{"id":1650,"date":"2017-01-23T02:56:12","date_gmt":"2017-01-23T01:56:12","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=1650"},"modified":"2017-01-23T02:56:12","modified_gmt":"2017-01-23T01:56:12","slug":"no-todo-es-bailar-y-cantar-siete-musicales-tristes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2017\/01\/23\/no-todo-es-bailar-y-cantar-siete-musicales-tristes\/","title":{"rendered":"No todo es bailar y cantar: siete musicales tristes"},"content":{"rendered":"<p>Curiosamente, mucha gente sale de <em><strong>La La Land<\/strong><\/em> (<em><strong>La ciudad de las estrellas)<\/strong><\/em> manifestando unas irrefrenables ganas de cantar y bailar o asegura haber recuperado la confianza en el musical como ant\u00eddoto contra el decaimiento, una viagra para el esp\u00edritu. No todo es comedia, ni mucho menos, en <em>La la land,<\/em> pero algo hace que los aspectos m\u00e1s amargos, que no son pocos, queden superados por la alegr\u00eda que se asocia al acto de cantar y bailar. Sin embargo no todo musical es alegre, y hay unos cuantos ilustres ejemplos en la historia del g\u00e9nero que m\u00e1s bien se hunden en el drama, proclaman el des\u00e1nimo o reconocen el dolor de los sue\u00f1os diluidos. He aqu\u00ed siete de ellos.<\/p>\n<p><strong>Ha nacido una estrella <\/strong>(<em>A Star Is Born<\/em>, George Cukor, 1954).<\/p>\n<p>En el triunfal t\u00edtulo se esconde un rev\u00e9s amargo. En este magn\u00edfico musical de George Cukor, que tambi\u00e9n se puede considerar un melodrama con n\u00fameros musicales, la estrella interpretada por Judy Garland se eleva mientras su mentor y luego marido interpretado por James Mason se hunde en el alcohol y la depresi\u00f3n. Este n\u00famero divertido y terrible al mismo tiempo resume las dos caras de un filme desgarrado y conmovedor, especialmente en su desenlace.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/FA7ss_0WM-c\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Siempre hace buen tiempo<\/strong> (<em>It&#8217;s Always Fair Weather<\/em>, Stanley Donen, Gene Kelly, 1955)<\/p>\n<p>Otro t\u00edtulo con retranca: viene bien ese esp\u00edritu positivo, porque el reencuentro de tres amigos despu\u00e9s de haber participado en la Segunda Guerra Mundial no es todo lo gratificante que esperaban. Prometieron juntarse diez a\u00f1os despu\u00e9s, y lo hacen, para repasar que ha sido de ellos y darse cuenta de: a) que lo de conseguir los sue\u00f1os no es tan f\u00e1cil como esperaban y sus vidas son m\u00e1s grises que doradas. Y b) que ya tienen bastante poco en com\u00fan, y la f\u00e9rrea amistad de juventud se diluye con el tiempo. No tuvo \u00e9xito <em>Siempre hace buen tiempo<\/em>, probablemente por esa amargura que subyace en todo el filme. Pero se debe tener esta pel\u00edcula entre los grandes musicales de Stanley Donen, y de Gene Kelly. Este n\u00famero es muy alegre para nuestra tesis, pero c\u00f3mo no seleccionarlo, si es un prodigio de sencillez, habilidad e inventiva.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/KgAmXb5UZlY\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Vampiresas 1933<\/strong> (<em>Gold Diggers 1933<\/em>, Mervyn Le Roy, 1933).<\/p>\n<p>En principio es la historia de un hombre que se enamora de una corista y se enfrenta a los deseos de sus padres de clase alta. Pero todo se ambienta en la \u00e9poca de la Gran Depresi\u00f3n americana, que a\u00fan coleaba cuando se hizo este musical que constituye uno de los primeros trabajos, y de los m\u00e1s importantes, de Busby Berkeley como core\u00f3grafo. Y como autor real de los hitos que contiene el filme, sobre todo el n\u00famero musical <em>Remember My Forgotten Man<\/em>, una reivindicaci\u00f3n de los hombres que combatieron en la Primera Guerra Mundial, y a su regreso trataron de acomodarse a la vida cotidiana y acabaron golpeados de nuevo por la Gran Depresi\u00f3n. Ese &#8216;recuerda a a mi hombre olvidado&#8217; se resuelve con una coreograf\u00eda fabulosa, ya caracter\u00edstica de los juegos caleidosc\u00f3picos de Busby Berkeley, con una canci\u00f3n maravillosa compuesta por Al Dubin y Harry Warren que tambi\u00e9n participaron con Berkeley en la serie de musicales de Warner que comenz\u00f3 ese mismo a\u00f1o con <em>La calle 42<\/em> (<em>42nd Street,<\/em> Lloyd Bacon, 1933) y con emocionante tristeza de principio a fin, incluyendo el \u00e9pico final. Y precisamente Ryan Gosling lleva un par de a\u00f1os tratando de sacar adelante un proyecto de biopic de Busby Berkeley&#8230;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CzMy7-7WV44\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>West Side Story<\/strong> (Robert Wise, 1961)<\/p>\n<p>Como relectura de <em>Romeo y Julieta<\/em>, no hay m\u00e1s remedio que tomar <em>West Side Story<\/em> como una tragedia, a pesar de la euforia de algunos de sus n\u00fameros famosos, como <em>Am\u00e9rica<\/em> o <em>Mambo!<\/em>. Pero la violencia que se desata entre los Jets y los Sharks no es precisamente esperanzadora. Euforia, romance y tragedia magn\u00edficamente representados en las coreograf\u00edas de Jerome Robbins y la direcci\u00f3n de Robert Wise, en temas como el inicio o <em>Cool. <\/em>Pero el momento cumbre en lo emocional es la imperecedera <em>Somewhere<\/em> (de la que Tom Waits hizo tambi\u00e9n una sobrecogedora versi\u00f3n orquestal).<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/_SQ4ogstDVE\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Sweeny Todd, el barbero diab\u00f3lico de la calle Fleet<\/strong> (<em>Sweeney Todd: The Demon Barber of Fleet Street<\/em>, Tim Burton, 2007)<\/p>\n<p>Si las navajas desatan la tragedia en <em>West Side Story<\/em>, hacen correr la sangre a raudales en este musical creado por Stephen Sondheim y llevado al cine por Tim Burton, aportando su propia est\u00e9tica del fant\u00e1stico, a partir de la historia del barbero encarcelado injustamente y deseoso de venganza. Como en otros muchas obras de Sondheim, las melod\u00edas son intrincadas y complejas, poco que ver con la tradici\u00f3n del musical americano de estribillos entusiastas y con gancho. Una canci\u00f3n tierna y hermosa, y tambi\u00e9n terrible, dado el desenlace de ese chico que quiere proteger a su figura maternal.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/W7Pnz_lzbIk\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Bailar en la oscuridad<\/strong> (<em>Dancer in the Dark<\/em>, Lars Von Trier, 2000)<\/p>\n<p>Inmigrante, madre soltera, trabajadora de una f\u00e1brica, a punto de quedarse ciega y con el peligro de que a su hijo le pase lo mismo. No es argumento para un musical optimista, no. Queda el gancho de que la protagonista, Selma (una Bjork convertida en actriz muy solvente y emocionante y en autora de las magn\u00edficas canciones) es so\u00f1adora y puede aferrarse a su gusto por los musicales de Hollywood. Lars Von Trier tambi\u00e9n se bas\u00f3 en la tradici\u00f3n del musical americano para hacer en Europa algo muy singular dentro del g\u00e9nero. Esta canci\u00f3n, <em>I&#8217;ve Seen It All<\/em>, es maravillosa y conmovedora como buena parte del filme.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/N8FJyhnC2Eo\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Cabaret<\/strong> (Bob Fosse, 1972)<\/p>\n<p>El interior del cabaret, con los exultantes n\u00fameros musicales que se desarrollan en su peque\u00f1o escenario, es el espacio donde puede celebrarse la vida, aunque sea en su vertiente m\u00e1s decadente, y deber\u00edan cumplirse los sue\u00f1os mientras toda la realidad que lo rodea indica lo contrario: un entorno cada vez m\u00e1s s\u00f3rdido, en el que Sally intenta salir adelante a veces de maneras poco adecuadas, cree encontrar el amor en un estudiante de indecisa sexualidad, y tiene que tomar decisiones dif\u00edciles. Y todo en el Berl\u00edn de 1931, con el ascenso del nazismo extendiendo su perversa sombra. Fue un enorme \u00e9xito, reforzando la idea de que un musical no ten\u00eda por qu\u00e9 ser un dechado de felicidad y positivismo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/C4vjpUC9Jq4\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\"><\/iframe><\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Curiosamente, mucha gente sale de La La Land (La ciudad de las estrellas) manifestando unas irrefrenables ganas de cantar y bailar o asegura haber recuperado la confianza en el musical como ant\u00eddoto contra el decaimiento, una viagra para el esp\u00edritu. 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