{"id":198,"date":"2019-05-28T11:41:26","date_gmt":"2019-05-28T09:41:26","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=198"},"modified":"2019-05-28T11:41:26","modified_gmt":"2019-05-28T09:41:26","slug":"el-impresionismo-de-azorin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2019\/05\/28\/el-impresionismo-de-azorin\/","title":{"rendered":"El impresionismo de Azor\u00edn"},"content":{"rendered":"

Hay nubes redondas, henchidas de un blanco brillante, que destacan en las ma\u00f1anas de primavera sobre los cielos trasl\u00facidos. Las hay como cendales tenues, que se perfilan en un fondo lechoso. Las hay grises sobre una lejan\u00eda gris. Las hay de carm\u00edn y de oro en los ocasos inacabables, profundamente melanc\u00f3licos, de las llanuras. Las hay como velloncitos iguales e innumerables que dejan ver por entre alg\u00fan claro un pedazo de cielo azul. Unas marchan lentas, pausadas; otras pasan r\u00e1pidamente. Algunas, de color de ceniza, cuando cubren todo el firmamento, dejan caer sobre la tierra una luz opaca, tamizada, gris, que presta su encanto a los paisajes oto\u00f1ales.<\/em><\/p>\n

Nubes descritas con frases sencillas, ritmo lento y emoci\u00f3n l\u00edrica. Este fragmento pertenece a Castilla<\/em> (1912), la obra m\u00e1s representativa del alicantino Jos\u00e9 Mart\u00ednez Ruiz, Azor\u00edn<\/a> (1873-1967), con cuyo estilo vino a depurar el lenguaje denso y con excesiva oratoria que domin\u00f3 gran parte de la literatura del XIX.<\/p>\n

Azor\u00edn \u2014seud\u00f3nimo que pidi\u00f3 prestado a uno de sus personajes, Antonio Azor\u00edn\u2014 luch\u00f3 por el renacimiento de una nueva manera de escribir junto a P\u00edo Baroja y Ramiro de Maeztu, que formar\u00edan en 1903 el llamado \u201cgrupo de los tres<\/a>\u201d y que ser\u00eda el germen de la Generaci\u00f3n del 98 \u2014bautizada as\u00ed por \u00e9l mismo en 1913\u2014y a la que pertenec\u00edan otros tres grandes escritores: Miguel de Unamuno, Antonio Machado y Ram\u00f3n Mar\u00eda del Valle-Incl\u00e1n. Todos nacidos entre 1864 y 1875.<\/p>\n

El conocimiento del alma espa\u00f1ola; el gusto por lo genuino, por los modos de vida de hombres an\u00f3nimos (intrahistoria); la idealizaci\u00f3n del paisaje; la b\u00fasqueda de un lenguaje natural, antirret\u00f3rico; el subjetivismo; las reflexiones filos\u00f3ficas\u2026 son los rasgos que caracterizaban a la literatura de esta generaci\u00f3n y, por tanto, a la producci\u00f3n literaria m\u00e1s importante de Azor\u00edn, que son sus ensayos y novelas. En cuanto a los primeros destacamos su obsesi\u00f3n por el paisaje espa\u00f1ol \u2014El alma castellana <\/em>(1900), Los pueblos <\/em>(1904), Castilla<\/em> (1912) \u2014 y por la reinterpretaci\u00f3n de las obras literarias cl\u00e1sicas \u2014Ruta de Don Quijote <\/em>(1905), Cl\u00e1sicos y modernos <\/em>(1903), Al margen de los cl\u00e1sicos<\/em> (1915). Respecto a las novelas, solo hay que fijarse en La voluntad<\/em> (1902), primera novela de una trilog\u00eda compuesta por Antonio Azor\u00edn<\/em> (1903) y Las confesiones de un peque\u00f1o fil\u00f3sofo<\/em> (1904).<\/p>\n

Constituy\u00f3 una verdadera renovaci\u00f3n estil\u00edstica de la narrativa espa\u00f1ola al superar las f\u00f3rmulas del Realismo y del Naturalismo decimon\u00f3nicos. La sencillez del lenguaje y la ausencia de trama argumental lineal son los dos aspectos que m\u00e1s lo separan de aquella literatura. En ella despliega todas las influencias de las que beb\u00eda: la introspecci\u00f3n angustiada de Unamuno; la decepci\u00f3n y el desencanto existencialista de P\u00edo Baroja y Schopenhauer, y el vitalismo de Nietzsche.<\/p>\n

En el pr\u00f3logo de Castilla nos indica claramente su intenci\u00f3n de meditar sobre el alma castellana y el poder del tiempo. Nos sumerge de tal manera en esos paisajes y ambientes castellanos que este artista de los \u201cprimores de lo vulgar\u201d, como acertadamente le llam\u00f3 Ortega y Gasset<\/a>, consigue contagiarnos de una profunda emotividad que, sin embargo, no est\u00e1 exenta de meditaci\u00f3n, porque su impresi\u00f3n de Castilla es la excusa para reflexionar acerca del tiempo y de nuestro lugar en el mundo:<\/p>\n

El campo se extiende ante mi vista\u2026 no se yerguen \u00e1rboles en la llanura; no corren arroyos ni manan hontanares. El pueblo reposa en un profundo sue\u00f1o. Ning\u00fan lugar mejor que estos parajes para meditar sobre nuestro pasado y nuestro presente\u2026 Reposa el cerebro espa\u00f1ol como este campo seco y este pueblo gris\u00e1ceo.<\/em>
\n(Lecturas espa\u00f1olas, Azor\u00edn (1912).<\/em><\/p>\n

Los textos de Azor\u00edn son lentos, descriptivos donde el ep\u00edteto es el rey y el verbo se convierte en un segund\u00f3n. Los sentidos, las sensaciones, los recuerdos conforman su materia prima y el lenguaje, cuidado hasta el extremo, es el instrumento con el que logra describir los detalles, y si para ello tiene que inventar un neologismo o revivir un arca\u00edsmo, pues lo hace. Todo con tal de demostrar su amor al paisaje.<\/p>\n

Ya tenemos perfilado el rasgo m\u00e1s caracter\u00edstico del estilo azoriniano: la descripci\u00f3n \u2014propia de la escuela realista-naturalista\u2014pero trabajada con la t\u00e9cnica impresionista, con lo que se consigue desvirtuar el objetivo de crear una obra que refleje la realidad existente fuera de las p\u00e1ginas del libro.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El impresionismo es un t\u00e9rmino que proviene del arte, concretamente del cuadro que Monet pint\u00f3 para la primera exposici\u00f3n organizada por un grupo de artistas que se opon\u00eda al arte tradicional oficial y defend\u00eda innovadoras formas de expresi\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

El paisaje<\/strong><\/p>\n

Lo que el artista percibe y c\u00f3mo se siente frente a eso que tiene delante es lo primordial en este estilo, y el paisaje ser\u00e1 el tema al que acudir\u00e1 constantemente; las distintas tonalidades seg\u00fan las estaciones, las horas del d\u00eda, la atm\u00f3sfera\u2026 ofrecen muchas posibilidades a la hora de desarrollar esa t\u00e9cnica y Azor\u00edn se siente c\u00f3modo con ella. Debido a su gusto por el detalle, su gran dominio de la luz, del color y de la adjetivaci\u00f3n sensorial logra poner ante los ojos del lector verdaderos cuadros impresionistas que, contemplados de cerca, aparecen como una acumulaci\u00f3n de pinceladas sin objeto aparente, pero que con distancia muestran su verdadero sentido lleno de matices.<\/p>\n

Azor\u00edn utiliza el lenguaje cual pincel y poetiza as\u00ed sus descripciones sazon\u00e1ndolas con la nost\u00e1lgica evocaci\u00f3n del pasado. Observamos que la realidad que muestra en sus textos literarios es siempre una realidad recordada, te\u00f1ida de ensue\u00f1o y envuelta en un ambiente de tranquilidad, belleza y permanencia. Esto \u00faltimo era fundamental para un escritor como \u00e9l, obsesionado por el efecto destructivo del tiempo.<\/p>\n

Azor\u00edn hall\u00f3 en la naturaleza y en la vida de los pueblos un contrapeso a ese sentimiento. Lo sencillo, lo primario no cambia. Las vistas del campo, los sonidos, los olores le liberaban de esa opresi\u00f3n existencial que formaba parte de su personalidad y, en general, de toda la generaci\u00f3n de escritores a la que pertenec\u00eda. El secreto de su paisajismo est\u00e1 en el poder de comunicar no solo el atractivo de su sencillez, sino la paz y el consolador reposo que ofrece al alma y su serena resistencia a los cambios, que nosotros tambi\u00e9n experimentamos y tememos.<\/p>\n

Los personajes y el tiempo <\/strong><\/p>\n

En sus obras hay cierto estatismo, cierta calma en la acci\u00f3n, remarcada por su falta de inter\u00e9s en contar la peripecia vital del protagonista; esto se refleja habitualmente en que esa vida del personaje queda segmentada y reducida a estampas o cuadros. Por otro lado, el tiempo se interioriza \u2014de forma que se alarga y se acorta en funci\u00f3n de las vivencias del personaje\u2014 y el espacio externo funciona como detonante de la sensibilidad de los personajes y como met\u00e1fora de su personalidad y de su alma.<\/p>\n

Con su decisi\u00f3n de impregnar los textos de grandes dosis de subjetividad \u2014patrimonio de la poes\u00eda\u2014, Azor\u00edn se carga de un plumazo esa frontera que se marcaba entre la poes\u00eda y la novela, y que ven\u00eda de antiguo. Y no es la \u00fanica mezcla por la que aboga, ya que, en palabras de Mario Vargas Llosa<\/a>, Azor\u00edn es uno de los m\u00e1s elegantes artesanos de nuestra lengua y el creador de un g\u00e9nero en el que se al\u00edan fantas\u00eda y observaci\u00f3n, la cr\u00f3nica de viaje y cr\u00edtica literaria, el diario \u00edntimo y el reportaje period\u00edstico para producir, condesada como la luz en una piedra preciosa una obra de consumada orfebrer\u00eda art\u00edstica. <\/em><\/p>\n

En definitiva, su ideal de personaje protagonista es alguien indeciso, mezcla de componente real e imaginario, priorizando esto \u00faltimo, entregado a contemplaciones sucesivas, inm\u00f3vil, fundido con la quietud de la vida mon\u00f3tona de los pueblos donde se mezcla con personajes vulgares, anodinos que viven unas vidas opacas.<\/p>\n

El estilo<\/strong><\/p>\n

\u00bfQue c\u00f3mo ha de ser el estilo? Pues el estilo… mirad la blancura de esa nieve de las monta\u00f1as, tan suave, tan n\u00edtida: mirad la transparencia del agua de este regato de la monta\u00f1a, tan l\u00edmpida, tan di\u00e1fana. El estilo es eso; el estilo no es nada. El estilo es escribir de tal modo que quien lea piense: Esto no es nada. Que piense: Esto lo hago yo. Y que sin embargo no pueda hacer eso tan sencillo \u2013quien as\u00ed lo crea\u2013; y que eso que no es nada, sea lo m\u00e1s dif\u00edcil, lo m\u00e1s trabajoso, lo m\u00e1s complicado.<\/em>
\nUn pueblecito: Riofr\u00edo de \u00c1vila (1916)<\/em><\/p>\n

Azor\u00edn hac\u00eda gala de escribir de forma sobria y antirret\u00f3rica y para lograrlo opta por el p\u00e1rrafo corto y las oraciones sencillas; frente al abuso de la subordinaci\u00f3n de la literatura decimon\u00f3nica, este escritor apuesta por las frases de verbos yuxtapuestos \u2013unidas por el punto, la coma y el punto y coma\u2013 o las unidas por coordinaci\u00f3n copulativa. Tiene tambi\u00e9n cierta preferencia por los tiempos verbales en presente que le permiten interactuar con el lector, al que se dirige a menudo, para lograr una forma de comunicaci\u00f3n c\u00f3mplice y m\u00e1s afectiva.<\/p>\n

En cuanto a la adjetivaci\u00f3n, es altamente subjetiva con el fin de transmitir no tanto sensaciones como estados de \u00e1nimo que la contemplaci\u00f3n de los objetos, paisajes\u2026 suscita. Es habitual en \u00e9l utilizar series de tres adjetivos en los que va ascendiendo la subjetividad, como vemos en este fragmento de Los pueblos<\/em> (1905)<\/a>:<\/p>\n

Unas campanas me despiertan; son tres campanas: dos hacen un tan, tan sonoro y ruidoso, y la tercera, como sobrecogida, temerosa, canta, por bajo de este acompa\u00f1amiento, una melod\u00eda larga, suave, melanc\u00f3lica.<\/em><\/p>\n

El l\u00e9xico de Azor\u00edn es variado y extenso. Utiliza vocablos castizos para reflejar el habla de los campesinos y de los artesanos castellanos, pero tambi\u00e9n se vale de arca\u00edsmos cuando el tema tiene que ver con los escritores cl\u00e1sicos y de neologismos cuando se refiere a escritores modernos. Afirmaba Azor\u00edn que cada cosa en el lenguaje escrito debe ser nombrada con su nombre propio; los rodeos, las per\u00edfrasis, los circunloquios embarazar\u00e1n y recargar\u00e1n y ofuscar\u00e1n el estilo. Pero para poder nombrar cada cosa con su nombre… debemos saber los nombres de las cosas. [\u2026] Si est\u00e1n esos nombres en el habla baja, popular, llev\u00e9moslos sin vacilar al lenguaje literario: si est\u00e1n en libros viejos <\/em>\u2014en los cl\u00e1sicos<\/em>\u2014, exhum\u00e9moslos tambi\u00e9n sin reparo<\/em>. Exactitud y propiedad en las palabras es lo que nos recomienda este maestro de nuestro idioma, ejemplo a seguir para quien pretenda conocer y dominar el espa\u00f1ol.<\/p>\n

Vamos a terminar este art\u00edculo haciendo nuestras unas palabras del catedr\u00e1tico de literatura, Miguel \u00c1ngel Lozano<\/a>: “Azor\u00edn es un artista, un creador porque ha creado un mundo que suscita en nosotros una manera de estar en \u00e9l. Como la de los protagonistas de sus textos cuya actitud vital consiste en la resignaci\u00f3n contemplativa, lo que nos lleva a determinar en \u00faltima instancia que este hombre que nos muestra no puede cambiar el destino del mundo sino adecuarse a \u00e9l”. Buen ejemplo es el narrador de Diario de un enfermo<\/a>\u2014obra escrita a la vez que La voluntad<\/em>, pero editada un a\u00f1o antes, en 1901\u2014 cuando declara: Vivamos impasibles; contemplemos imp\u00e1vidos la fatal corriente de las cosas. <\/em>Y dej\u00e9monos llevar por ellas y por las nubes henchidas de blanco brillante que siguen ah\u00ed, encima de nuestras cabezas, igual que en tiempos de Azor\u00edn y de Clar\u00edn cuando Ana Ozores, casi delirante, ve\u00eda su destino en aquellas apariencias nocturnas del cielo, y la luna era ella, y la nube la vejez, la vejez terrible sin esperanza de ser amada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Azor\u00edn es un artista, un creador, porque ha creado un mundo que suscita en nosotros una manera de estar en \u00e9l. Su actitud vital consiste en la resignaci\u00f3n contemplativa, sin voluntad alguna de cambiar el mundo, limitado tan solo adecuarse a \u00e9l.<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8,11],"tags":[575,574,577,576,578],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/198"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/94"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=198"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/198\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":199,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/198\/revisions\/199"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=198"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=198"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=198"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}