Si tuviera que elegir s\u00f3lo cinco compositores de bandas sonoras de la historia del cine, uno ser\u00eda el brit\u00e1nico John Barry, que ha muerto hoy a los 77 a\u00f1os. El brit\u00e1nico encarna como pocos un cierto esp\u00edritu del cine de los 60, pero supo mantener fresco su talento tres d\u00e9cadas m\u00e1s sin renunciar a su gran virtud: crear melod\u00edas sencillas pero, por alg\u00fan milagroso misterio, infaliblemente emotivas y perdurables. <\/p>\n
Se recordar\u00e1 estos d\u00edas su gigantesca aportaci\u00f3n al imaginario de James Bond, con el famoso tema y las bandas sonoras de todas las primeras pel\u00edculas de la saga; tambi\u00e9n \u2018Memorias de \u00c1frica\u2019 y \u2018Bailando con lobos\u2019. Pero aparte de las bandas sonoras de pel\u00edculas como \u2018La jaur\u00eda humana\u2019, \u2018Abismo\u2019 y \u2018Cotton Club\u2019, quisiera recordar una canci\u00f3n tremendamente evocadora, uno de los mayores \u00e9xitos comerciales de John Barry, y una de esas imperecedoras canciones de crooner (en el original Matt Monro), el tema principal de la pel\u00edcula \u2018Nacida libre (Born Free)’. Una de esas bandas sonoras, capaces de multiplicar por diez la calidad de una pel\u00edcula, que en el caso de ese bonito y precursor alegato ecol\u00f3gico, tampoco estaba nada mal.<\/p>\n