{"id":981,"date":"2013-05-16T00:12:25","date_gmt":"2013-05-15T23:12:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/?p=981"},"modified":"2013-05-16T00:12:25","modified_gmt":"2013-05-15T23:12:25","slug":"el-gran-gatsby-nuevo-rico-para-el-siglo-xxi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/mononcle\/2013\/05\/16\/el-gran-gatsby-nuevo-rico-para-el-siglo-xxi\/","title":{"rendered":"Cannes (1): 'El gran Gatsby', nuevo rico para el siglo XXI"},"content":{"rendered":"

El gran Gatsby<\/strong><\/em> es excesiva pero, \u00bfalguien dudaba de que lo iba a ser? La adaptaci\u00f3n de la magistral novela de Francis Scott Fitzgerald<\/strong> es exactamente lo que uno puede imaginar de la suma del mito Gatsby con la firma \u00fanica de Baz Luhrmann<\/strong>. Excesiva, claro. Y con una deslumbrante, apabullante, desbordante puesta en escena. La peculiaridad reside en que lo que<\/strong><\/em> funcionaba muy bien, y sorprend\u00eda y ten\u00eda sentido en Moulin Rouge<\/strong><\/em>, queda en El gran Gatsby<\/strong><\/em> peor encajado. Se traduce que lo que ha interesado a Lurhmann de la novela de Scott Fitzagerald es el lujo desmesurado de la mansi\u00f3n y el mundo del personaje, y las fiestas entre la elegancia y el desenfreno que monta. Ah\u00ed aprovecha el director de Moulin Rouge para desarrollar su espect\u00e1culo asombroso, casi hist\u00e9rico, de bailes, risas, travellings imposibles y m\u00fasica, no de la era del jazz, la del a\u00f1o 1922 en que se desarrolla la accion, sino de todas las eras que le da la gana: al mismo tiempo suenan a r\u00e1fagas clasicos de los a\u00f1os 40, sale un remedo de Cab Calloway, suena un Bryan Ferry orquestal y atrona el hip-hop y Lana del Rey. As\u00ed, entre la recreaci\u00f3n hist\u00f3rica sui g\u00e9neros, el lujo digitalizado de los actuales anuncios de moda y la acumulaci\u00f3n kitsch propia de los nuevos ricos del siglo XXI y su concepto de la elegancia, se queda este Gatsby al que Leonardo DiCaprio aporta adecuada figura, aunque algo deudora de anteriores papeles suyos. Otro max mix.<\/p>\n

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En un momento se dice que la mansi\u00f3n y las fiestas son un disfraz para Gatsby. La parafernalia visual, con decorados impresionantes, travellings por las fachadas de rascacielos neoyokinos, imposibles viajes supers\u00f3nicos de la c\u00e1mara por la bah\u00eda y un derroche de vestuario art-dec\u00f3, proponen una visi\u00f3n del lujo y la recreaci\u00f3n de los locos a\u00f1o 20 como una Disneylandia on acid. Todo un disfraz, tambi\u00e9n, para un personaje, el admirado vecino de un trabajador de la bolsa de Nueva York y aspirante a escritor, que en manos de Luhrmann queda como un inmenso montaje m\u00e1s bien hueco por dentro, aunque de lo m\u00e1s entretenido. Lo que en Scott Fitzgerald es sutileza y capacidad para describir la fascinaci\u00f3n por un personaje hecho a s\u00ed mismo pero atormentado por el amor, queda en un aparatoso trazo grueso, una traca de vistosos y car\u00edsimos fuegos artificiales. Esta nueva versi\u00f3n de El gran Gatsby se puede disfrutar precisamente en sus excesos, porque aunque dura m\u00e1s de lo debido, mantiene la atenci\u00f3n del espectador y a no ser que sea uno al\u00e9rgico a la firma Lurhmann, sus brillos deslumbran. Eso s\u00ed, del Gatsby original queda s\u00f3lo eso, el disfraz.<\/p>\n

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