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<\/p>\nEstuvo bien, muy bien, poder ver de nuevo, con m\u00e1s reposo y en un recinto m\u00e1s adecuado, el teatro Victoria Eugenia de San Sebasti\u00e1n, a Neil Hannon en solitario, aunque mantenga el nombre de su grupo, The Divine Comedy. En la playa de la Zurriola, el verano pasado en el Jazzaldia, fue una gozada porque mucha gente que nunca hab\u00eda o\u00eddo hablar de \u00e9l, pudo disfrutar de sus elegantes canciones. Y Hannon demostr\u00f3 que no se achanta ante nada, interactuando con un p\u00fablico vasto y variopinto. Pero ayer en el Victoria Eugenia el ambiente era m\u00e1s de club, de sala con el p\u00fablico cercano. Y sus permanentes bromas, juegos ir\u00f3nicos y comunicaciones no verbales (esa mirada de refil\u00f3n cuando son\u00f3 una puera mientras afinaba, esa forma de tomar la copa para \u201cevitar la sorpresa de estar sobrio\u201d), ten\u00edan m\u00e1s sentido.<\/p>\n
Ven\u00eda como despert\u00e1ndose de un letargo. Lo confes\u00f3: era el primer concierto despu\u00e9s de unos meses sin tocar y sac\u00f3 virtud del defecto de no acordarse de alguna letra o de alg\u00fan acorde. Es m\u00e1s: no se distingu\u00eda cu\u00e1ndo jugaba a hacerse el olvidadizo, con esas ganas de quitarle hierro dram\u00e1tico a sus canciones y ejercer de comediante, y cu\u00e1ndo estaba realmente en un apuro. Porque al final todo flu\u00eda en el natural, fresco y apasionado acercamiento a sus canciones.<\/p>\n
Puede parecer un dandy disfrazado de Mr. Bean, o viceversa, pero en el fondo Mr. Hannon se toma muy en serio esas canciones que siguen la tradici\u00f3n de quienes han querido dar una dimensi\u00f3n rica, sofisticada y compleja al pop (de David Bowie a Peter Hammill, tiene similitudes con ambos), con ecos de los musicales de Broadway, el cabaret y la chanson dram\u00e1tica. Con su aire de bon vivant, Hannon canta a las mujeres, chicas y se\u00f1oras de edad, pero tambi\u00e9n a los banqueros y las discotecas indie. Y cuando parec\u00eda que iba a quedarse seguro en su club de la comedia, dio un giro hacia el dramatismo y la tristeza en la segunda parte del concierto, un supuesto anticlimax que funcion\u00f3 a la perfecci\u00f3n. Y ese cambio ocurri\u00f3 cuando decidi\u00f3 ir al camerino a por la letra de una canci\u00f3n de Leonard Cohen. Toc\u00f3 \u2018Everybody Knows\u2019 con menos pompa y circunstancia que su autor original y le qued\u00f3 muy bien. Curiosamente, Hannon no toc\u00f3 uno de sus mayores \u00e9xitos, titulado precisamente \u2018Everybody Knows (except you)\u2019. Y es que evita la colecci\u00f3n mec\u00e1nica de singles y logra que la atractiva sofisticaci\u00f3n en arreglos e instrumentos de sus discos, no se echen de menos en la desnudez de su directo. Neil Hannon es un gran compositor y un cantante e instrumentista que, sin tener especiales dotes, llena de buen gusto y melod\u00edas tan inesperadas como acogedoras todo lo que toca.<\/p>\n
P.D.: Cuando Neil Hannon se fue al camerino a por la letra de ‘Everybody Knows’, le dijeron que hab\u00eda muerto Elizabeth Taylor. Al regresar, despu\u00e9s de tocar la de Leonard Cohen, dedic\u00f3 ‘Life On Earth’ a la actriz, probablemente sin saber que Liz protagoniz\u00f3 38 a\u00f1os atr\u00e1s, en ese mismo escenario, una noche de gloria del Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n. <\/p>\n
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