{"id":584,"date":"2012-07-20T05:03:46","date_gmt":"2012-07-20T04:03:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=584"},"modified":"2012-07-20T05:03:46","modified_gmt":"2012-07-20T04:03:46","slug":"jazzaldia-ii-poderio-de-alabama-shakes-extasis-total-con-sharon-jones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2012\/07\/20\/jazzaldia-ii-poderio-de-alabama-shakes-extasis-total-con-sharon-jones\/","title":{"rendered":"Jazzaldia (2): Poder\u00edo de Alabama Shakes, \u00e9xtasis total con Sharon Jones"},"content":{"rendered":"

Ya tenemos un concierto memorable para esta edici\u00f3n del Jazzaldia. Qu\u00e9 locura lo de Sharon Jones<\/strong>. Todo el conjunto del Jazz Band Ball estuvo muy bien en la tarde-noche, pero lo de Sharon Jones & the Dap-Kings<\/strong> fue un \u00e9xtasis total.<\/p>\n

A primera hora de la tarde arrancaron fuerte y a la vez los tres escenarios de las terrazas. Triz3ps<\/strong>, tan engrasados y sueltos como siempre, empezaron m\u00e1s o menos tranquilos (Pret\u00e9rito, Venus, Motela Blue<\/em>) y llenando de gente el c\u00e9sped artificial de la terraza de arriba. Pero fueron calentando y acabaron con tralla funky y dance que dej\u00f3 al personal m\u00e1s que satisfecho.<\/p>\n

En el escenario m\u00e1s alejado, Juan Zelada<\/strong> fue una agradable sorpresa: con profesionalidad brit\u00e1nica, su grupo sonaba muy contundente y elegante, y el madrile\u00f1o se entregaba desde el minuto uno a ese pop-soul-blues blanco de vocaci\u00f3n comercial y acabado intachable.<\/p>\n

En el escenario Frigo faltaba potencia y claridad en el sonido, pero la Travellin’ Brothers Big Band<\/strong> se encontr\u00f3 con un p\u00fablico muy receptivo que ya hab\u00eda llenado el recinto antes de su salida a escena, y demostr\u00f3 muchas tablas y capacidad para empaparse de las aguas de Nueva Orleans. Gospel, soul y blues con buenos arreglos y una rotunda voz en su cantante Jon Careaga.<\/p>\n

En el Escenario Verde irrump\u00edan al entrar la noche Alabama Shakes<\/strong> con toda su aura creada de forma mete\u00f3rica: muchos lo tienen ya como el grupo del a\u00f1o. Resulta un poco exagerado, teniendo en cuenta que lo que hacen es muy mim\u00e9tico con el pasado, concretamente el de hace 45 a\u00f1os, finales de los 60. Pero en escena realmente la cantante Brittany Howard tiene un poder\u00edo que arrastra a la banda y los coloca cerca de una Janis Joplin & the Big Brother Holding Company. Repasaron su \u00fanico \u00e1lbum en poco m\u00e1s de una hora y dejaron muy satisfecho a un p\u00fablico que ya ocupaba toda la parte de la arena frente al escenario. Luego, Brittany estuvo detr\u00e1s del escenario firmando aut\u00f3grafos y haci\u00e9ndose fotos con todos los que se lo ped\u00edan, sonriente y dicharachera.<\/p>\n

\"\"<\/a>Dayna Kurtz<\/strong>, encargada de cubrir el aspecto m\u00e1s tranquilo de una noche tan fogosamente soul, y tambi\u00e9n m\u00e1s inclinada al jazz que el resto de las propuestas de la noche (junto a unos Nevermind Trio<\/strong> a los que no pudimos ver), se atrevi\u00f3 a comenzar su actuaci\u00f3n directamente con el dram\u00e1tico lamento de Do I Love You<\/em>, lento y triste blues que emocion\u00f3 con su grave y recia voz. Luego sigui\u00f3 con temas de su \u00faltimo disco Secret Canon<\/em><\/strong>, en el que recupera melod\u00edas olvidadas del cancionero cl\u00e1sico americano, como I’ll Close My Eyes<\/em>. Fue un bonito concierto, con salidas inesperadas hacia un rockabilly lento y pantanoso en alg\u00fan momento. Alguna espectadora se quejaba de que se mantengan las enormes sombrillas abiertas por la noche: realmente quitan mucha visibilidad desde los laterales, y con la gran cantidad de gente que hab\u00eda ayer, no estaba la cosa para cegar puntos de vista.<\/p>\n

Mientras tanto \"\"<\/a>en el Frigo hab\u00eda otro gent\u00edo, que no permit\u00eda m\u00e1s que acercarse muy de refil\u00f3n a lo que estaba ocurriendo en el escenario: The Excitements<\/strong>, un grupo de Barcelona con una cantante mozambique\u00f1a, se hab\u00eda quedado con todo el personal con la fiel recreaci\u00f3n del soul de los 60 (el vestido de ella parec\u00eda sacado de una portada de las Supremes) y una intensidad total.<\/p>\n

Pero el verdadero volc\u00e1n lleg\u00f3 a continuaci\u00f3n, en el momento estelar de la noche, y con much\u00edsima gente llenando toda la zona de playa. Como manda la tradici\u00f3n, los Dap-Kings<\/strong> salieron a escena, y calentaron el ambiente en un par de temas, dando protagonismo a las coristas. Y, se\u00f1oras y se\u00f1ores, Miss Sharon Jones<\/strong>. Con vestido blanco y plateado de flecos, que no se explica c\u00f3mo se mantienen en su sitio con el permanente y salvaje meneo al que les somete esa mujer de 56 a\u00f1os con una fogosidad que no es de este mundo. El amigo Santi Tam\u00e9s la defini\u00f3 perfectamente en un tuit: la Lola Flores del soul. No por exagerada o desbocada, sino por esa forma de dejarse la vida en el escenario, como si esa actuaci\u00f3n fuera \u00fanica e irrepetible.\"\"<\/a> Ella es un volc\u00e1n, o cualquier otro s\u00edmil de proporciones en\u00e9rgicas imparables. Pero es que adem\u00e1s tiene una banda soberbia. Nadie lo dir\u00eda con esas pintas, cada uno tira en una direcci\u00f3n est\u00e9tica, incluyendo al se\u00f1or que toca los bongos y parece que ha escondido tras ellos el malet\u00edn de Wall Street. Y no son negros. Funcionando los siete como un solo hombre, sin protagonismos, con una secci\u00f3n de viento como una locomotora capaz de cambiar de direcci\u00f3n en un instante, y el apoyo de dos coristas que no paran tampoco un momento. La mu\u00f1eca derecha del guitarrista Luke O’Malley (qu\u00e9 bonito sonido le saca a la guitarra) alcanza una velocidad y precisi\u00f3n digna del David Gedge de The Wedding Present, pero con finura soul.<\/p>\n

Pero Sharon Jones<\/strong> se lleva todas las miradas. Su vozarr\u00f3n permanece intacto, por mucho que baile, se agite y casi se descoyunte por todo el escenario. Entra en una catarsis continua, en la que se crece sin parar, canta, recita, se quita los zapatos y se deshace del ‘pinganillo’ para expresarse con toda la libertad que precisa. Mientras tanto la banda es una m\u00e1quina infalible que con un quiebro cambia de pronto de canci\u00f3n y sigue los deseos de la jefa con tanta devoci\u00f3n como pasi\u00f3n.<\/p>\n

Alternaron canciones de sus diferentes discos, con especial dedicaci\u00f3n a I Learned the Hard Way<\/strong><\/em> en Without a Heart, Money<\/em> y Window Shopping<\/em>.Pero el punto central de la actuaci\u00f3n fue la versi\u00f3n de When I Come Home<\/em>, de su \u00faltimo \u00e1lbum, que dur\u00f3 cerca de quince minutos arrebatadores. Con un veloz ritmo funky repetitivo, en el que la banda introduc\u00eda decenas de variantes y sorprendentes arreglos de viento, crearon un verdadero trance que crec\u00eda y crec\u00eda con una Sharon Jones inagotable. A continuaci\u00f3n sac\u00f3 a un chico del p\u00fablico para cantarle a la cara los consejos de Be Easy<\/em>. M\u00e1s tarde se embarc\u00f3 en otro turbo-funk con seis chicas que sac\u00f3 al escenario y con las que bail\u00f3 en conjunto y una a una. Sin un momento de respiro, solt\u00f3 un vozarr\u00f3n impecable en la m\u00e1s pausada Giving Up<\/em>, antes de entrar de nuevo en trance funk y hacer el boogaloo ante un p\u00fablico tan asombrado como arrebatado por su contoneo, y terminar con 100 Days, 100 Nights<\/em>. Por si fuera poco con la hora y media de entrega total, Sharon Jones acab\u00f3 firmando aut\u00f3grafos y cantando a los fans en el puesto de venta de discos. Prodigiosa.<\/p>\n

Fotos de The Excitements y Sharon Jones: Jazzaldia.<\/p>\n

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