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Si te quieres montar una fiesta, los Pet Shop Boys son inmejorables. Los de Primavera les llamaron para cerrar el escenario grande, y ellos se vinieron con sus juego de cubos blancos, sus coreograf\u00edas de colores parch\u00eds y una colecci\u00f3n de canciones pop y actitud inteligente dif\u00edcilmente superables. Pero empecemos por la tarde.<\/p>\n
Van Dyke Parks<\/b>. El Primavera, que es tan primaveral, juvenil, cool y tendenciero (en teor\u00eda, al menos, que luego se ve mucho talludito en escena y entre el p\u00fablico), se trajo al que fue arreglista de la \u00e9poca dorada de los Beach Boys, colaborador de Brian Wilson y de mil m\u00fasicos m\u00e1s, un Burt Bacharach menos conocido, menos brillante tambi\u00e9n, y con querencias por m\u00fasicas muy distintas, del calypso a las canciones del siglo XIX de Nueva Orleans. Repiti\u00f3 varias veces: \u201cEs un honor para m\u00ed que permitan tocar en un festival como este a un se\u00f1or tan, tan mayor\u201d. Estaba fascinado con la chavaler\u00eda, y con su fina iron\u00eda hizo m\u00e1s alusiones a su edad, que tampoco es para tanto, 67 a\u00f1os. M\u00e1s asombroso fue que hubiera mil personas en el Auditorio para disfrutar con una propuesta tan distinta a todo lo dem\u00e1s, m\u00e1s cerca de la m\u00fasica cl\u00e1sica y tradicional que al pop. Pero fue una velada muy agradable, que se dice. <\/p>\n
Roddy F-rame<\/b> (se escribe sin gui\u00f3n, pero misteriosamente el sistema no permite introducir esa palabra tal cual). Creo que nunca hab\u00eda visto una actuaci\u00f3n con un escenario absolutamente vac\u00edo. Ni siquiera un ampli. Ni una banqueta. S\u00f3lo un pie de micro. Y el cable que llegaba hasta la guitarra ac\u00fastica de Roddy. Pero \u00e9l lo llen\u00f3 todo, con su aspecto de chaval normal. El Auditorio se qued\u00f3 en un tercio de entrada, pero \u00e9l logr\u00e1 intimidad y calidez, con canciones de sus discos en solitario, algunas realmente emocionantes, como Western Skies<\/i>. En la parte final recurri\u00f3 a los \u00e9xitos de Aztec Camera (Oblivious, Walk Into Winter, The Bugle Sounds Again<\/i>, y con su voz delicada y recia a un tiempo, logr\u00f3 momentos preciosos. E hizo un crescendo instrumental de guitarra r\u00edtmica con pose Elvis que hizo rugir de gozo al personal. <\/p>\n
The Drums.<\/b> Uno intu\u00eda que iba a ser uno de los momentazos de esta edici\u00f3n y lo fue. Tienen veintipocos a\u00f1os pero parece que tienen 16. Su mezcla de pop de los 50 y surf, con el sonido met\u00e1lico y primitivo de los tiempos iniciales de New Order o Josef K, es de lo m\u00e1s estimulante. Y ellos en escena son la monda: el cantante y el guitarra no paran de realizar extra\u00f1os movimientos como si se mofaran de una bailarina de ballet, y dispuestos a pas\u00e1rselo en grande, entre la autoparodia y el convencimiento de que tienen muy buenas canciones. Y las tienen. Y el cantante Jonathan Pierce, una estupenda voz. A veces recuerda a Marc Almond, otras a Paul Haig. O sea, m\u00e1s cerca del crooner que del indie que se mira a sus zapatos. Cuando tocaron Let\u2019s Go Surfing<\/i> aquello fue una fiesta juvenil apote\u00f3sica, independientemente de las variadas edades del p\u00fablico. Un grupo a seguir de cerca.
The Charlatans<\/b>. Por culpa de lo que tardabas en conseguir una hamburguesa en la zona de prensa (\u00a1tres cuartos de hora!), s\u00f3lo vi cuatro canciones. La sensaci\u00f3n fue un poco la que transmiten sus discos: siempre se han quedado en una segunda fila, queriendo ser unos Stones Roses sin conseguir nunca sus grandes canciones. A\u00fan as\u00ed sonaron bien, hubo momentos r\u00edtmicos con dominio de \u00f3rgano muy poderosos, y el personal disfrutaba cimbreandose con los ritmos manchesterianos de Sonic<\/i>.
Gary Numan<\/b>. La gran decepci\u00f3n de la jornada. O quiz\u00e1s fue falta de informaci\u00f3n por nuestra parte. Quienes lo ten\u00edamos a\u00fan como pionero del tecno-pop rob\u00f3tico, a pesar de que sab\u00edamos que hab\u00eda variado el rumbo, fruncimos el ce\u00f1o, por decirlo finamente, ante la raci\u00f3n de metal-tecno-siniestro-petardeo que despleg\u00f3 Gary Numan, por otra parte muy en forma en voz y movimientos. Pero no \u00e9ramos los \u00fanicos en tomarnos as\u00ed la cosa. Al principio aquello estaba lleno, pero se fue despejando r\u00e1pidamente, posiblemente porque los que iban buscando buen tecno-pop huian hacia los Pet Shop Boys. Curiosamente el p\u00fablico era joven, pero lo que iban buscando eran los viejos \u00e9xitos como Cars, que Numan racion\u00f3.<\/p>\n
Pet Shop Boys<\/b>. Pues eso, un fiesta de lujo. Se trajeron toda su parafernalia esc\u00e9nica, dominada por los cubos blancos que constru\u00edan distintas formas, y las evoluciones de cuatro bailarines que lo mismo sal\u00edan enfundados en rascacielos de cart\u00f3n, que con cabezas cuadradas y de colores. Neil Tennant, dandy y maestro de ceremonias impecable, elegancia e iron\u00eda mitad y mitad, lo domin\u00f3 todo con una buena colecci\u00f3n de hits pero tambi\u00e9n con temas menos conocidos. Dejando aparte el momento pachanga de Go West<\/i> y una versi\u00f3n descafeinada de Left To My Own Devices<\/i>, fue un magn\u00edfico espect\u00e1culo con canciones gloriosas como It\u2019s a Sin, Se a vida \u00e9, West End Girls<\/i>, un Domino Dancing <\/i>que mezclaban con el Viva la Vida<\/i> de Coldplay, y un final calmado y emocionante con Being Boring<\/i>. Fueron cualquier cosa menos aburridos, claro.<\/p>\n
(Foto: Primavera Sound \/ Inma Varandela)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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