevaba cuatro horas dando vueltas, de hecho acababa de asistir a la ‘subida de escaleras’ de la pel\u00edcula Nebraska<\/strong><\/em> de Alexander Payne<\/strong>. Despu\u00e9s de que el director Daniel Noah<\/strong> presentara la pel\u00edcula, el boss<\/em> de Cannes Thierry Fremaux pregunt\u00f3 a Jerry Lewis<\/strong> si quer\u00eda decir algo, a lo que el actor respondi\u00f3 con otro grito: “NOOOO!”, y sigui\u00f3 refunfu\u00f1ando, en ese punto indeterminado entre la gracia del ni\u00f1o travieso y la cara de pocos amigos. Tras la proyecci\u00f3n se levant\u00f3 y salud\u00f3 al p\u00fablico y aplaudi\u00f3 al director. Y busc\u00f3 r\u00e1pidamente la salida de una sala en la que tambi\u00e9n estuvieron presentes el m\u00edtico m\u00fasico Michel Legrand, que ha realizado la nost\u00e1lgica banda sonora a base de piano, y la directora Agn\u00e9s Varda, entre otros. Genio, en todos los sentidos, y figura, esfum\u00e1ndose discretamente por la puerta de salida.<\/p>\n

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