{"id":435,"date":"2012-05-21T00:40:46","date_gmt":"2012-05-20T23:40:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=435"},"modified":"2012-05-21T00:40:46","modified_gmt":"2012-05-20T23:40:46","slug":"desde-cannes-4-insatisfacciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2012\/05\/21\/desde-cannes-4-insatisfacciones\/","title":{"rendered":"Desde Cannes (4): insatisfacciones"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>En la floja primera parte de este Festival de Cannes han abundado las decepciones de nombres consagrados. Y el \u00fanico nombre menos conocido, el que pod\u00eda haber sido una apuesta de descubrimiento (aunque no es ning\u00fan debutante y ya hab\u00eda estado antes en Cannes), el de Yousry Nasrallah<\/strong>, ha presentado una pel\u00edcula de baja calidad para una secci\u00f3n oficial de Cannes. Era muy bienvenida una pel\u00cccula sobre la revoluci\u00f3n en Egipto, pero no si est\u00e1 hecha de manera tan burda y poco cre\u00edble como Baad El Makweaa<\/strong><\/em>.<\/p>\n

Mateo Garrone<\/strong> despert\u00f3 entusiasmos con su Gomorra<\/strong><\/em>, una pel\u00edcula con mucha garra narrativa, m\u00e1s all\u00e1 de su pol\u00e9mico tema. Reality<\/strong><\/em> es lo contrario: un tema ya manido, \"\"<\/a>los efectos de los reality<\/em> televisivos sobre la sociedad, expuesto sin ninguna mordiente, de manera lineal y desfallecida. El actor que la protagoniza lo hace muy bien, y resulta quees uno de los presos que ya actuaban en la pel\u00edcula de los hermanos Taviani<\/strong> que gan\u00f3 en la Berlinale, Cesare deve morire<\/em><\/strong>. Garrone se mueve entre la evocaci\u00f3n de los cl\u00e1sicos de la comedia costumbrista italiana y el homenaje a Fellini, pero se queda en muy poca cosa, tanto en la cantidad y calidad del humor, como en la capacidad de ironizar o criticar la telerrealidad.<\/p>\n

Cinco a\u00f1os ha tardado el rumano Cristian Mungiu<\/strong> en volver a rodar un largometraje, despu\u00e9s de ganar la Palma de Oro en 2007 con 4 meses, 3 semanas, 2 d\u00edas<\/strong><\/em>. Y mientras esa pel\u00edcula era un modelo de precisi\u00f3n, sencillez y capacidad para mantener una tensi\u00f3n dram\u00e1tica con muy pocos elementos, en Above the Hills<\/strong><\/em> dedica dos horas y media a una an\u00e9cdota que ni siquiera en s\u00ed misma tiene demasiado inter\u00e9s: la visita de una chica a un monasterio en el que ingres\u00f3 su amiga de infancia, con la que comparti\u00f3 orfelinato. \"\"<\/a>Ahora parece enamorada de ella, y quiere sacarla de all\u00ed, lo que desemboca en un desquicie mental que los monjes se toman como una posesi\u00f3n diab\u00f3lica. No se trata de que ya hayamos visto El exorcista<\/em>, porque apenas se dedica tiempo a esos menesteres: entre ataques de furia, viajes de ida y vuelta al hospital e intentos de atar y sujetar a la enloquecida, se pasan oc\u00e9anos de tiempo que parecen inacabables. Mungiu filma muy bien, con esos largos planos de observaci\u00f3n, pero esa pericia visual no sostiene el cansino frenes\u00ed, que ni siquiera tiene un climax final. Hay que advertir que en la revista Screen<\/em>, Above the Hills<\/strong><\/em> era la pel\u00edcula que ten\u00eda mayor puntuaci\u00f3n en los primeros d\u00edas, antes de que se proyectara la de Michael Haneke.<\/strong><\/p>\n

El director chino Lou Ye<\/strong> se revel\u00f3 en 2000 con Suzhou River<\/em>, y ha estado en varias ocasiones en Cannes, pero su Mystery<\/strong><\/em> de este a\u00f1o es un drama con toques criminales con muy poca consistencia, sobre todo en lo argumental. \"\"<\/a>Una historia rocambolesca, con un hombre que tiene doble vida con sendas mujeres, m\u00e1s una amante extra que muere, y en la resoluci\u00f3n de las circunstancias de esa muerte hay mucha casualidad, mucho rebuscamientos, y mucho truquito al poner las cartas sobre la mesa. Lou Ye<\/strong> trata de dar apariencia visual al impermeable drama con cosas tan socorridas y manidas como la lluvia en el momento cumbre.<\/p>\n

Y para terminar este apartado de insatisfacciones, Beasts of the Southern Wild<\/strong><\/em>, la pel\u00edcula del debutante Benh Zeitlin<\/strong>, premiada en el Festival de Sundance, y que ahora se recupera en Un Certain Regard de Cannes. Se desarrolla en un paisaje extremo, lo m\u00e1s desterrado, en sentido literal, de Nueva Orleans, pues esos habitantes viven pr\u00e1cticamente en el agua, con caba\u00f1as de hojalata. \"\"<\/a>Una ni\u00f1a que se tiene que buscar su propia supervivencia con un padre enfermo en un ambiente hostil que el director adorna con cierta po\u00e9tica visual, una narrativa algo rebuscada y un tono arty<\/em> que a uno le distancia de la cruda historia que quiere contar. As\u00ed que dej\u00e9moslo en interesante pero no convincente, esa expresi\u00f3n tan socorrida. Y otra advertencia: el p\u00fablico ovacion\u00f3 al final de la proyecci\u00f3n.<\/p>\n

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