En la revista brit\u00e1nica Uncut le pusieron cinco estrellas, y en Mojo, cuatro. Y dec\u00edan maravillas del nuevo disco de Bon Iver, esa banda que parece un cantautor. Ya me pas\u00f3 con el anterior disco \u2018For Emma, Forever Ago\u2019, y me vuelve a ocurrir con el segundo, titulado simplemente \u2018Bon Iver\u2019, aunque es bastante distinto al anterior: no logro encontrar ese derroche de talento. Resulta esforzado el intento de Justin Vernon y los suyos de buscar una identidad propia a esa especie de folk desdibujado hasta hacerlo parecer por completo otra cosa. Si el anterior disco ten\u00eda un tono confesional, en \u2018Bon Iver\u2019 buscan caminos que a veces les hacen asomarse al abismo. Concretamente, al de un revival del AOR ochentero, o sea, sonidos adocenados y melifluos muy alejados de la vanguardia \u2018indie\u2019 que se supone representa en estos momentos la banda americana.<\/p>\n
Esas voces tan sobreproducidas, que se superponen hasta el empalago, dominan todas las canciones, recordando demasiado a los experimentos vocales de Animal Collective y a las estructuras musicales de Sufjan Stevens. Peor que eso es una tendencia a los teclados sint\u00e9ticos de los 80, no de la rama techno-pop, sino de las marismas del pop mainstream, con alusiones casi directas al Peter Gabriel menos interesante y atrevido, el de canciones como \u2018Don\u2019t Give Up\u2019 y posteriores. O as\u00ed le suena a uno esta colecci\u00f3n de canciones que no terminan de cuajar, o que parecen ensayos o vericuetos para llegar a la \u00fanica pieza redonda y memorable de todo el disco, \u2018Calgary\u2019. He intentado en diferentes escuchas encontrar otra canci\u00f3n a esa altura, pero no consigo evitar una y otra vez la misma sensaci\u00f3n: que la portada es mucho m\u00e1s bonita y sugerente que el disco. <\/p>\n