{"id":591,"date":"2012-07-21T05:07:59","date_gmt":"2012-07-21T04:07:59","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=591"},"modified":"2012-07-21T05:07:59","modified_gmt":"2012-07-21T04:07:59","slug":"jazzaldia-iii-electrizante-marc-ribot-sofisticada-melody-gardot-y-la-revelacion-de-mari-kvien-brunvoll","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2012\/07\/21\/jazzaldia-iii-electrizante-marc-ribot-sofisticada-melody-gardot-y-la-revelacion-de-mari-kvien-brunvoll\/","title":{"rendered":"Jazzaldia (3): Electrizante Marc Ribot, sofisticada Melody Gardot y la revelaci\u00f3n de Mari Kvien Brunvoll"},"content":{"rendered":"

La tarde del viernes empez\u00f3 con la seguridad de la veteran\u00eda: Jimmy Cobb<\/strong>, el \u00fanico superviviente de las sesiones del disco clave del jazz, Kind of Blue<\/em> de Miles Davis<\/strong>, se presentaba en formato tr\u00edo, con otro figura de generaci\u00f3n distinta, el guitarrista Larry Coryell<\/strong>, y el organista y trompetista (en algunos temas tocaban los dos instrumentos a la vez) Joey DeFrancesco<\/strong>. Entre t\u00e9rminos m\u00e1s o menos cl\u00e1sicos y bas\u00e1ndose en los di\u00e1logos a tres bandas, dieron un buen concierto que sirvi\u00f3, sobre todo, para revelar la excelente forma que mantiene Cobb a sus 83 a\u00f1os. Pero en El Diario Vasco est\u00e1 la cr\u00edtica completa del concierto.<\/p>\n

Sobre todo ten\u00eda ganas de ver a Marc Ribot y Los Cubanos Postizos<\/strong>, una de sus bandas personales, entre los mil proyectos en que est\u00e1 metido uno de los m\u00fasicos m\u00e1s vers\u00e1tiles e hiperactivos de la m\u00fasica de hoy, en general. \"\"<\/a>Porque Ribot es capaz de tocar todos los palos, con un estilo inigualable. Aqu\u00ed es bien franco: el nombre del grupo ya indica el car\u00e1cter de guiris haciendo m\u00fasica cubana, pero ni son guiris del todo (entre esos neoyorkinos los hay que tienen ra\u00edces directas en la isla, como el percusionista E. J. Rodr\u00edguez) ni lo que hacen es exactamente jazz latino. Sobre todo reluce la guitarra de Marc Ribot<\/strong>, que cada vez que hace uno solo, con esa mezcla de rabia y precisi\u00f3n total, y ese sonido punzante y c\u00e1lido al mismo tiempo, asombra con su t\u00e9cnica y sentimiento. El hombre que ha hecho maravillas con Tom Waits<\/strong>, Elvis Costello<\/strong> y John Zorn<\/strong>, entre mil m\u00e1s (toc\u00f3 en un disco de Mikel Erentxun<\/strong>, v\u00e9ase su versatilidad como m\u00fasico de estudio), se tra\u00eda en la banda a otro ilustre, el bajista Brad Jones<\/strong>, tambi\u00e9n destacado productor de Ron Sexsmith<\/strong> y Josh Rouse<\/strong>, entre muchos otros. Tambi\u00e9n estaba a la bater\u00eda Horacio ‘El Negro’ Fern\u00e1ndez y el gran Anthony Coleman (que hace unos a\u00f1os dio un espl\u00e9ndido concierto en solitario en el hotel Mar\u00eda Cristina) y anonche estuvo soberbio especialmente al \u00f3rgano.<\/p>\n

Los Cubanos Postizos<\/strong> trazan casi todo su repertorio a base de rescatar el legado del compositor cubano Arsenio Rodr\u00edguez<\/strong> pero lo presentan a su modo. La propuesta es b\u00e1sicamente instrumental, pero casi todos los temas llevan una especie de consignas que repiten a coro, y Ribot en alg\u00fan momento, medio canta medio recita. Tocaron temas de sus dos discos (que ya tienen m\u00e1s de una d\u00e9cada), como Los Teenagers bailan changui<\/em>, Aqu\u00ed como all\u00e1<\/em> o Postizo<\/em>. Marc Ribot estuvo brillante y arrebatador todo el tiempo. Es un guitarrista apasionante como pocos. \u00a1Que vuelva el a\u00f1o que viene con John Zorn!<\/p>\n

La segunda parte en la Plaza de la Trinidad se hizo esperar. Primero montaron el escenario con una curiosa decoraci\u00f3n a base de grandes sacos y unas telas colgantes. Luego ya todo parec\u00eda preparado, pero Melody Gardot<\/strong> no sal\u00eda. La plaza estaba muy llena, y ella era la estrella. Empezaron los pitidos y, cuando por fin sali\u00f3, la se\u00f1ora Gardot recibi\u00f3 un abucheo que carg\u00f3 la plaza de una cierta tensi\u00f3n. Pero ella se situ\u00f3 sola en el escenario, casi a oscuras, y con el \u00fanico acompa\u00f1amiento de un cascabel, acometi\u00f3 a capella No More My Lord<\/em>. En unos minutos, el abucheo se hab\u00eda tornado ovaci\u00f3n. \"\"<\/a>Melody Gardot<\/strong> continu\u00f3, ya con grupo, con el tango\/blues de Goodbye<\/em> e Impossible Love<\/em>, con su recitado en franc\u00e9s, ahondando en ese tono dram\u00e1tico y misterioso que dio al inicio del concierto. Luego torn\u00f3 a la bossa nova con Mira<\/em> y sus cartas estaban sobre la mesa.<\/p>\n

Solo pude ver la primera media hora, porque hab\u00eda que ir a la fiesta del Victoria Eugenia. Pero me pareci\u00f3 que Melody Gardot<\/strong> ofrec\u00eda un espect\u00e1culo impecable, de cuidadas luces y escenograf\u00eda, pero fr\u00edo y calculado. Ella es tremendamente sofisticada (en eso me record\u00f3 un poco a Erykah Badu), todo parece perfectamente preparado, pero sus devaneos de un estilo a otro, esa mezcla de idiomas, geograf\u00edas e influencias resulta demasiado impostada. O eso me pareci\u00f3 en esa primera hora.<\/p>\n

El fiest\u00f3n del Victoria Eugenia<\/strong> con ocho conciertos para celebrar el centenario de su apertura, que acab\u00f3 a las tres de la madrugada, lo contaremos con m\u00e1s detenimiento ma\u00f1ana, y aunque la diversidad de estilos fue afortunadamente enorme, y todos de buen nivel, quiero destacar el gran descubrimiento que fue conocer a Mari Kvien Brunvell<\/strong>.\"\"<\/a> Le toc\u00f3 la sala m\u00e1s peque\u00f1a, un lugar del Victoria Eugenia donde nunca se hab\u00eda celebrado un concierto, porque habitualmente es la sala de prensa. Caben unas 30 personas sentadas en esas especie de pupitres para periodistas, m\u00e1s tres o cuatro por el suelo. Y con esa intimidad y cercan\u00eda nos encontramos con esta cantante noruega, sentada con las piernas cruzadas sobre lo que ten\u00eda el aspecto de un colch\u00f3n aunque no lo fuera, como si nos recibiera en su dormitorio rodeada de samplers, un mezclador y algunos efectos, m\u00e1s unos cascabeles, un autoharp y una cajita de origen turco.<\/p>\n

Mari Kvien Brunvell<\/strong>\u00a0tiene una voz preciosa, delicad\u00edsima y canta con un buen gusto y una naturalidad que te desarman. Adem\u00e1s, construye sus cancione a base de superponer sus voces, en ocasiones creando efectos percusivos, un poco como hace tambi\u00e9n la guipuzcoana Mursego, pero con un estilo bastante diferente. Por un momento piensas que va a enredarse en ruidillos electr\u00f3nicos, pero qu\u00e9 va: enseguida arma canciones preciosas, sencillas pero muy emocionantes, que tiene dejes de jazz o blues o \u00e9tnica o electropop, pero todo levemente. Fue un privilegio poder descubrir as\u00ed a esta chica noruega que debe venir m\u00e1s veces, y cuanto antes, a un escenario un poco m\u00e1s amplio. Miguel Mart\u00edn hab\u00eda advertido que era una de las sorpresas de esta edici\u00f3n y ten\u00eda raz\u00f3n.<\/p>\n

He aqu\u00ed un v\u00eddeo en exclusiva de una de las m\u00e1s bonitas canciones que interpret\u00f3\/construy\u00f3 Mari Kvien Brunvell.<\/p>\n

Fotos de Marc Ribot y Melody Gardot: Jazzaldia
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