Parece ya todo viej\u00edsimo, pero por completar pongo las notas del segundo cuatrimestre de la Secci\u00f3n Oficial del Festival de San Sebasti\u00e1n. No pude ver la sueca ‘Happy End’, ni la espa\u00f1ola ‘La voz dormida’, ni la griega ‘Adikos Kosmos’, por eso no est\u00e1n incluidas.<\/p>\n
(7) 11 Flowers<\/b>, de Wang Xiaoshuai. En su d\u00eda no me pareci\u00f3 tan extraordinaria como se dijo \u2018La bicicleta de Pek\u00edn\u2019. En cambio \u201911 Flowers\u2019 me parece un s\u00f3lido y muy efectivo logro en eso que a menudo sale mal, el intento de mezclar historia general e historia \u00edntima, contar la situaci\u00f3n social de un pa\u00eds desde la experiencia de un personaje, o un pu\u00f1ado de ellos. Creo que Wang Xiaoshuai equilibra muy bien ambas cosas, tienen inter\u00e9s ambos aspectos, la pel\u00edcula est\u00e1 muy bien narrada y bonitamente filmada, sin insistencia alguna en lo emocional (sin embargo la relaci\u00f3n del ni\u00f1o con el padre y, de una manera distinta, con el asesino, son emocionantes) y sin la sensibler\u00eda en que a menudo cae el g\u00e9nero \u2018recuerdos de mi infancia\u2019.<\/p>\n
(7) Sangue do meu sangue<\/b>, de Joao Canijo. Un melodrama familiar de alta intensidad, que va m\u00e1s all\u00e1 del habitual retrato de barrio marginal que en un principio pueda parecer, y que sobre todo tiene el plus de una puesta en escena original, muy trabajada y cautivadora. Mientras Jaime Rosales se jactaba de haber inventado la polivisi\u00f3n en \u2018La soledad\u2019, que ven\u00eda a ser un uso abundante de la pantalla partida de los 60 y 70, Joao Canijo elabora con precisi\u00f3n las situaciones simult\u00e1neas en un mismo encuadre, y con un sentido: la peque\u00f1ez de las habitaciones en las que viven los personajes y el ruido continuo del barrio lo justifica, da sentido a la estructura y los di\u00e1logos no se pisan ni se molestan. El desarrollo argumental en la \u00faltima parte puede ser algo excesivo, pero la potencia de los personajes y la puesta en escena sostienen el dram\u00f3n.<\/p>\n
(6) Rampart,<\/b> de Oren Moverman. La primera pel\u00edcula de Oren Moverman, \u2018El mensajero\u2019, era muy diferente, tambi\u00e9n con Woody Harrelson, pero quiz\u00e1s le pasaba un poco como a \u2018Rampart\u2019: todo estaba muy bien presentado y contado, pero daba la sensaci\u00f3n de que se quedaba un poco corta. En \u2018Rampart\u2019 Woody Harrelson est\u00e1 brutal como requiere el personaje y en la primera mitad se plantea un polic\u00eda delirantemente corrupto y un entorno que est\u00e1 a punto de estallar en mil direcciones. La pena es que en la segunda parte la pel\u00edcula no multiplica sus ambiciones, se queda ah\u00ed. Todo muy correcto, es una buena pel\u00edcula, pero no explota todas sus posibilidades, entre ellas unos actores secundarios notabil\u00edsimos. Y adem\u00e1s estaba el precedente de \u2018No habr\u00e1 paz para los malvados\u2019: por esta vez el cine negro-polic\u00edaco-social era mucho mejor que el americano.<\/p>\n
(3) Los Marziano<\/b>, de Ana Katz. Con un comienzo de surrealismo aplicado a la cotidianidad, \u2018Los Marziano\u2019 hace una apuesta fuerte, un salto en el vac\u00edo que no tiene correspondencia despu\u00e9s. Se queda a medio camino de todo. Ni es comedia disparatada y extravagante, como ese comienzo parece plantear, ni ahonda en las relaciones de familia, ni convencen esos dos personajes desorientados destinados a encontrarse. El tono de sainete que aparece de vez en cuando se da de bruces con la melancol\u00eda existencial de otros momentos. Como \u00fanica representante del cine latinoamericano en la Secci\u00f3n Oficial, no daba la talla.<\/p>\n
(6) Americano<\/b>, de Mathieu Demy. Me gust\u00f3 el m\u00faltiple juego de espejos y gui\u00f1os con el cine de sus padres, y el cine en general, retomando el personaje que hizo de ni\u00f1o el ahora director en una pel\u00edcula de su madre, y c\u00f3mo lo aplica a un \u2018viaje interior\u2019 en un momento de encrucijada del personaje. Me pareci\u00f3 muy h\u00e1bil la representaci\u00f3n de la memoria a trav\u00e9s de las im\u00e1genes reales de aquella pel\u00edcula de 1981, y el tono entre lo real y lo subjetivo que mantiene toda la parte de Tijuana, incluyendo esa improbable pero muy eficaz interpretaci\u00f3n de la grandiosa \u2018Going to a Town\u2019. Con un estilo distinto al de su padre, pero con parecidas dotes para la melancol\u00eda, la parte d\u00e9bil de \u2018Americano\u2019 est\u00e1 en un par de decisiones argumentales innecesarias en la parte final, y en el hecho palpable de que \u00e9l no es el mejor actor del mundo, aunque la idea de la pel\u00edcula no tendr\u00eda sentido si no fuera \u00e9l mismo el protagonista.<\/p>\n
(5) Las razones del coraz\u00f3n<\/b>, de Arturo Ripstein. Era el regreso de Ripstein a los abismos melodram\u00e1ticos de su mejor \u00e9poca. Aprecio su apuesta por lo desaforado, me gusta la forma de mover la c\u00e1mara en un espacio casi \u00fanico, y que el amante y el marido sean parte de un mismo edificio. Es indudable la calidad de los actores, y especialmente Arcelia Ram\u00edrez. Pero por otro lado me sabe a m\u00e1s de lo mismo y algunos di\u00e1logos me resultan chirriantes por su grandilocuencia. Para bien y para mal, Ripstein en toda su esencia. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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