{"id":23,"date":"2014-02-13T23:04:47","date_gmt":"2014-02-13T22:04:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=23"},"modified":"2014-02-13T23:04:47","modified_gmt":"2014-02-13T22:04:47","slug":"la-novela-policiaca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2014\/02\/13\/la-novela-policiaca\/","title":{"rendered":"La novela policiaca"},"content":{"rendered":"

La\u00a0novela policiaca<\/strong>\u00a0\u2500tambi\u00e9n llamada\u00a0novela detectivesca<\/strong>\u2500 es una obra de ficci\u00f3n que tiene como motivo principal el asesinato, cuyo prop\u00f3sito es distraer al lector y mantenerlo en vilo desde la primera a la \u00faltima p\u00e1gina. El personaje principal es un detective o un polic\u00eda que investiga el caso, provisto de paciencia, intuici\u00f3n y sentido com\u00fan para avanzar progresivamente en la investigaci\u00f3n, con objeto de mantener la intriga hasta el final. Goza de gran popularidad porque su argumento est\u00e1 organizada alrededor del mal, cualidad que atrae al ser humano, quiz\u00e1 por estar arraigada en su propia naturaleza.<\/p>\n

Aunque hay alg\u00fan precedente, fueron el norteamericano\u00a0Allan Poe<\/a>\u00a0(1809-1849) y el franc\u00e9s\u00a0\u00c9mile Gabariau<\/a>\u00a0(1832-1873) los pioneros que iniciaron el g\u00e9nero y abrieron el camino a la formaci\u00f3n de\u00a0la escuela inglesa<\/a>, con\u00a0Conan Doyle<\/strong>\u00a0(1859-1930) a la cabeza, creador de \u201cSherlock Holmes<\/strong>\u201d \u2500el detective de ficci\u00f3n m\u00e1s c\u00e9lebre de todos los tiempos\u2500, a quien sigui\u00f3\u00a0Agatha Christie<\/strong>\u00a0(1890-1976), la prol\u00edfica escritora que elev\u00f3 a la categor\u00eda de arte el m\u00e9todo deductivo aplicado por su no menos famoso \u201cH\u00e9rcules Poirot<\/strong>\u201d.\"\"<\/p>\n

\"El-comisario-Maigret\"<\/a><\/p>\n

Se caracteriza porque la historia acaece en un c\u00edrculo selecto y la trama sucede de forma lenta, pausada, sin recurrir a la violencia. El protagonista interroga a los testigos con cortes\u00eda, usa procedimientos cient\u00edficos y descubre al asesino en una sesi\u00f3n que generalmente ocurre en el \u00faltimo cap\u00edtulo, tras acoplar todas las piezas del rompecabezas.<\/p>\n

Si bien la finalidad principal de este g\u00e9nero literario es entretener al p\u00fablico, hay tambi\u00e9n un desaf\u00edo del autor a la capacidad intelectual del lector para adivinar el desenlace, mediante pistas m\u00e1s o menos ingeniosas que aqu\u00e9l va dejando a lo largo del relato para que \u00e9ste sea capaz de descifrar el enigma, con la misma informaci\u00f3n que dispone el detective. Inmerso en este juego deductivo, el lector admitir\u00e1 sin darse cuenta cualquier mensaje de otro tipo que el talento del escritor quiera transmitir, si lo hace de forma sutil. En ese sentido, la novela policiaca cumple la misma funci\u00f3n que la cl\u00e1sica: retratar la sociedad de una \u00e9poca.<\/p>\n

A mediados del siglo pasado, algunos autores norteamericanos acusaron a la novela policiaca cl\u00e1sica de falta de realismo e impulsaron una\u00a0narrativa ligada al mundo profesional del crimen<\/a>, a la que m\u00e1s tarde adjudicaron el apelativo de \u201cnovela negra<\/strong>\u201d. Naci\u00f3 de la mano de de autores como\u00a0Dashiell Hammett<\/a>\u00a0(1894-1961) y\u00a0Raymond Chandler<\/a>\u00a0(1888-1959), con la aparici\u00f3n del crimen organizado en Estados Unidos, tras la entrada en vigor de la Ley Seca y la crisis econ\u00f3mica que produjo la Gran Depresi\u00f3n de 1929.<\/p>\n

En la novela negra, la resoluci\u00f3n del misterio no es el fin \u00faltimo que inspira la obra. De hecho, en muchas ocasiones, el criminal aparece en el primer cap\u00edtulo como autor del delito y luego el escritor se dedica a contar c\u00f3mo lo ha cometido y cu\u00e1les han sido los motivos que lo han inducido,\u00a0una estructura inversa<\/a>\u00a0muy com\u00fan en este subg\u00e9nero que algunos han denominado \u201cescuela americana<\/strong>\u201d. La acci\u00f3n acontece en ambientes s\u00f3rdidos, sus personajes pertenecen a las capas sociales m\u00e1s bajas, son seres a menudo derrotados, faltos de valores y conscientes de su tr\u00e1gico final.<\/p>\n

Si bien\u00a0la \u201cescuela inglesa\u201d atraviesa un periodo de declive<\/a>\u00a0\u2500al menos en Espa\u00f1a\u2500,\u00a0la \u201cescuela americana\u201d est\u00e1 en auge<\/a>, con la aparici\u00f3n de nuevos autores que han reinventado el g\u00e9nero. El relato transcurre en una atm\u00f3sfera de violencia continua que reclama un ritmo trepidante que el lector agradece, con secuencias que se desarrollan de forma viva y agitada para mantenerlo en vilo hasta el final. Cuenta con muchos escritores que lo practican \u2500incluso en Europa\u2500, ya que tienen un p\u00fablico cada vez m\u00e1s numeroso que lo prefiere a la novela de guante blanco que se hac\u00eda en el siglo pasado.<\/p>\n

En la mayor\u00eda de los casos, el asesino termina por ser descubierto y castigado por la ley, con lo cual el ciudadano respira tranquilo al comprobar c\u00f3mo el bien se impone y acaba con la amenaza que el sujeto peligroso representa para la Humanidad. En ese sentido, la novela policiaca \u00a0\u2500tanto la cl\u00e1sica como la negra\u2500 tiene una cierta intenci\u00f3n moral, ya que preserva los valores que sostienen la sociedad, aunque algunos autores \u201cperversos\u201d desaf\u00edan los protocolos y justifican el delito como pecado inherente a la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

Hasta hace treinta a\u00f1os, se atribu\u00eda a la\u00a0novela policiaca la condici\u00f3n de literatura basura<\/a>, casi al mismo nivel que la novela rosa o del Oeste, un t\u00f3pico m\u00e1s de los que se serv\u00edan ciertos c\u00edrculos autodenominados cultos, para diferenciarse de la plebe ignorante. Afortunadamente, la calidad de sus prosistas y el empe\u00f1o de sus defensores consiguieron reivindicar el g\u00e9nero y otorgarle el rango de literatura respetable, aunque el exceso de producciones mediocres que se editan hoy en d\u00eda podr\u00edan devolverle su antigua etiqueta despreciable.<\/p>\n

Una novela policiaca, si est\u00e1 bien constru\u00edda, re\u00fane todas las virtudes inherentes a un buen libro: agilidad narrativa, estructura s\u00f3lida, personajes precisos y ritmo fren\u00e9tico, ingredientes todos ellos que explican su \u00e9xito en el mercado. \u00bfAlguien se atreve a negar el talento de\u00a0George Simenon<\/a>\u00a0(1903-1989), el autor europeo m\u00e1s comprado en el siglo XX, despu\u00e9s de Agatha Christie? Su dominio del di\u00e1logo \u2500siempre conciso e hilvanado\u2500 le sirve para describir con precisi\u00f3n a sus personajes sin necesidad dar explicaciones desde su posici\u00f3n de narrador omnisciente, lo que aporta a sus relatos un realismo superior al de sus rivales. Otra de sus cualidades es la brevedad: ninguna de sus obras sobrepasa las 150 p\u00e1ginas, a pesar de que las historias que cuenta son complejas. Su cat\u00e1logo es enorme, con m\u00e1s de 550 millones de ejemplares vendidos en todo el mundo, hasta el punto de que Andr\u00e9 Gide lo proclam\u00f3 “el novelista m\u00e1s grande del siglo”.<\/p>\n

No es de extra\u00f1ar que muchos escritores consagrados se hayan dejado seducir por el g\u00e9nero y hayan intentado alguna incursi\u00f3n en sus pareda\u00f1os \u2500quiz\u00e1 tambi\u00e9n instigados por los altos dividendos que el negocio proporciona\u2500, aunque no todos vieron su intento coronado por el \u00e9xito. Y es que la novela policiaca tiene sus propias reglas que no siempre son respetadas. Uno de los consejos que ofrece H.R.F. Keating al final de su libro \u201cEscribir novela negra<\/a>\u201d (Ediciones Paid\u00f3s Ib\u00e9rica. 2003):<\/p>\n

\u201cSi quieres llegar a convertirte en un autor que publique ficci\u00f3n criminal lee todo lo que puedas de cuanto hayan escrito los autores consolidados. No tengas miedo creyendo que puedes llegar a imitar el estilo de Raymond Chandler o de Agatha Christie, si leemos lo suficiente no has de temer nada a ese respecto. En lugar de eso, lo que ir\u00e1 sucediendo de modo casi imperceptible es que iremos, a base de reaccionar de modo favorable o desfavorable ante las distintas frases o p\u00e1rrafos, adquiriendo un estilo propio que se habr\u00e1 grabado en los estratos m\u00e1s profundos de nuestra mente<\/em>\u201d.<\/p>\n

As\u00ed que el \u00e9se es el secreto: leer a los cl\u00e1sicos del g\u00e9nero para ver c\u00f3mo desarrollan la trama y presentan la soluci\u00f3n al enigma. Y despu\u00e9s, analizar los manuales que con ese prop\u00f3sito se han publicado para ayudar a los escritores noveles. Claro que tendr\u00e1s que hacer una selecci\u00f3n, porque el \u00edndice es extenso.<\/p>\n

Para empezar, podr\u00edas leer\u00a0las 13 reglas para escribir novela negra<\/a>\u00a0que nos propone John Verdon (Nueva York, 1942), o lo que dijo\u00a0Petros M\u00e1rkaris<\/a>\u00a0(Estambul, 1937) \u2500uno de los escritores m\u00e1s relevantes de la novela negra contempor\u00e1nea\u2500, que el verano pasado estuvo en la Universidad Internacional Men\u00e9ndez Pelayo de Santander para impartir un curso y explicar a sus alumnos c\u00f3mo convertirse en un escritor de intriga.<\/p>\n

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