{"id":1619,"date":"2016-05-13T00:04:27","date_gmt":"2016-05-12T23:04:27","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=1619"},"modified":"2016-05-13T00:04:27","modified_gmt":"2016-05-12T23:04:27","slug":"desde-cannes-1-woody-allen-cristi-puiu-alain-giraudie-ken-loach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2016\/05\/13\/desde-cannes-1-woody-allen-cristi-puiu-alain-giraudie-ken-loach\/","title":{"rendered":"Desde Cannes (1): Woody Allen, Cristi Puiu, Alain Giraudie, Ken Loach"},"content":{"rendered":"

CAF\u00c9 SOCIETY de Woody Allen<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Esta ambientada en Hollywood, en el de los a\u00f1os 30, pero Woody Allen se las arregla para situar una parte de ‘Caf\u00e9 Society’ en Manhattan y autocitarse en la era digital con dos de sus escenarios cl\u00e1sicos, el puente desde Brooklyn con el ‘skyline’ al fondo y el otro puente, el del lago de Central Park. Son im\u00e1genes casi anecd\u00f3ticas en el conjunto del filme pero significativas como s\u00edmbolo de la p\u00e1tina moderna para sus temas e iconos de siempre con la que \u00e9l neoyorkino despliega una de sus filosof\u00edas sencillas y complejas a la vez (el amor ideal pero imposible, los sue\u00f1os irrealizables o no), rindiendo tributo al esplendor de la meca del cine en los a\u00f1os 30. Exuberante en decorados y puesta en escena, m\u00e1s rica en producci\u00f3n y vigor narrativo que sus \u00faltimas pel\u00edculas, Caf\u00e9 Society<\/strong> revela tambi\u00e9n el eterno arte de Woody Allen para sacar lo mejor de las estrellas, aqu\u00ed Jesse Eisenberg, Kirsten Stewart y Steve Carell.<\/p>\n

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SIERANEVADA, De Cristi Puiu<\/strong><\/p>\n

El rumano Cristi Puiu regresa por la puerta grande despu\u00e9s de haber crecido en la secci\u00f3n Un Certain Regard con La muerte del Sr. Lazaresc<\/strong>u y ‘Aurora’<\/strong>. Su ‘Sieranevada’ (no hay errata, es con una erre) es una de las dos pel\u00edculas rumanas en competici\u00f3n y se construye con habilidad casi por entero entrelas estrecheces de un piso donde se re\u00fane una amplia familia para conmemorar la muerte del padre. No todo es amor en esta como en tantas familias: surgen cosas ocultas del pasado, mientras la adolescente duerme su borrachera, el matrimonio maduro saca sus trapos sucios, y los hijos debaten la situaci\u00f3n sociopol\u00edtica. Tanto como esos temas en clave tragic\u00f3mica, interesa la forma en que la c\u00e1mara es testigo invisible atisbando entre puertas. Son tres horas de metraje, pero la viveza de esas relaciones dan para mucho.<\/p>\n

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RESTER VERTICAL, de Alain Guiraudie<\/strong><\/p>\n

Si el director franc\u00e9s Alain Guiraudie sorprendi\u00f3 hace dos a\u00f1os con el thriller campestre gay (s\u00ed, ins\u00f3lita combinaci\u00f3n) de ‘El desconocido del lago’ ahora mantiene esos elementos sin repetirse y haciendo que de nuevo la intriga resida en un gui\u00f3n que se atreve con lo inesperado y lo in\u00e9dito. Sin ser tan compacta como la anterior, ‘Rester vertical’ entrecruza temas dispersos con ingenio y atrevimiento: el lobo como miedo del guionista ante el papel en blanco, la paternidad en un mundo en que las mujeres se ausentan, la vida en el campo, relaciones bisexuales e intergeneracionales… Todo con una gran capacidad de sugerencia y jugando al desconcierto, con ir\u00f3nica complicidad.<\/p>\n

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I, DANIEL BLAKE, de Ken Loach<\/strong><\/p>\n

<\/strong>Ken Loach cosech\u00f3 insiste una vez m\u00e1s en su prop\u00f3sito: defender al ciudadano y a la clase trabajadora de la presi\u00f3n o el abandono institucional. En ‘I, Daniel Blake, que recuerda mucho a su pel\u00edcula de hace dos d\u00e9cadas Mi nombre es Joe, y no solo por el juego del t\u00edtulo, pone en primera persona a un obrero en paro tras un ataque al coraz\u00f3n, que trata de lograr un trabajo o una pensi\u00f3n, enredado en la burocracia de los servicios sociales. Dice que ha pagado sus impuestos y muy a gusto, pero ahora que necesita la ayuda del Estado nadie parece escucharle. La solidaridad entre los desfavorecidos es la \u00fanica v\u00eda de humanidad en una sociedad fr\u00eda y mec\u00e1nica, viene a decir Loach, que una vez m\u00e1s sabe c\u00f3mo conmover con los problemas de ciudadanos (casi) an\u00f3nimos. Tambi\u00e9n recurre a la manipulaci\u00f3n m\u00e1s o menos facilonda de los sentimientos, y aunque todo resulte demasiado esquem\u00e1tico en ese mundo de buenos y malos,\u00a0es imposible no ponerse de parte de sus denuncias. Lo convincente est\u00e1 en la credibilidad de los actores, m\u00e1s que en la singularidad de las im\u00e1genes.<\/p>\n

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