{"id":150,"date":"2018-05-28T19:15:35","date_gmt":"2018-05-28T17:15:35","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=150"},"modified":"2019-03-11T09:38:40","modified_gmt":"2019-03-11T08:38:40","slug":"ortega-y-gasset-la-novela-presentativa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2018\/05\/28\/ortega-y-gasset-la-novela-presentativa\/","title":{"rendered":"Ortega y Gasset. La novela presentativa"},"content":{"rendered":"

Jos\u00e9 Ortega y Gasset<\/a> (1883-1955) ha sido uno de los pensadores espa\u00f1oles que m\u00e1s proyecci\u00f3n internacional ha tenido y el que m\u00e1s ha destacado dentro de aquella corriente de intelectuales que vivieron en la primera mitad del siglo XX. Su estilo, m\u00e1s cerca de la prosa literaria que del discurso filos\u00f3fico, posee una brillantez expositiva en la que reside una de las claves del \u00e9xito y difusi\u00f3n de sus libros. En 1925, escribi\u00f3 La deshumanizaci\u00f3n del Arte e Ideas sobre la novela<\/em><\/a>; en esta obra, medita sobre la anatom\u00eda y fisiolog\u00eda de la novela, como continuaci\u00f3n de lo que ya expuso en su Breve tratado de la novela<\/em> y que pertenece a Meditaciones del Quijote<\/em>, publicada en 1914<\/a>.<\/p>\n

Dice Ortega que los editores se quejan de que mengua el mercado de la novela. En efecto, acaece que se vende menos novelas que antes y que, en cambio, aumenta relativamente la demanda de libros de contenido ideol\u00f3gico. Denuncia las dificultades que el autor moderno encuentra a la hora de escribir una novela y las justifica por el hecho de que es un g\u00e9nero agotado<\/a>.<\/p>\n

Siempre ha sido cosa dif\u00edcil producir una buena novela. Para lograrlo bastaba con tener talento. Pero hoy eso no es suficiente. Durante un cierto tiempo, los escritores pudieron escribirlas por la sola novedad de sus argumentos. Por algo se llama al g\u00e9nero \u201cnovela\u201d, es decir, \u201cnovedad\u201d<\/a>. As\u00ed parecieron legibles muchas novelas que hoy resultan insoportables. Pero solo existe un n\u00famero definido de temas y al escritor del siglo XX le resulta pr\u00e1cticamente imposible hallar nuevas figuras. He aqu\u00ed el primer factor que limita la creaci\u00f3n literaria, aun a pesar del genio y la destreza que posea el que lo intenta.<\/p>\n

A esta dificultad, se a\u00f1ade otra quiz\u00e1 m\u00e1s grave. Conforme se iban publicando novelas originales, la sensibilidad del p\u00fablico se fue haciendo m\u00e1s rigurosa y exacta, creci\u00f3 la exigencia de proposiciones \u201cm\u00e1s nuevas\u201d, hasta que se produjo en el lector un embotamiento de la facultad de impresionarse. Este segundo factor gravita hoy sobre todo el g\u00e9nero.<\/p>\n

Por estas dos razones deduce el ensayista que el g\u00e9nero novela, si no est\u00e1 irremediablemente extinguido, se halla en su per\u00edodo \u00faltimo y padece una tal penuria de materias posibles que el escritor necesita compensarla con una exquisita calidad en el resto de ingredientes. La prueba est\u00e1 en que aquellas novelas famosas o \u201ccl\u00e1sicas\u201d que anta\u00f1o tuvieron \u00e9xito hoy parecen peores o \u201cmenos buenas\u201d. Son muy pocas las que se han salvado del naufragio en el aburrimiento del lector.<\/p>\n

Bajo este supuesto, afirma Ortega que lo importante en la novela no es el argumento, sino los aspectos formales, algo parecido a lo que ocurre con la pintura moderna. El objeto que se expone no est\u00e1 presente en toda su plenitud, solo se ofrecen algunas alusiones a \u00e9l, pobres y no esenciales. Cuanto m\u00e1s miremos el lienzo, m\u00e1s claro nos es la ausencia del objeto. Esta distinci\u00f3n entre mera alusi\u00f3n y aut\u00e9ntica presencia es, en mi entender, decisiva en todo arte; pero muy especialmente en la novela.<\/p>\n

Si analizamos la evoluci\u00f3n de la novela desde sus inicios, vemos que el g\u00e9nero se ha ido desplazando de la pura narraci\u00f3n\u2014que era s\u00f3lo alusiva\u2014 a la rigorosa presentaci\u00f3n. En sus comienzos, pudo creerse que lo importante para la novela era su trama. Pero pronto dejaron de atraer las aventuras de los protagonistas, para penetrar m\u00e1s en ellos, entenderlos, sumergirnos en su mundo, en su atm\u00f3sfera. El imperativo de la novela es la autopsia, el examen minucioso del personaje; nada de referirse a lo que es, sino a lo que hace o dice, para que el lector lo interprete. De narrativo o indirecto, el relato se ha ido haciendo descriptivo o directo. Fuera mejor decir presentativo<\/strong>.<\/p>\n

Frente al narrador omnisciente caracter\u00edstico de la novela decimon\u00f3nica, Ortega se inclina por un narrador objetivo<\/a>, m\u00e1s acorde con el m\u00e9todo presentativo que \u00e9l considera apropiado para la novela. Por eso, Ortega ve como adecuadas para construirla algunas de las t\u00e9cnicas caracter\u00edsticas del g\u00e9nero teatral, en particular, la forma de introducir los personajes, a los que el narrador deja dialogar sin su intervenci\u00f3n.<\/p>\n

Si en una novela leo \u201cPedro era atrabiliario\u201d, es como si el autor me invitase a que yo realice en mi fantas\u00eda la atrabilis de Pedro, partiendo de su definici\u00f3n. Es decir, que me obliga a ser yo el novelista. Pienso que lo eficaz es, precisamente, lo contrario: que \u00e9l me d\u00e9 los hechos visibles para que yo me esfuerce, complacido, en descubrir y definir a Pedro como un ser atrabiliario.<\/p>\n

Seg\u00fan esto, la novela ha de ser lo contrario que el cuento. El cuento es la simple narraci\u00f3n de peripecias. La aventura no nos interesa hoy o, a lo sumo, interesa s\u00f3lo al ni\u00f1o interior que, en forma de residuo un poco b\u00e1rbaro, todos conservamos. El resto de nuestra persona no participa en el apasionamiento que el follet\u00edn provoca. Es muy dif\u00edcil que hoy quepa inventar una aventura capaz de atraer a una \u201csensibilidad superior\u201d, una cualidad que el pensador espa\u00f1ol exigir\u00eda al lector del tipo de novela que \u00e9l propone.<\/p>\n

En Grecia, en la Edad Media, se dec\u00eda que los actos son consecuencia y derivados de la esencia. En el siglo XIX, se considera como un ideal lo contrario: el ser no es m\u00e1s que el conjunto de sus actos o funciones. A partir de Kant, predomina una exacerbada tendencia a eliminar de la teor\u00eda las sustancias y sustituirlas por las funciones. Por ventura, \u00bfestamos mutando hoy de las acciones a la persona, de la funci\u00f3n a la sustancia? Pues sospecho que la novela de alto estilo tiene que tornar de un arte de aventuras a un arte de figuras; m\u00e1s que inventar tramas, debe idear personajes atractivos.<\/p>\n

Se atribuye a Dostoievsky el car\u00e1cter inconsciente, turbulento de sus personajes<\/a> y se hace del novelista mismo una figura m\u00e1s de sus novelas, que parecen engendradas en una hora de \u00e9xtasis demon\u00edaco por alg\u00fan poder elemental y an\u00f3nimo, pariente del rayo y hermano del vendaval. Sin embargo, Ortega defiende que, antes que otra cosa, el escritor ruso es un prodigioso t\u00e9cnico de la novela, uno de los m\u00e1s grandes innovadores de la forma novelesca. Sus libros son casi siempre de muchas p\u00e1ginas y, sin embargo, la acci\u00f3n presentada suele ser brev\u00edsima. A veces, necesita dos tomos para describir un acontecimiento de tres d\u00edas, cuando no de unas horas. A Dostoievsky no le duele llenar p\u00e1ginas y p\u00e1ginas con di\u00e1logos sin fin de sus personajes para, merced a ese abundante flujo verbal, otorgarles una evidente corporeidad que ninguna definici\u00f3n puede proporcionar.<\/p>\n

Ese h\u00e1bito de no definir, antes bien, de despistar, esa continua mutaci\u00f3n de los caracteres, esa morosidad o tiempo lento<\/a>, no es uso exclusivo de Dostoievsky. Stendhal lo utiliza en todos sus libros mayores, incluso en Rojo y Negro<\/em>, a pesar de ser una novela biogr\u00e1fica.<\/p>\n

Y Proust lleva esa secreta estructura a la m\u00e1xima expresi\u00f3n: la lentitud llega a su extremo <\/a>y el relato se convierte en una serie de planos est\u00e1ticos, sin movimiento alguno, sin progreso ni tensi\u00f3n. La novela queda as\u00ed reducida a pura descripci\u00f3n inm\u00f3vil, sin algo tan esencial como es la acci\u00f3n concreta. Su papel ha de ser m\u00ednimo, pero no cabe eliminarla por completo. Al renunciar del todo a ella, Proust ha escrito una novela paral\u00edtica.<\/p>\n

Por tanto, hay que invertir los t\u00e9rminos: la acci\u00f3n o trama no es la sustancia de la novela, sino, al contrario, su armaz\u00f3n exterior, su mero soporte mec\u00e1nico. La esencia de lo novelesco no est\u00e1 en lo que pasa, sino precisamente en lo que \u201cno pasa\u201d, en el puro vivir, en el ser y el estar de los personajes. La t\u00e1ctica del autor ha de consistir en aislar al lector de su horizonte real y aprisionarlo en un peque\u00f1o horizonte herm\u00e9tico e imaginario que es el \u00e1mbito interior de la novela. En una palabra, tiene que \u201capueblarlo\u201d, lograr que se interese por aquella gente que se le presenta. En vez de agrandar su horizonte, ha de tender a contraerlo, a confinarlo. As\u00ed y s\u00f3lo as\u00ed, prestar\u00e1 atenci\u00f3n a lo que dentro de la novela pase.<\/p>\n

La novela, aunque constituya un universo aut\u00f3nomo, independiente de la realidad, ha de ser construida con materias que imitan las formas de la vida. El novelista ha de intentar anestesiar al lector para la realidad y recluirlo en la hipnosis de una existencia virtual. El mundo de la novela ha de ser herm\u00e9tico y no trascender el mundo real. Como consecuencia de ese hermetismo, la novela no puede aspirar directamente a ser filosof\u00eda, panfleto pol\u00edtico, estudio sociol\u00f3gico o pr\u00e9dica moral. Novelista es el hombre a quien, mientras escribe, le interesa su mundo imaginario m\u00e1s que ning\u00fan otro posible.<\/p>\n

Por lo dem\u00e1s, es la novela el g\u00e9nero literario que mayor cantidad de elementos ajenos al arte puede contener: ciencia, religi\u00f3n, arenga, sociolog\u00eda, juicios est\u00e9ticos, con tal que todo ello quede, a la postre, desvirtuado y retenido en el interior del volumen novelesco. En una novela, puede haber toda la sociolog\u00eda que se quiera; pero la novela misma no puede ser sociol\u00f3gica. La dosis de elementos extra\u00f1os que pueda soportar el libro depende en definitiva del genio que el autor posea para disolverlos en la atm\u00f3sfera del relato como tal.<\/p>\n

Para terminar, dice Ortega que, con estos pensamientos, no pretende aleccionar a los que sepan de estas cosas m\u00e1s que \u00e9l: \u201cEs posible que cuanto he dicho sea un puro error. Nada importa si ha servido de incitaci\u00f3n para que algunos j\u00f3venes escritores, seriamente preocupados de su arte, se animen a explorar las posibilidades dif\u00edciles y subterr\u00e1neas que a\u00fan quedan al viejo destino de la novela. Pero dudo que encuentren el rastro de tan secretas y profundas venas si antes de ponerse a escribir su novela no sienten, durante un largo rato, pavor\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El imperativo de la novela es la autopsia, el examen minucioso del personaje; nada de referirse a lo que es, sino a lo que hace o dice, para que el lector lo interprete. De narrativo o indirecto, el relato se ha ido haciendo descriptivo o directo. Fuera mejor decir presentativo.<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,8,10,11],"tags":[525,524,522,523,526,521],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/150"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/94"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=150"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/150\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":151,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/150\/revisions\/151"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=150"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=150"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=150"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}