{"id":1621,"date":"2016-05-20T00:06:25","date_gmt":"2016-05-19T23:06:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=1621"},"modified":"2016-05-20T00:06:25","modified_gmt":"2016-05-19T23:06:25","slug":"desde-cannes-2-un-poco-de-mas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2016\/05\/20\/desde-cannes-2-un-poco-de-mas\/","title":{"rendered":"Desde Cannes (2): Un poco de m\u00e1s"},"content":{"rendered":"

En solo 24 horas hemos visto en Cannes tres pel\u00edculas en competici\u00f3n que rondan o superan las dos horas y media de metraje. El tiempo es relativo, y m\u00e1s en el cine, pues esa es su materia b\u00e1sica. Hay cortometrajes que se hacen largos al verlos, y en cambio las cinco horas y media de Carlos<\/strong> resultaban precipitadas. El cine sin gasto de pel\u00edcula f\u00edsica promueve el metraje de balde. El problema, m\u00e1s que la duraci\u00f3n, es que lo que se expresa en pantalla empiece a dar vueltas sobre s\u00ed mismo y surja en el espectador la temible pregunta mental, ‘\u00bfcuando va a acabar esto.”.<\/p>\n

Y as\u00ed le sucede a uno con la muy alabada por la mayor\u00eda Toni Erdmann<\/strong>, que ya plantea suficientemente durante, pongamos, hora y media, su peculiar relaci\u00f3n entre una hija ejecutiva y un padre bromista y alocado, entre un mundo fr\u00edo y mecanizado y otro libre e impulsivo. Este filme alem\u00e1n firmado por la directora y productora\"\"<\/a> Maren Ade tiene momentos realmente divertidos, y una de sus secuencias m\u00e1s singulares est\u00e1 en la parte final (no as\u00ed la m\u00e1s obvia del karaoke, que arranc\u00f3 una ovaci\u00f3n). Pero para entonces las reiteraciones han hecho mella en el personaje del padre, cuyas gracias acaban resultando cargantes. Aun as\u00ed, muchos ya la quieren de Palma de Oro.<\/p>\n

Algo parecido le ocurre a la pel\u00edcula brit\u00e1nica-estadounidense American Honey<\/strong>, road-movie con un extravagante grupo de j\u00f3venes que recorren carreteras y estados vendiendo suscripciones a revistas, timando cuando puede, y en permanente fiesta. \"\"<\/a>La directora Andrea Arnold tiene pericia para captar con una c\u00e1mara en permanente movimiento la vitalidad juvenil, el descaro despreocupado y cierto impulso so\u00f1ador alimentado por canciones que van del hip-hop al ‘Dream Baby Dream’ de Bruce Springsteen cantadas en comunidad en la furgoneta. Pero las etapas se van sumando sin que crezca una experiencia demasiado lineal y que se visualiza con mucha impostura ‘indie’ en detrimento del pretendido realismo.<\/p>\n

En cambio el exceso de metraje de Mademoiselle<\/strong> de Park Chan-Wook viene de las revueltas de guion y los tres puntos de vista sobre un culebr\u00f3n con maneras de thriller esteticista trufado de erotismo que resulta visualmente portentosa pero al servicio de una historia desmesurada que acumula un final tras otro. Demasiado hueco entre sus envoltorios.<\/p>\n

La exageraci\u00f3n, rayana en el disparate, est\u00e1 en la misma base de Ma Loute as\u00ed\u00a0<\/strong>que no molesta que se repita la f\u00f3rmula a lo largo de su m\u00e1s ajustado metraje. Bruno Dumont contin\u00faa con el inesperado giro que dio en su miniserie ‘Le Petit Quinquin’, y sit\u00faa en unos parajes costeros maravillosos,\"\"<\/a> y a comienzos del siglo XX, su extravagante mezcla de una familia burguesa de veraneo, una pareja de polic\u00edas m\u00e1s delirantes que los Hern\u00e1ndez y Fern\u00e1ndez de Tint\u00edn y…unos can\u00edbales. As\u00ed, Dumont combina la comedia heredada de El Gordo y el Flaco y Benny Hill con su inter\u00e9s por la perversion del ser humano. Y la cosa, inesperadamente, funciona.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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