![](\"\/mononcle\/wp-content\/uploads\/sites\/16\/lafoto_01.JPG\")
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La pel\u00edcula habla b\u00e1sicamente de la relaci\u00f3n entre una madre y un hijo, \u00e9l est\u00e1 en la c\u00e1rcel y a trav\u00e9s de los flashbacks que se insertan en el presente se va viendo la evoluci\u00f3n de ese hijo desde la ni\u00f1ez, que ya pintaba mal: un chaval borde de mirada retorcida y caprichos perversos. Basada en la novela de Lionel Shriver, la historia es potente, pero el cansino esteticismo \u2018cool\u2019 de su directora, y la repetici\u00f3n una y otra vez de los mismos clich\u00e9s hasta un final que tampoco tiene nada de revelador porque es evidente a donde iba a parar, dejan \u2018We Need To Love Kevin\u2019 en un drama aparente pero escasamente conmovedor, en el que s\u00f3lo brilla realmente el papel\u00f3n que saca adelante Tilda Swinton, de la que ya se hablar\u00e1 como candidata a premio de interpretaci\u00f3n.<\/p>\n
Y el siempre imprevisible Gus Van Sant se ha situado a medio camino de sus \u00faltimas tendencias con \u2018Restless\u2019. O sea, ha abandonado el lenguaje cr\u00edtptico y contemplativo de \u2018Last Days\u2019 o \u2018Elephant\u2019, pero contin\u00faa analizando los comportamientos adolescentes. Con una narraci\u00f3n convencional, pero para bien, cuenta el encuentro de un chico algo obesionado por la muerte (perdi\u00f3 a sus padres en un accidente) y que se dedica a ir a funerales sin conocer a los finados, y una chica a la que encuentra en uno de esos actos, y que padece c\u00e1ncer. Una bonita historia de amor, con un fantasma japon\u00e9s como simp\u00e1tico invitado, muy sutil, conmovedora sin aspavientos, deliciosa e incluso divertida a persar del dram\u00f3n, con espl\u00e9ndidas actuaciones de los dos chavales, y que demuestra que Gus Van Sant puede acercarse al gran p\u00fablico sin renunciar a sus marcas de estilo. Era la inauguraci\u00f3n de la secci\u00f3n Un Certain Regard y la pel\u00edcula m\u00e1s esperada del d\u00eda. No decepcion\u00f3.<\/p>\n
Algunas curiosidades de Cannes:<\/p>\n
-Durante la espera hasta que empieza la proyecci\u00f3n de las 8.30 de la ma\u00f1ana del Palais, siempre suena m\u00fasica de jazz.<\/p>\n
-Durante los t\u00edtulos de cr\u00e9dito finales, por muy largos que sean, no se enciende ni una sola luz. Las 2.500 personas que deben caber en el Palais van saliendo completamente a oscuras. Respeto total a la pel\u00edcula hasta el \u00faltimo segundo.<\/p>\n
-Cada entrada a cualquiera de las dos salas del Palais o cualquiera de las instalaciones principals supone pasar un detector de metales, ense\u00f1ar las bolsas para que las registren y pasar la acreditaci\u00f3n por el escaner. Como coger varios aviones cada d\u00eda.<\/p>\n
-Nespresso da caf\u00e9 gratis a los periodistas y acreditados. Pero conseguir uno despu\u00e9s de la primera sesi\u00f3n matinal cuesta un buen rato. Aglomeraci\u00f3n total por un mini caf\u00e9 por la cara.<\/p>\n
-Las colas son cada vez m\u00e1s ca\u00f3ticas y se juntan las del Palais, las de la contigua sala Debussy, la entrada a las instalaciones generales y el paso de cebra principal. El resultado es una masa informe de gente, en la que uno se mete sin saber muy bien si est\u00e1 en la cola correcta, o si acabar\u00e1 en la pel\u00edcula equivocada, empujado por un fragor similar al de la tomatina\u2026<\/p>\n
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