Es joven, variopinta y con pedigr\u00ed. O eso me parece. La selecci\u00f3n de pel\u00edculas a concurso para el pr\u00f3ximo Festival de San Sebasti\u00e1n promete. Esos once t\u00edtulos que hasta ahora se han anunciado no tendr\u00e1n el relumbr\u00f3n de los de Venecia, como la alineaci\u00f3n de la Real Sociedad no puede hacer sombra a la del Barcelona, pero puede acabar jugando mejor, como ya ha ocurrido en otras ocasiones (me refiero ahora a los dos festivales, no tanto a los dos equipos), seg\u00fan han solido constatar quienes van a ambos festivales.<\/p>\n
No puedo sino celebrar con entusiasmo que San Sebasti\u00e1n se haya llevado las nuevas pel\u00edculas de los que me parecen dos de los mejores directores de los \u00faltimos tiempos, Terence Davies e Hirokazu Kore-eda. Autores en toda regla, creadores de estilos propios e innovadores, pero sin renunciar al alto contenido emocional. De Terence Davis<\/b> \u2018El largo d\u00eda acaba\u2019 y \u2018Of Time and the City\u2019, me parecen obras maestras del cine contempor\u00e1neo. Su nueva pel\u00edcula le devuelve a la ficci\u00f3n de narrativa convencional, cosa que ha frecuentado poco, s\u00f3lo en la adaptaci\u00f3n \u2018La casa de la alegr\u00eda\u2019, de Edith Warton, que estaba muy bien, exquisitez sin engolamiento alguno. En \u2018The Deep Blue Sea\u2019 adapta una obra de teatro, y cuenta con Rachel Weisz. La expectaci\u00f3n no puede ser mayor.<\/p>\n
Kore-eda<\/b> tiene otras dos obras maestras, al menos, \u2018Nadie sabe\u2019, una de las m\u00e1s respetuosas, atentas y descorazondoras miradas a la infancia, y \u2018Still Walking\u2019, hermoso e hiriente retrato de familia con invocaci\u00f3n a Ozu. La que trae ahora a San Sebasti\u00e1n, \u2018Kiseki (I Wish)\u2019 tambi\u00e9n tiene tema familiar, as\u00ed que esperemos que sea al menos casi igual de buena.<\/p>\n
Luego est\u00e1n las dos j\u00f3venes actrices ahora m\u00e1s pujantes como directoras. Otro puntazo tener a dos iconos de lo cool del momento como Julie Delpy<\/b> y Sarah Polley. De la Delpy estaba muy bien \u2018Dos d\u00edas en Par\u00eds\u2019, con su toque Woody Allen bien entendido, y su co\u00f1a con las relaciones familiares y de pareja. \u2018Le Skylab\u2019 tambi\u00e9n va de reuni\u00f3n familiar, y adem\u00e1s en los a\u00f1os 70, as\u00ed que confianza total. A Sarah Polley<\/b> le tengo un poco m\u00e1s de miedo, por si pudiera tener excesivos dejes de Isabel Coixet, para la que trabaj\u00f3 en \u2018Mi vida sin m\u00ed\u2019 y \u2018La vida secreta de las palabras\u2019, pero un drama con Michelle Williams y Seth Rogen como protagonistas (\u00bfde verdad que el estupendo c\u00f3mico de \u2018Superfumados\u2019 y \u2018L\u00edo embarazoso\u2019 se enfrenta a un drama?), tiene a priori todos los parabienes.<\/p>\n
Otro a\u00fan joven actor traspasado a director, tambi\u00e9n tiene nombre, o apellido m\u00e1s bien. Mathieu Demy<\/b>, el hijo de Jacques Demy, presenta su primer largo, no hemos visto sus dos cortos, pero confiamos en que, si Salma Hayek, G\u00e9raldine Chaplin y Chiara Mastroianni se han dignado a hacerle la corte como protagonista, algo tendr\u00e1 adem\u00e1s de ser el hijo del director de \u2018Los paraguas de Cherburgo\u2019 y \u2018Piel de asno\u2019.<\/p>\n
As\u00ed que el sector joven no es desconocido, y eso es otro atractivo, que no hay exceso de \u201cj\u00f3venes prometedores\u201d y \u201capuestas a ciegas\u201d en la Secci\u00f3n Oficial. Porque a casi todos los directores los hemos apreciado previamente por algo, y la mayor\u00eda han concursado ya en Cannes, Berl\u00edn y Venecia. <\/p>\n
En el caso de Arturo Ripstein<\/b>, es m\u00e1s donostiarra que otra cosa, y es quiz\u00e1s el que me hace ser m\u00e1s precavido: temo que este nuevo melodrama, \u2018Las razones del coraz\u00f3n\u2019, sea m\u00e1s de lo mismo, lo que en d\u00e9cadas pasadas se convirti\u00f3 en marca del mexicano: desgarro, miseria, sentimientos desaforados que desembocan en drama. Pero veremos c\u00f3mo es el regreso de Ripstein.<\/p>\n
El cine griego es de lo menos apetecible que pueda haber en el planeta, pero el a\u00f1o pasado en el Festival de Cine y Derechos Humanos, \u2018Platos\u2019s Academy\u2019 nos dio una buena sorpresa, con aquellos tres tipos delante de la tienda de uno de ellos, comentando con mala cara y mucha gracia, c\u00f3mo los albaneses les estaban comiendo terreno. As\u00ed que la presencia de Filippos Tsitos<\/b> en la Oficial de San Sebasti\u00e1n con \u2018Adikos Kosmos\u2019 es m\u00e1s que prometedora, sobre todo si se confirma que tiene a\u00fan m\u00e1s mordacidad y sentido de la observaci\u00f3n que la anterior.<\/p>\n
Y las aportaciones de Argentina, Portugal y Suecia no est\u00e1n para hacer bulto, porque haya que cubrir la cuota de pa\u00edses. De nuevo los tres directores tienen pruebas de calidad. A Ana Katz<\/b> la hemos visto nacer y crecer en San Sebasti\u00e1n, y tambi\u00e9n c\u00f3mo se la llevaba Cannes en cuanto cumpli\u00f3 la edad de merecer. Tanto \u2018El juego de la silla\u2019 como \u2018Una novia errante\u2019 han tenido importancia en el pujante cine argentino de la \u00faltima d\u00e9cada y s\u00f3lo por el t\u00edtulo de \u2018Los Marziano\u2019, ya apetece ese nuevo paso.<\/p>\n
El portugu\u00e9s Joao Canijo<\/b>, que tanto tentar\u00e1 al chiste f\u00e1cil con su apellido, es grande en su pa\u00eds: amplia trayectoria que ha recalado en muchos de los mejores festivales europeos. No he tenido uno oportunidad de ver ninguno de sus filmes hasta ahora, as\u00ed que bienvenido sea. Y lo mismo se puede decir del sueco Bjorn Runge<\/b>, que con \u2018Happy End\u2019 aportar\u00e1 el lado social al abordar el maltrato a la mujer. Me gust\u00f3, pero no fui un entusiasta en su d\u00eda de ‘La bicicleta de Pekin’, pero la carrera del chino Wang Xiaoshuai<\/b> ha ido a m\u00e1s en la \u00faltima d\u00e9cada, as\u00ed que le daremos otro voto de confianza. <\/p>\n
Es de esperar que a\u00fan se anuncie alguna pel\u00edcula estadounidense, adem\u00e1s de las espa\u00f1olas. Pero de momento cada una de estas once tiene su aquel. <\/p>\n