De pocos directores se puede decir que sus mejores pel\u00edculas sean la primera y la \u00faltima. En el caso de Sidney Lumet, s\u00ed, aunque tambi\u00e9n habr\u00eda otras opciones. Pero empez\u00f3 con una pel\u00edcula emblem\u00e1tica, tensa y poderosa, ‘Doce hombres sin piedad’ (1961) y termin\u00f3 con un thriller familiar muy negro, muy tr\u00e1gico y muy impresionante, ‘Antes que el diablo sepa que has muerto’ (2007). Entre ambas, un mont\u00f3n de pel\u00edculas interesantes, t\u00edtulos que han quedado como un estandarte del mejor cine cl\u00e1sico. Y en com\u00fan, el sabio estudio del comportamiento humano, expresado con pasi\u00f3n, y generalmente con guiones excelentes.<\/p>\n
Porque las historias y las interpretaciones de los actores han sido siempre el punto fuerte de Sidney Lumet, uno de los directores surgidos en la llamada ‘generaci\u00f3n de la televisi\u00f3n’ de los a\u00f1os 50 (junto a Arthur Penn, John Frankenheimer, Martin Ritt, Delbert Mann y Robert Mulligan, entre otros), que tras unos inicios en los tiempos pioneros de la peque\u00f1a pantalla, se pasaron al cine conservando el arte para atrapar al espectador, m\u00e1s que con las virguer\u00edas visuales, con las narraciones intensas y vibrantes.
‘Doce hombres sin piedad’, la primera pel\u00edcula de Lumet, narraba la discusi\u00f3n de un jurado ante un caso espinoso, y ya marcaba el tono dram\u00e1tico, a menudo basado en obras teatrales, que tendr\u00eda buena parte de la filmograf\u00eda de un hombre que ha trabajado con total continuidad desde que dej\u00f3 la interpretaci\u00f3n por la direcci\u00f3n, a comienzos de los a\u00f1os 50.<\/p>\n
Sidney Lumet (Filadelfia, 1924) falleci\u00f3 ayer en Nueva York a los 86 a\u00f1os de edad, tras una lucha contra el linfoma, dejando un poco m\u00e1s apagada esa generaci\u00f3n de directores del cine americano apasionados por su profesi\u00f3n, capaces de entrar con \u00e9xito en todo tipo de g\u00e9neros y de dotar de profundidad humana a pel\u00edculas con alto voltaje emocional. Ya fuera en el terreno del drama, como ‘Piel de serpiente’ (1960), ‘El prestamista’ (1964) o ‘El grupo’ (1966); en thrillers desgarrados como ‘Serpico’ (1973) y ‘Tarde de perros’ (1975), ambos con Al Pacino, o ‘El pr\u00edncipe de la ciudad’ (1981); en obras teatrales s\u00f3lidamente adaptadas como ‘The Iceman Cometh’ (1960) o ‘Larga jornada hacia la noche’ (1962); en el regreso a los juicios con ‘Veredicto final’ (1982), incluso en ‘Asesinato en el Orient Express’ (1974), los comportamientos humanos y el retrato de los valores y los puntos oscuros de la sociedad americana siempre han tenido un reflejo certero y revelador.<\/p>\n
Durante un tiempo una parte de la cr\u00edtica le dio la espalda, acus\u00e1ndole de una puesta en escena demasiado teatral y sin un estilo reconocible. No se le daba el entonces imprescindible marchamo del cine de autor. Hoy el conjunto de la obra de Lumet brilla por s\u00ed misma, y m\u00e1s despu\u00e9s de haber permanecido en activo hasta el final, atrevi\u00e9ndose a contratar a un actor tan poco ‘serio’ como Vin Diesel y haciendo con \u00e9l una notable pel\u00edcula como ‘Declaradme culpable’ (2006), y capaz de cerrar su obra con una pel\u00edcula excelente, negra y perturbadora, ‘Antes que el diablo sepa que has muerto’. Y eso con 83 a\u00f1os.<\/p>\n
Cuatro veces candidato al Oscar, aunque s\u00f3lo obtuvo uno honor\u00edfico, Sidney Lumet present\u00f3 esas dos \u00faltimas pel\u00edculas en el Festival de Berl\u00edn. Muchos a\u00f1os antes hab\u00eda ganado premios en el Festival de San Sebasti\u00e1n: su ‘Piel de serpiente’, con Marlon Brando, gan\u00f3 la Concha de Plata en 1960. Y ‘Tarde de perros’ obtuvo el Premio San Sebasti\u00e1n a la Mejor Interpretaci\u00f3n Masculina para Al Pacino. En 1983 se present\u00f3 en Zabaltegi una de sus pel\u00edculas menos conocidas, ‘Daniel’. Y Lumet fue uno de los nombres destacados en el ciclo dedicado a la generaci\u00f3n de la televisi\u00f3n en 2000.<\/p>\n
RICARDO ALDARONDO<\/p>\n
Publicado en El Diario Vasco el domingo 10 de abril de 2011<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
De pocos directores se puede decir que sus mejores pel\u00edculas sean la primera y la \u00faltima. En el caso de Sidney Lumet, s\u00ed, aunque tambi\u00e9n habr\u00eda otras opciones. Pero empez\u00f3 con una pel\u00edcula emblem\u00e1tica, tensa y poderosa, ‘Doce hombres sin piedad’ (1961) y termin\u00f3 con un thriller familiar muy negro, muy tr\u00e1gico y muy impresionante, […]<\/p>\n","protected":false},"author":30,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[74],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/users\/30"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=126"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/126\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=126"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=126"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=126"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}