{"id":808,"date":"2013-02-15T20:24:46","date_gmt":"2013-02-15T19:24:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=808"},"modified":"2013-02-15T20:24:46","modified_gmt":"2013-02-15T19:24:46","slug":"berlinale-ii-y-llego-lo-bueno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2013\/02\/15\/berlinale-ii-y-llego-lo-bueno\/","title":{"rendered":"Berlinale (II): Y lleg\u00f3 lo bueno"},"content":{"rendered":"

Tras unos primeros d\u00edas realmente flojos, en los que las puntuaciones de los cr\u00edticos en la revista brit\u00e1nica Screen<\/em> apenas alcanzaban el aprobado y frecuentaban el suspenso, llegaron unas cuantas buenas pel\u00edculas, incluso excelentes, a la Berlinale. Escojo estas como las mejores vistas all\u00ed, aunque hay que tener en cuenta que ni estuve todos los d\u00edas ni pude ver todas las que me interesaban o ten\u00edan buena pinta en diferentes secciones, por coincidencia de horarios u otras razones. Ah\u00ed habr\u00eda que apuntar La maison de la radio<\/strong><\/em> de Nicolas Philibert, Don Jon’s Addiction<\/strong><\/em> de Joseph Gordon-Levitt, La plaga<\/em><\/strong> de Neus Ball\u00fas, Interior. Leather Bar<\/strong><\/em> de Travis Mathews y James Franco o Prince Avalanche<\/em><\/strong> de David Gordon Greene.<\/p>\n

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Gloria<\/em><\/strong>, de Sebasti\u00e1n Lelio. La pel\u00edcula chilena que sali\u00f3 de Cine En Construcci\u00f3n del Festival de San Sebasti\u00e1n ha sido de lo mejor de la competici\u00f3n de la Berlinale y ser\u00eda raro que no estuviera en el palmar\u00e9s, bien como mejor pel\u00edcula, bien con un premio a la actriz Paulina Garc\u00eda, extraordinaria en un delicado retrato de mujer madura, a\u00fan a la b\u00fasqueda de un amor, de un disfrute de la vida en plenitud. Una actriz que se expone mucho, no s\u00f3lo en la desnudez de su cuerpo, sino en la construcci\u00f3n de un car\u00e1cter entre la inocencia, la sensualidad, la entrega, la autosuficiencia y hasta la venganza. Sencilla y riqu\u00edsima en matices al mismo tiempo, Gloria<\/em><\/strong> transita la amargura y la felicidad, en peque\u00f1as r\u00e1fagas que dejan al espectador pegado a esa mujer, aplaudiendo su decidida actitud de seguir bailando hasta el amanecer, a pesar de todo.<\/p>\n

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The Look of Love<\/strong><\/em>, de Michael Winterbottom. Quiz\u00e1s sea m\u00e1s f\u00e1cil para los que siempre encontramos interesante y logrado todo lo que hace Winterbottom en su cambiante cine, pero creo que esta biograf\u00eda de un pionero de los espect\u00e1culos er\u00f3ticos y las revistas de sexo brit\u00e1nicas es otro gran acierto de quien hizo 24 Hour Party People<\/em><\/strong>, la pel\u00edcula que m\u00e1s se puede parecer a esta. Una est\u00e9tica incre\u00edblemente lograda de los a\u00f1os 60 y 70 en Gran Breta\u00f1a, un montaje \u00e1gil y engrasado que no decae en ning\u00fan momento y relata los hechos despojados de envolturas, una banda sonora cargada de canciones tan adecuadas como sorprendentes, y un personaje que parece hecho a la medida de Steve Coogan (de hecho fue idea del actor que Winterbottom acometiera esta biograf\u00eda), con toda su iron\u00eda british y su capacidad para encarnar el triunfo aunque todo se derrumbe a su alrededor. Glamurosa y trash<\/em> al mismo tiempo, The Look of Love<\/em><\/strong> es tan pegadiza y al mismo tiempo tan intrincada como una canci\u00f3n de Burt Bacharach.<\/p>\n

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La religieuse<\/em><\/strong>, de Guillaume Nicloux. Nueva lectura del texto de Diderot que ya adapt\u00f3 Jacques Rivette en 1966. Aunque no supere esa versi\u00f3n con Anna Karina, Nicloux ha logrado una pel\u00edcula m\u00e1s coherente e interesante de lo previsible, con otra excelente actriz, Pauline Etienne, como la joven obligada por su familia a meterse monja y sus intentos de dejar una vida por la que no siente ninguna inclinaci\u00f3n. Con m\u00fasica del gran Max Richter, aunque con la discreci\u00f3n que exige el tema, la pel\u00edcula resulta interesante en todo momento, y adquiere un tono inesperado, casi c\u00f3mico (aunque no desatinado) con la aparici\u00f3n de Isabelle Huppert como madre superiora y transgresora en la tercera parte del calvario por el que pasa la inconformista Suzanne.<\/p>\n

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Before Midnight<\/em><\/strong>, de Richard Linklater. \u00cdbamos con temor: era dif\u00edcil mantener el inter\u00e9s y el sentido, que no resultara forzado un tercer encuentro de aquellos dos personajes que se encontraban en su tierna juventud y pasaban una noche charlando y paseando antes de poder coger un tren que los separar\u00eda en Antes de amanecer<\/em><\/strong>. Pero el tercer cap\u00edtulo de la saga es sagaz, ingenioso, divertido, amargo, imaginativo y, sobre todo, tiene a dos actores extraordinarios, Julie Delpy y Ethan Hawke, euf\u00f3ricos en su haza\u00f1a: es muy dif\u00edcil alcanzar ese grado de naturalidad y agilidad en sus actuaciones, y al mismo tiempo que sean tan ricos y sustanciosos sus di\u00e1logos y cambiantes situaciones. Estructurada alrededor de cinco grandes escenas, adem\u00e1s de un pr\u00f3logo sin Julie Delpy, Before Midnight<\/em><\/strong> ya se muestra contundente y retadora con esa escena en el coche, un plano secuencia fijo con los dos actores hablando durante m\u00e1s de 15 minutos, e interactuando con el asiento de atr\u00e1s donde est\u00e1n las ni\u00f1as dormidas, con una naturalidad y precisi\u00f3n pasmosas. Esta vez intervienen m\u00e1s personajes en algunas de las secuencias, pero el retrato de la pareja, con todo su amor y todos sus reproches, vuelve a ser apasionante. Ojal\u00e1 Richard Linklater, Julie Delpy y Ethan Hawke sigan con esto muchos, muchos a\u00f1os.<\/p>\n

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Tokyo Family<\/em><\/strong>, de Yoji Yamada. El veterano y prol\u00edfico director japon\u00e9s rinde homenaje a su maestro Yasujiro Ozu con una nueva versi\u00f3n de Cuentos de Tokio<\/em><\/strong> (1953). Lo que puede parecer un exceso de atrevimiento, rehacer esa obra maestra, adquiere sentido con modestia y sencillez, las habituales en Yamada, que en su \u00faltima etapa ya ha dejado sentir m\u00e1s que nunca la influencia de Ozu, en pel\u00edculas tan hermosas como Kabei<\/em><\/strong> (v\u00e9ase la corresponiente entrada en Mon Oncle)<\/a>. Yamada lleva a la \u00e9poca contempor\u00e1nea la historia original, la estancia de un matrimonio mayor en Tokio, donde viven sus hijos, en dos horas y media de relato natural, sin \u00e9nfasis ni alharacas, pero cargado de honestidad y de personajes cautivadores. Pl\u00e1cido y emotivo retrato familiar en ese encadenado generacional que suponen Yasujiro Ozu, Yoji Yamada e Hirokazu Koreeda.<\/p>\n

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An Episode in the Life of an Iron Picker<\/em><\/strong>, de Danis Tanovic. Hora y cuarto y una c\u00e1mara observadora y seguidora bastan al diretor de No Man’s Land<\/em><\/strong> para hacer un retrato tan seco como conmovedor del drama de la familia de un chatarrero, cuya mujer no es atendida en el hospital de una hemorragia causada por un aborto natural, por no tener dinero para pagar la intervenci\u00f3n. En este momento causa especial congoja la historia, al pensar que algo as\u00ed, que nos parece tan lejano en la helada Bosnia, pueda ocurrir en Espa\u00f1a, tal como se est\u00e1n poniendo las cosas.\u00a0 La autenticidad de la propuesta se palpa aunque no se sepa que es una recreaci\u00f3n de una historia real que sufrieron los propios protagonistas del filme, actores no profesionales, por supuesto. Otra de las m\u00e1ximas candidatas al Oso de Oro.<\/p>\n

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Side Effects<\/em><\/strong>, de Steven Soderbergh. Mientras sigue anunciando que va a dejar el cine, Soderbergh entrega otro de esos productos a los que nos tiene acostumbrados en los \u00faltimos tiempos, muy bien rodados, visualmente atractivos y s\u00f3lidos, pero tambi\u00e9n algo fr\u00edos y anodinos. As\u00ed pod\u00edamos calificar Contagio<\/strong><\/em>, Magic Mike<\/strong><\/em> o incluso la m\u00e1s fallida Indomable<\/strong><\/em>. Y tambi\u00e9n esta Side Effects<\/em><\/strong> que se sigue con gusto a pesar del exceso de palabrer\u00eda y unos giros de gui\u00f3n algo burdos. Un enredo psiqui\u00e1trico que implica a doctores de moral m\u00e1s que dudosa y una industria farmac\u00e9utica que juega con los efectos secundarios de las medicinas que administra. Incluye un giro a la media hora casi como el de Psicosis<\/em><\/strong> (exagerando, claro) y destaca el magnetismo de Rooney Mara para encarnar a un personaje en un punto incierto de la locura.<\/p>\n

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