{"id":166,"date":"2018-10-26T11:54:09","date_gmt":"2018-10-26T09:54:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=166"},"modified":"2019-03-11T09:38:37","modified_gmt":"2019-03-11T08:38:37","slug":"baroja-y-ortega-dos-estilos-narrativos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2018\/10\/26\/baroja-y-ortega-dos-estilos-narrativos\/","title":{"rendered":"Baroja y Ortega. Dos estilos narrativos"},"content":{"rendered":"

En 1925, P\u00edo Baroja (1872-1956) public\u00f3 La nave de los locos<\/em><\/a>, con un pr\u00f3logo casi doctrinal<\/a> que no es m\u00e1s que una r\u00e9plica a los postulados que su amigo, Jos\u00e9 Ortega y Gasset (1883-1955), hab\u00eda formulado en su libro Ideas sobre la novela<\/em><\/a>, publicado unos meses antes, y que recog\u00eda parte de las conversaciones que ambos escritores hab\u00edan mantenido acerca de la t\u00e9cnica novelesca. Son planteamientos que todav\u00eda hoy \u2500casi cien a\u00f1os m\u00e1s tarde\u2500 sorprenden por la actualidad de sus argumentos y sirven para reivindicar la visi\u00f3n de futuro que ambos ten\u00edan.<\/p>\n

Siempre ha sido cosa dif\u00edcil producir una buena novela, dec\u00eda Ortega. Para lograrlo basta con tener talento. Durante un cierto tiempo, los escritores pudieron escribirlas por la sola novedad de sus argumentos. Pero solo existe un n\u00famero definido de temas y al escritor del siglo XX le resulta casi imposible hallar nuevas figuras, lo que limita la creaci\u00f3n literaria. Por esta raz\u00f3n, deduce Ortega que la novela puede estar en trance de extinci\u00f3n<\/a>, a no ser que el escritor sea capaz de compensar esta carencia con una exquisita calidad en el resto de ingredientes.<\/p>\n

Considera adem\u00e1s que lo importante en la novela no es el argumento, sino el examen minucioso del personaje: nada de referirse a lo que es, sino a lo que hace o dice, para que el lector lo interprete. De narrativo o indirecto, el relato se ha ido haciendo descriptivo o directo, mejor decir presentativo. La trama ha de desarrollarse en un mundo limitado, con una unidad de asunto, para aislar al lector en un peque\u00f1o horizonte herm\u00e9tico e imaginario que es el \u00e1mbito interno de la novela, aun a riesgo de convertirla en un g\u00e9nero moroso<\/a>, lento, con pocos personajes y relegada la acci\u00f3n a un segundo plano. El novelista no puede inventar una f\u00e1bula nueva y ha de respetar estas normas, para lo cual tan solo dispone de dos herramientas: la perfecci\u00f3n y la t\u00e9cnica, el predominio de la forma sobre el fondo.<\/p>\n

Frente a tales conjeturas, Baroja alega que hay novelas que se ajustan a ese patr\u00f3n, y que, sin embargo, son pesadas y aburridas. Y otras que no lo hacen son extraordinarias. Un ambiente limitado, de pocas figuras, es el de La Regenta<\/em>, de Clar\u00edn, y Pepita Jim\u00e9nez<\/em> de Valera<\/a>; un ambiente ancho, extenso, y muchas figuras, tiene La guerra y la paz<\/em> de Tolstoi<\/a>. \u00bfHay alguno que ponga las novelas de Clar\u00edn y de Valera por encima de la de Tolstoi?<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1 la novela en trance de extinci\u00f3n? En absoluto. Baroja cree que tiene mucha vida a\u00fan y que no se vislumbra su desaparici\u00f3n en el panorama literario; avanza a paso lento, sin grandes movimientos, pero avanza, aunque no al gusto de los j\u00f3venes vanguardistas que pretenden explotar nuevas formas de expresi\u00f3n y renovarlas cada cuatro a\u00f1os.<\/p>\n

Ortega quiere tambi\u00e9n que la novela sea as\u00e9ptica, es decir, que no tenga nada trascendental, nada excepcional, ni nada extraordinario; como si fuera una pintura de una naturaleza muerta, est\u00e1tica, harta de objetos inertes, carente de poes\u00eda, f\u00e1cil de interpretar. Baroja, por el contrario, se inclina por presentar a sus personajes a trav\u00e9s de sus manifestaciones o sus formas de actuar, mediante descripciones imprecisas, evocadoras, con el fin de obligar al lector a reconstruir mentalmente el escenario que se le presenta y a elaborar \u201csu propia impresi\u00f3n\u201d<\/a>, al estilo de los pintores impresionistas que entregan su obra inacabada para que el observador la complete, figurando que el placer est\u00e9tico proviene de resolver el enigma m\u00e1s que de contemplar el resultado.<\/p>\n

Cuando Ortega habla de la novela como de un g\u00e9nero concreto y bien definido, Baroja aprovecha para hacerse la siguiente pregunta: \u00bfHay un tipo \u00fanico de novela? Y su respuesta es negativa. La novela, hoy por hoy, es un g\u00e9nero multiforme, proteico, en formaci\u00f3n, en fermentaci\u00f3n<\/a>; lo abarca todo: el libro filos\u00f3fico, el libro psicol\u00f3gico, la aventura, la utop\u00eda, lo \u00e9pico; todo absolutamente. Si la novela fuera un g\u00e9nero bien definido, como es el soneto, tendr\u00eda tambi\u00e9n una t\u00e9cnica bien definida. Pero dentro de la novela, hay una gran variedad de especies. Y si hay muchas variedades de novela, tambi\u00e9n ha de haber muchas variedades de t\u00e9cnicas, si es que, de verdad, tiene que existir una t\u00e9cnica novelesca.<\/p>\n

Respecto a la unidad de asunto, Baroja est\u00e1 de acuerdo, pero siempre que ello sea posible. La novela debe encontrar la finalidad en s\u00ed misma; debe contar con todos los elementos necesarios para producir su efecto. La novela cerrada, sin trascendentalismo, sin poros, sin agujeros por donde entre el aire de la vida real, puede ser con mayor facilidad, la m\u00e1s art\u00edstica, pero es solo una posibilidad, \u201cporque no sabemos de ninguna novela que se acerque a ese ideal\u201d. Frente a este hermetismo, Baroja aboga por la permeabilidad<\/a>, por la apertura de horizontes, por el vagabundeo tem\u00e1tico e ideol\u00f3gico, por la libertad narrativa y la exclusi\u00f3n normativa.<\/p>\n

Ortega entend\u00eda que el g\u00e9nero novelesco estaba en decadencia por agotamiento, por la dificultad que exist\u00eda para concebir intrigas nuevas. Baroja opina lo contrario y afirma que el fil\u00f3n no est\u00e1 agotado. Para \u00e9l, lo dif\u00edcil es inventar; m\u00e1s que nada, inventar personajes que tengan vida y que sentimentalmente nos sean necesarios por algo. La imaginaci\u00f3n y la fantas\u00eda son tan escasas que, cuando surge una figura, produce asombro y nos deja maravillados. Si un hombre con la imaginaci\u00f3n de Poe viviera hoy, es muy posible que encontrara en las ideas actuales grandes elementos para urdir nuevas intrigas literarias; el que en la hora actual no haya escritores de imaginaci\u00f3n poderosa no quiere decir que no haya posibilidad de inventar.<\/p>\n

Ortega toma a Dostoievski como modelo de escritor que se ajusta a sus presupuestos<\/a>. Considera que la lentitud, la morosidad, el que la acci\u00f3n de sus obras ocurra en un lapso de tiempo muy corto, es uno de sus valores positivos. Baroja no lo entiende as\u00ed. Opina que el valor del escritor ruso est\u00e1 en una mezcla de sensibilidad exquisita, de brutalidad y de sadismo, en su fantas\u00eda enfermiza y al mismo tiempo poderosa, en que toda la vida que representa en sus novelas es \u00edntegramente patol\u00f3gica y en que esta vida se halla alumbrada por una luz fuerte, alucinada, de epil\u00e9ptico y de m\u00edstico. Es un enfermo genial que hace la historia cl\u00ednica de los inconscientes, de los hombres de doble personalidad, a los cuales ve mejor porque su psicolog\u00eda est\u00e1 casi \u00edntegramente dentro de lo patol\u00f3gico.<\/p>\n

Baroja defiende el arte de novelar abierto, con muchos personajes, porque ello contribuye a amplificar el horizonte, pero no a base de inventar detalles para dar m\u00e1s cuerpo a la novela, como pretende Ortega. El fragmento inventado y mostrenco salta a la vista. El escritor puede imaginar tipos e intrigas que no ha visto, pero para ello necesita el amparo de la realidad. La verdad es el bien m\u00e1s preciado del novelista moderno, hasta el punto de que todo lo que es engarce, montura, puente entre una cosa y otra, propio del oficio literario aprendido, le fastidia. La habilidad es lo que m\u00e1s cansa en literatura.<\/p>\n

Un libro de pocas figuras y de poca acci\u00f3n no es f\u00e1cil que se halle defendido por la observaci\u00f3n ni por la fantas\u00eda; m\u00e1s bien lo est\u00e1 por la ret\u00f3rica, por ese valor un poco rid\u00edculo de los p\u00e1rrafos redondos y de las palabras raras, que sugestiona a los papanatas. Con el tiempo, cuando los escritores tengan una idea psicol\u00f3gica del estilo y no un concepto burdo y gramatical, comprender\u00e1n que el buen escritor es aquel que con menos palabras expresa un pensamiento.<\/p>\n

Hoy todo el mundo anda apurado, vivimos en una \u00e9poca vertiginosa, que solo permite cortas escapadas a la meditaci\u00f3n y al ensue\u00f1o. Y si al novelista le cuesta trabajo cerrar su novela, al lector tambi\u00e9n le molesta un texto largo, lento y pesado. Veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde, Baroja expone en sus Memorias <\/em>su conducta como lector: \u201c<\/em>He le\u00eddo mucho largo tiempo, pero he le\u00eddo sin m\u00e9todo y saltando siempre del texto p\u00e1rrafos o p\u00e1ginas enteras que me parec\u00edan aburridas. De chico, cuando le\u00eda una novela, siempre saltaba las descripciones y las reflexiones, e iba a buscar decidido el di\u00e1logo y la acci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Muy poca gente ha le\u00eddo \u00edntegramente a Balzac, a Dickens o a Tolstoi. \u201cSon libros tan largos\u2026\u201d, dice la mayor\u00eda. La gente actual vive de forma trepidante, aunque algo superficial, y es muy dif\u00edcil encerrarla en un peque\u00f1o mundo, est\u00e1tico y herm\u00e9tico, aunque sea bello. El libro no es un manjar propio de morralla humana, atareada y afanosa; el libro es para el que cuenta con alg\u00fan tiempo, para el que tiene calma y tranquilidad y encuentra momentos de reflexi\u00f3n y reposo. Y no basta tener dinero o una preeminencia social para no estar dentro de la morralla humana. Hay la morralla rica y la morralla pobre, y esta \u00faltima es quiz\u00e1 la menos antip\u00e1tica de las dos.<\/p>\n

Este pr\u00f3logo casi doctrinal es un alegato oscuro, imperfecto, desordenado, hecho con prisa. M\u00e1s que enfrentarse a su amigo y, en muchas materias maestro, Baroja intenta dar una explicaci\u00f3n sobre su obra \u2500en esa \u00e9poca la mayor parte hab\u00eda sido ya escrita, al menos, sus mejores novelas\u2500 en defensa de su peculiar estilo narrativo<\/a>, un tanto an\u00e1rquico que gusta de construir mundos de ficci\u00f3n de horizonte abierto, habitados por personajes de carne y hueso, con sus virtudes y sus defectos, como en la vida real ocurre. Baroja, rom\u00e1ntico, bohemio, defiende la libertad creadora y el rechazo de la norma; Ortega, cl\u00e1sico, racional, defiende el m\u00e9todo, la t\u00e9cnica y el detalle. No son posiciones contradictorias; son puntos de vista dispersos que proceden de dos mentes ilustres desigualmente organizadas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Baroja, rom\u00e1ntico, bohemio, defiende la libertad creadora y el rechazo de la norma; Ortega, cl\u00e1sico, racional, defiende el m\u00e9todo, la t\u00e9cnica y el detalle. No son posiciones contradictorias; son puntos de vista dispersos que proceden de dos mentes ilustres desigualmente organizadas.<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,10,11],"tags":[546,547,545,542,543,544],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/166"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/94"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=166"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/166\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":167,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/166\/revisions\/167"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=166"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=166"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=166"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}