Impresionaba la belleza del lugar: el claustro de San Telmo iluminado en c\u00e1lidos colores y con un acertado escenario minimal. Ese lugar ideado para el recogimiento era sencillamente perfecto para los c\u00e1nticos al amor, a su ausencia, a su ruptura, y la celebraci\u00f3n de las glorias terrenales, que Lloyd Cole<\/b> lleva 30 a\u00f1os elaborando inspirada y delicadamente. Luego se vio que algunos detalles mermaban un poco la calidad del recogimiento: la barra de bar que no era escandalosa pero s\u00ed molesta (Cole mir\u00f3 como pidiendo permiso a la m\u00e1quina de hielos para empezar una canci\u00f3n) y el traj\u00edn de gente de uno a otro concierto, pues eran tres las estancias de San Telmo habilitadas para acoger otros tantos conciertos, de modo que el p\u00fablico eleg\u00eda cu\u00e1nto rato pasaba en cada uno. Un experimento atractivo e interesante, que se ir\u00e1 puliendo en funci\u00f3n de los resultados y ya en su primer a\u00f1o ha agotado las entradas para las tres noches. De momento, el patio se revel\u00f3 como un sitio agradabil\u00edsimo para escuchar a una cantante tan vers\u00e1til como Kristin Asbjornsen, y en cambio el Sal\u00f3n de Actos result\u00f3 peque\u00f1o, mal ventilado y con molestos ruidos de la madera en cuanto alguien daba dos pasos.<\/p>\n
Lloyd Cole se presentaba en formato de tr\u00edo uniforme: tres guitarras ac\u00fasticas, con incursiones de Mark Schwaber y Matt Cullen en el banjo o la mandolina. Una conjunci\u00f3n de cuerdas bien trabajada, que brillaba en los intermedios instrumentales. Precioso apoyo, aunque un poco monocorde, para las canciones de un Cole que sigue creando hoy tan buenas composiciones como en sus comienzos y que quiz\u00e1s no merece que se celebren m\u00e1s los temas que toca de la \u00e9poca Commotions (‘Perfect Skin’, ‘Are You Ready To Be Heartbroken’), que las tambi\u00e9n excelentes de su \u00faltimo ‘Broken Record’, aunque ‘Writer’s Retreat’ tambi\u00e9n estuvo entre lo m\u00e1s aplaudido. Qu\u00e9 gusto de voz sedosa y confesional, entregada pero discreta. Qu\u00e9 gusto de melod\u00edas y melancol\u00edas.<\/p>\n
En el otro extremo, Mostly Other People Do The Killing<\/b>, ten\u00edan tambi\u00e9n al p\u00fablico en vilo pero a base de pelea: cuatro neoyorkinos con todo tipo de influencias, del free extremo a todas las acepciones de la m\u00fasica popular, de la furia a la calma, en un continuo ejercicio de creaci\u00f3n ‘in situ’. Jale\u00e1ndose mutuamente, se crec\u00edan la fuerza y sutileza del bater\u00eda Kevin Shea, el dominio de la ‘pocket trumpet’ de Peter Evans o los sonidos exprimidos del saxofonista John Irabagon, que al final se qued\u00f3 solo transformando su instrumento en una m\u00e1quina de sonidos. Para entonces sus colegas ya estaban fuera firmando discos.<\/p>\n
El patio del museo estuvo ocupado por la noruega Kristian Asbjornesen<\/b>, significativa presencia horas despu\u00e9s del atentado de Oslo. Pidi\u00f3 paz para todos, record\u00f3 a las v\u00edctimas y les dedic\u00f3 una de sus piezas m\u00e1s espirituales, en un repertorio tan variopinto como su vers\u00e1til voz. Su lucido grupo combinaba country, pop, jazz y hasta new age, y ella lanzaba sencillos mensajes en sus letras con una voz muy rica en matices y algunos retos t\u00e9cnicos que arrancaron aplausos. Con ese aire hippy-moderno, descalza y con pulsera en el tobillo, encandil\u00f3 a quienes apostaron por ella.<\/p>\n
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