Pas\u00f3 el fin de semana. Menos mal. Durantel s\u00e1bado y el domingo, media Francia se concentra entre la rue d\u2019Antibes y la Croisette. No hay forma de dar un paso, es una masa que no sabe muy bien a d\u00f3nde va, aunque lo que quiere es simplemente estar<\/i>. Ver, no ven mucho. Los que quieran entrar a una pel\u00edcula, se integrar\u00e1n en las hordas de homeless<\/i> de la cinefilia que, con smoking si la sesi\u00f3n lo requiere, persiguen a los acreditados de todo tipo en busca de una invitaci\u00f3n (no hay entradas a la venta). Hoy tres chicas cantaban a grito pelado \u201cune invitation, s\u2019il vous plait\u201d con distintas melod\u00edas. Pero ni por esas. No consegu\u00edan la preciada entrada de papel car\u00edsimo y dorso met\u00e1lico. El fin de semana es ese momento extraterrestre en el que puedes ver tres Porches seguidos, de color rojo y con matr\u00edcula de Dubai, delante del hotel Grey d’Albion (y no es de los m\u00e1s lujosos). O recrearte la vista con la pasarela en que se convierten las dos calles principales de Cannes, en la que la belleza y la horterada se van de la mano, y a veces se fusionan irremediablemente.<\/p>\n
Mejor huir hacia los aleda\u00f1os del Festival. Nos colamos en una sesi\u00f3n de mercado (no era dif\u00edcil, s\u00f3lo hab\u00eda media docena de espectadores en una mini-sala) para ver un documental muy interesante. Se titula \u2018Two in the Wave \/ Deux de la vague\u2019 y la ola del t\u00edtulo se refiere a la Nueva Ola francesa. Y los dos son Jean Luc Godard y Fran\u00e7ois Truffaut. La historia de su amistad, su colaboraci\u00f3n en diversas pel\u00edculas con Jean Pierre Leaud como tercero en discordia y su dram\u00e1tica y radical separaci\u00f3n. Adem\u00e1s de im\u00e1genes de pel\u00edculas fundamentales como \u2018Los 400 golpes\u2019, \u2018\u00c1 Bout de soufle\u2019 o \u201cMasculino, femenino\u2019, hay much\u00edsima documentaci\u00f3n en im\u00e1genes de la \u00e9poca, entrevistas, objetos, etc. (qu\u00e9 buenos son los franceses y anglosajones en esto). Es una placentera y nost\u00e1lgica sensaci\u00f3n ver en pantalla a Truffaut y Leaud en 1959 en Cannes, entrevistados en la misma calle que acabas de atravesar para ir a ver el documental. Juntos, Godard y Truffaut incitaron a la suspensi\u00f3n del Cannes de 1968 porque no ten\u00eda sentido celebrar el glamour mientras en Par\u00eds se estaba produciendo la revoluci\u00f3n estudiantil y obrera. Luego Godard se radicaliz\u00f3, empez\u00f3 a hacer pel\u00edculas-manifiesto, y cuando Truffaut realiz\u00f3 su hermoso canto al cine \u2018La noche americana\u2019, Godard lo puso a parir en una revista, acus\u00e1ndolo de traidor, entre otras cosas. Truffaut le respondi\u00f3 con una carta de 20 folios. Y no se volvieron a ver nunca m\u00e1s. Pero lo m\u00e1s bonito de \u2018Deux de la vague\u2019 quiz\u00e1s sean los t\u00edtulos de cr\u00e9dito finales, la prueba de casting de Jean Pierre Leaud para \u2018Los 400 golpes\u2019: un chaval sonriente, lleno de vitalidad, descarado y casi retador, responde a las preguntas del director. Un descubrimiento, un inicio de una gloriosa colisi\u00f3n de talentos. 51 a\u00f1os despu\u00e9s, Godard presentaba de nuevo en Cannes su \u00faltima pel\u00edcula, ‘Film Socialisme’, pero de eso hablaremos ma\u00f1ana.<\/p>\n
Otra ola. Y otro documental. \u2018Hollywood Don\u2019t Surf\u2019 repasa c\u00f3mo se ha tratado el surf en el cine americano. Desde las encantadoras (y denostadas por los surferos) pel\u00edculas con Frankie Avalon, en las que los actores mov\u00edan el cuerpo con los brazos abiertos, de lante de una pantalla en la que se reproduc\u00edan las olas, hasta la hermosa \u2018Endless Summer\u2019 y sobre todo la estupenda \u2018El gran mi\u00e9rcoles\u2019, que centra m\u00e1s de la mitad del metraje. M\u00e1s interesante probablemente desde el punto de vista cin\u00e9filo que del surfero, es un documental muy ameno, \u00e1gil y divertido, con entrevistas a Tarantino, Spielberg, John Milius y los tres actores de \u2018El gran mi\u00e9rcoles\u2019, entre muchos otros. Gary Busey y William Katt se conservan muy bien y son muy ingeniosos. A Jan Michel Vincent, lo dejan para el final: la imagen de alguien que ha pasado de ser el colmo de la belleza m\u00e1sculina a un rostro absolutamente derrotado, con una voz rota de nonagenario y una mirada triste (a causa del alcohol, las drogas y una vida de autodrestrucci\u00f3n y mala suerte como pocas), impresiona y emociona. Distintas caras de la ola, y la contraola.<\/p>\n
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