Es com\u00fan asociar las letras combativas y las soflamas pol\u00edticas, o las protestas que puedan llegar al insulto, con el hip-hop, el punk o el rock radical. Lenguaje descarado y juramentos a la cara de los pol\u00edticos que vienen etiquetadas en los discos con el simp\u00e1tico sello de \u2018parental advisory\u2019 y, a veces, llegan a los juzgados. Dejando aparte los tiempos de los cantautores folk, parece indisociable la soflama pol\u00edtico-social del tono de voz airado, las guitarras atronadoras o el superbass machanc\u00f3n como fondo del rapeado.<\/p>\n
Pero hubo un tiempo en que el pop, sin abandonar el tono melodioso y l\u00edrico, y el hit parade incluso, lanzaba dardos a la clase pol\u00edtica. Cuando se estren\u00f3 La dama de hierro<\/em> a algunos nos vino a la mente la canci\u00f3n de Morrissey<\/strong> Margaret on the Guillotine<\/em>, en la que el ex cantante de The Smiths, en su primer disco en solitario Viva Hate<\/em>, cantaba a la Tatcher en 1988:<\/p>\n \u201cLa gente buena \/ tiene un sue\u00f1o maravilloso \/ Margaret en la guillotina \/ Porque la gente como t\u00fa \/ me hace sentir muy cansado \/ \u00bfCu\u00e1ndo te morir\u00e1s? \/ \u00bfCu\u00e1ndo te morir\u00e1s? \/ Por favor, muere\u201d. (Margaret on the Guillotine<\/em>, Morrissey, 1988<\/p>\n Tan directas palabras surg\u00edan en una dulce canci\u00f3n, como una nana apesadumbrada. Era el colof\u00f3n a muchos a\u00f1os de protestas sociales contra la pol\u00edtica de Margaret Tatcher, que entre otras cosas moviliz\u00f3 a una serie de grupos, muchos de ellos de pop, en una gira llamada Red Wedge con la que intentaron que la odiada primera ministra no fuera reelegida. No consiguieron su objetivo, pero hicieron mucho ruido.
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