La inc\u00f3gnita era: \u00bfpodr\u00e1 superar Alejandro Gonz\u00e1lez In\u00e1rritu su divorcio con el guionista Guillermo Arriaga con el que logr\u00f3 fama y respeto con \u2018Amores perros\u2019, \u201921 gramos\u2019 y \u2018Babel\u2019? La respuesta es, b\u00e1sicamente, s\u00ed. En \u2018Biutiful\u2019 demuestra de nuevo que es un director con mucho talento, creador de im\u00e1genes fascinantes y subyugantes y buen director de actores a los que pone siempre en situaciones tensas, a veces extremas. En \u2018Biutiful\u2019 ya no hay ruptura de tiempos, ni desorden en la narraci\u00f3n, s\u00f3lo un pr\u00f3logo y ep\u00edlogo atemporales. Pero lo b\u00e1sico del cine de I\u00f1\u00e1rritu sigue ah\u00ed. Vaya por delante que uno nunca se termina de emocionar con las desgarradas tragedias del cine de I\u00f1\u00e1rritu, s\u00f3lo \u2018Babel\u2019 me convenci\u00f3 a pesar de su artificiosidad. En \u2018Biutiful\u2019 vuelven a acumularse las desgracias, en una Barcelona deprimida, angustiosa, exageradamente oscura, que hasta en la plaza de Catalu\u00f1a parece haber miseria y desolaci\u00f3n. En \u2018Biutiful\u2019 hay de todo: tr\u00e1fico de drogas, explotaci\u00f3n laboral, paternidad desesperada, enfermedad terminal, adulterio con muy mal rollo, inmigraci\u00f3n apaleada\u2026I\u00f1\u00e1rritu global y defensor de los desasistidos y perdedores. Todo tiene ese look un poco impostado como para que funcione la denuncia social, pero los fans de su cine volver\u00e1n a salir conmovidos. A uno le cuesta llegar a ese \u00e9xtasis, pero reconozco que es un cineasta con un estilo y un mundo muy propios. Y que le ha dado a Javier Bardem otro papel\u00f3n que ser\u00e1 admirado internacionalmente. En el pase de prensa de ayer ya hubo aplausos para su nombre en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito iniciales.<\/p>\n
Diez minutos despu\u00e9s de terminar \u2018Biutiful\u2019, en otra sala del Palais, empezaba \u2018Tamara Drewe\u2019, de Stephen Frears, que est\u00e1 fuera de concurso. Con el coraz\u00f3n encogido por In\u00e1rritu y la lengua fuera por la carrerita para cambiar de sala, recibimos con gusto una comedia de enredo peque\u00f1a pero ingeniosa, que se desarrolla en una ins\u00f3lita Inglaterra fantasiosamente soleada. Basada en un c\u00f3mic de Posy Simmonds y sin estrellas en su reparto, se inicia en una curiosa granja con encanto en la que se alojan escritores para encontrar un lugar de paz donde terminar sus novelas. Cambios de parejas, frustaciones, el bater\u00eda de una banda rockera y dos adolescentes del pueblo que lo l\u00edan todo, dan para hora y media larga con momentos muy divertidos y un humor negro de l\u00ednea clara. Un oasis entre tanta pel\u00edcula dram\u00e1tica y\/o sesuda.<\/p>\n
\u2018Carancho\u2019 es la palabra que utilizan los argentinos para referirse al buitre. No al ave, sino al tipo sin escr\u00fapulos. Es la nueva pel\u00edcula de Pablo Trapero, el de \u2018Familia rodante\u2019 y \u2018Leonera\u2019, con un tema muy original: al parecer en Argentina hay todo un negocio con las primas de seguros que se cobran por accidentes automovil\u00edsticos, y una especie de abogados tramitan los asuntos y se llevan un buen pellizco. Toda una mafia, con sus peligros. Es una pel\u00edcula que lleva al I\u00f1\u00e1rritu impactante de \u201921 gramos\u2019 a un terreno m\u00e1s efectivo y natural. Todo se desarrolla entre los casos que llegan al hospital, la violencia entre los implicados en el negocio, y los choques de coches, pero tanta sangre e impacto emocional no se ve gratuito, sino la materia para un thriller dram\u00e1tico de tensi\u00f3n creciente y muy bien construida, con impresionantes actuaciones de Ricardo Dar\u00edn y Martina Gusman (ambos recientes visitantes del Fesitval de San Sebasti\u00e1n). Una de las mejores pel\u00edculas que se han visto hasta ahora en Cannes, aunque est\u00e1 en Un Certain Regard.<\/p>\n
Y lo de Godard\u2026pues lo que s\u00f3lo puede hacer \u00e9l. En un crucero, im\u00e1genes de sus distintas dependencias, con personajes inconcretos que van y vienen (entre ellos una Patti Smith que parece un zombie paseando su guitarra) y frases inconexas y referencias pol\u00edtico-sociales m\u00e1s bien abstractas. Se llama \u2018Film Socialisme\u2019, est\u00e1 rodada en v\u00eddeo digital (en alg\u00fan momento de la proyecci\u00f3n la imagen se pixel\u00f3) y tiene secuencias como aquella en la que dos mujeres se sientan a una mesa y una suelta una perorata sobre la geometr\u00eda. La otra le responde: \u201cDo re mi fa sol la si\u201d. La cosa podr\u00eda durar una hora como seis. No hab\u00eda subt\u00edtulos en ingl\u00e9s, s\u00f3lo palabras sueltas a modo de subt\u00edtulo po\u00e9tico o as\u00ed. Otra boutade de Godard que a \u00faltima excus\u00f3 su presencia en Cannes con una carta en la que dec\u00eda que no pod\u00eda venir por \u201casuntos griegos\u201d. Como nadie pretende entender a Godard, y s\u00f3lo es posible amarlo u odiarlo intuitivamente, no pasa nada.<\/p>\n
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