Impresionante. Asombroso. Apasionante. Y as\u00ed. Lo que hizo Hiromi con su tr\u00edo ayer en el Kursaal nos dej\u00f3 boquiabiertos por su incre\u00edble t\u00e9cnica; pero, lo que es m\u00e1s importante, nos dej\u00f3 arrebatados por la pasi\u00f3n, la energ\u00eda y la imaginaci\u00f3n melodiosa que Hiromi despleg\u00f3 sobre el teclado del piano de cola. Lo que hace la pianista es como si una atleta que est\u00e1 corriendo los cien metros lisos parara en seco para ofrecer unos gr\u00e1ciles pasos de ballet y continuara saltando vallas, haciendo triples saltos mortales y al llegar a la meta, escribiera un poema de amor sonriendo al p\u00fablico como si nada hubiera pasado.<\/p>\n
Pero no estamos hablando de n\u00fameros circenses ni exhibicionismo gratuito. Hiromi es alta tensi\u00f3n: te tiene agarrado por las solapas durante todo el concierto, tanto cuando se convierte en una locomotora imparable, como cuando acaricia las teclas candorosamente, con esa digitaci\u00f3n siempre precisa y con la pulsi\u00f3n medida. Una tensi\u00f3n continua, que se inicia desde la primera nota. Empez\u00f3 el tr\u00edo con aires solemnes y dram\u00e1ticos para elaborar un primer desarrollo con leves ra\u00edces en el jazz-rock de los 70, pero r\u00e1pidamente revelador del estilo muy personal de Hiromi, construido igualmente con formas del romanticismo cl\u00e1sico, y multiplicado gracias a las estructuras c\u00edclicas y los contrarritmos que utiliza continuamente. As\u00ed va haciendo crecer esa tensi\u00f3n apasionada que se contagia inmediatamente al p\u00fablico que ayer, en la primera pieza, ya brind\u00f3 una ovaci\u00f3n como para coronar un concierto triunfal. Y luego la cosa fue a m\u00e1s, con ‘Now or Never’, y sus sincopados ritmos funky, tema en el que jug\u00f3 con el peque\u00f1o teclado rojo sobre el piano.<\/p>\n
El concierto de presentaci\u00f3n del disco ‘Voice’, sin embargo, no fue solo una muestra de las virtudes de Hiromi, sino un tr\u00edo que funcionaba como una maquinaria tan compleja como contundente. Toda la m\u00fasica de Hiromi est\u00e1 marcada por un sentido del ritmo inagotable, y el bajista Anthony Jackson y el bater\u00eda Simon Phillips forman parte indisoluble del frenes\u00ed con el que Hiromi se regodea en las notas graves, o las veloc\u00edsimas e indesmayables escalas por todo el teclado que hacen que el ‘vuelo del moscard\u00f3n’ parezca un ejercicio infantil. Insistimos: toda esa t\u00e9cnica es asombrosa pero cuenta mucho m\u00e1s la emocionante y euforizante capacidad de la pianista y sus dos acompa\u00f1antes para conmover al oyente.<\/p>\n
La disc\u00edpula que el a\u00f1o pasado acompa\u00f1aba a Stanley Clarke y ya asombr\u00f3 al p\u00fablico del Jazzaldia, se med\u00eda esta vez con su maestro al d\u00eda siguiente de que Return To Forever actuara en el Kursaal. Y no es por comparar, pero mientras Clarke y los suyos se mostraron t\u00e9cnicamente impecables pero escasamente innovadores o apasionados, el tr\u00edo de Hiromi transmiti\u00f3 pasi\u00f3n, belleza y entrega sin parar. Hubo un solo de Jackson y otro de Phillips, pero el engranaje entre los tres era lo que brillaba, con Hiromi levant\u00e1ndose, abalanz\u00e1ndose sobre el teclado, saltando, viviendo cada nota como un reto.<\/p>\n
Si el p\u00fablico estaba todo el rato a punto de romper en aplausos, pero se reservaba para los intermedios, y luego ovacionaba y vitoreaba sin parar hasta el siguiente tema, la despedida, antes y despu\u00e9s del bis, fue en pie y con la m\u00e1xima entrega, como merec\u00eda.<\/p>\n
Foto: Lolo Vasco \/ Jazzaldia.<\/p>\n
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