{"id":621,"date":"2012-08-21T15:51:17","date_gmt":"2012-08-21T14:51:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=621"},"modified":"2012-08-21T15:51:17","modified_gmt":"2012-08-21T14:51:17","slug":"tony-scott-de-hermano-malo-a-hermano-bueno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2012\/08\/21\/tony-scott-de-hermano-malo-a-hermano-bueno\/","title":{"rendered":"Tony Scott: de hermano malo a hermano bueno"},"content":{"rendered":"

La noticia de la muerte de Tony Scott ha sido doblemente impactante: porque muera un cineasta en plena actividad y a edad a\u00fan temprana y porque se trata de un suicidio. Es curioso que nos impresiona m\u00e1s\u00a0 el suicidio que la muerte natural o accidental, cuando es la \u00fanica que al menos cuenta con la aprobaci\u00f3n del interesado. Pero indudablemente intriga y conmueve pensar qu\u00e9 ha podido pasar para que un hombre aparentemente triunfador y plenamente activo, tome semejante decisi\u00f3n. Ah\u00ed est\u00e1n los rumores y las noticias contradictorias, que ir\u00e1n aclar\u00e1ndose, es de prever, en los pr\u00f3ximos d\u00edas.<\/p>\n

En cualquier caso, era un nombre de importante presencia en el cine estadounidense desde comienzos de los a\u00f1os 80, director de algunas pel\u00edculas enormemente taquilleras y productor avispado. Ahora bien, la tragedia dispara las filias y mejora las percepciones, por lo que se ve. Solo as\u00ed se puede entender el tratamiento de “gran cineasta”, “pieza fundamental del cine moderno” y otros desgarros emocionales e hip\u00e9rboles expansivas que se han le\u00eddo en las horas posteriores al conocimiento de la noticia. Y, sinceramente, uno no ve eso por ning\u00fan lado.<\/p>\n

Siempre predispuesto al impacto visual, la exageraci\u00f3n estil\u00edstica, el montaje desmadrado y una desorientada b\u00fasqueda de ‘lo moderno’, el cine de Tony Scott empez\u00f3 prometedor con El ansia<\/em><\/strong>, una visi\u00f3n del vampirismo traspasada por el videoclip que, despu\u00e9s de haber repasado un par de secuencias, uno teme que haya quedado demasiado datada. Top Gun<\/em><\/strong>, con todo su patriotismo y su historia de amor azucarada, adem\u00e1s de un enorme \u00e9xito, ha acabado siendo una de sus pel\u00edculas m\u00e1s equilibradas, mejorada a\u00fan con la interpretaci\u00f3n que Quentin Tarantino hac\u00eda de ella en su fabuloso mon\u00f3logo en la pel\u00edcula Duerme conmigo<\/em><\/strong> (secuencia que por otra parte era lo mejor de Duerme conmigo<\/em><\/strong>).<\/p>\n

Pero luego Tony Scott hizo dos de las pel\u00edculas m\u00e1s bochornosas de los a\u00f1os 80, Revenge<\/em><\/strong> y D\u00edas de trueno<\/em><\/strong>, la primera de ellas tan infumable en su incre\u00edble gui\u00f3n como en un estilo visual decidimante hortera, con lo peor de la influencia de la est\u00e9tica publicitaria. Tony Scott se especializ\u00f3 en una mezcla de acci\u00f3n y dise\u00f1o, grandilocuencia y descaro, que muy posiblemente haya influido en el cine posterior, pero pocas veces para bien.<\/p>\n

Sin embargo El \u00faltimo boy scout<\/em><\/strong>, probablemente su pel\u00edcula m\u00e1s estimable, ten\u00eda gracia y hasta coherencia en el desparpajo, los di\u00e1logos disparatados y la acci\u00f3n bien entendida en una mezcla de homenaje y parodia, o zambullida a lo bestia en los arquetipos del h\u00e9roe de acci\u00f3n y la buddy movie<\/em>, con un Bruce Willis en pura efervescencia.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Pero luego vino Amor a quemarropa<\/em><\/strong>, que en su momento ya dio lugar a pol\u00e9micas diversas, y uno considera uno de los filmes m\u00e1s irritantes de la \u00e9poca, con los peores tics del cine puramente epatante, un romanticismo estridente y un final sonrojante (uno de los muchos cambios que Scott introdujo en el gui\u00f3n de Quentin Tarantino), aunque ahora vemos con estupor que es recordado por algunos como una obra maestra.<\/p>\n

Pel\u00edculas m\u00e1s estimables como Marea roja<\/em><\/strong> o Spy Game<\/em><\/strong> le acercaban a conceptos que Tony Scott manejaba poco, como la sutileza o la coherencia, aunque la primera de ellas quedaba a la inevitable sombra de A la caza del octubre rojo<\/strong><\/em>, mientras en Fan\u00e1tico<\/strong><\/em> ca\u00eda de nuevo en sus excesos. Y Deja Vu<\/em><\/strong> parec\u00eda hacer honor a su t\u00edtulo: una m\u00e1s de viajes en el tiempo, que no sacaba partido a tan atractivo subg\u00e9nero y se perd\u00eda en una palabrer\u00eda impropia de un director que al menos casi siempre supo mantener agarrado al espectador con su frenes\u00ed visual.<\/p>\n

Era ya tradici\u00f3n considerar a Ridley Scott el cineasta con talento y calidad y a Tony Scott el brutote que se mov\u00eda muy bien en la industria, con ojo para la taquilla, pero no ten\u00eda capacidad, ni probablemente lo pretend\u00eda, de entregar una verdadera gran pel\u00edcula. No hay m\u00e1s que repasar la filmograf\u00eda de uno y otro para seguir considerando as\u00ed el reparto de parabiens. Pero resulta que en los \u00faltimos tiempos Ridley no ha logrado ofrecer pel\u00edculas tan redondas como las de sus inicios, Los duelistas, Alien<\/em> y Blade Runner<\/em>, aunque tampoco ha alcanzado nunca los niveles m\u00e1s chuscos de su hermano. Bueno, s\u00ed, en La teniente O’Neill<\/strong><\/em>. Pero entre que \u00faltimamente los ataques al ‘bueno’ Ridley se han disparado de forma desmesurada con Prometheus<\/em><\/strong> (\u00bfpor qu\u00e9 ten\u00edais tanto inter\u00e9s y esperanzas en una precuela de Alien<\/em><\/strong>?) y el triste final de Tony que a todos nos ha impresionado, cualquiera dir\u00eda que los m\u00e9ritos se han trastocado y de pronto muchos se lanzan a proclamar que el bueno era Tony o, en un rapto de entusiasmo, que estaba claro as\u00ed desde el principio. Y tampoo es eso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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