{"id":289,"date":"2020-04-26T15:37:33","date_gmt":"2020-04-26T13:37:33","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=289"},"modified":"2020-04-26T15:37:33","modified_gmt":"2020-04-26T13:37:33","slug":"el-microrrelato-un-elogio-a-la-brevedad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2020\/04\/26\/el-microrrelato-un-elogio-a-la-brevedad\/","title":{"rendered":"El microrrelato. Un elogio a la brevedad"},"content":{"rendered":"
    \n
  1. No es perfecta la microficci\u00f3n que
    \n<\/em> termina en pocas palabras
    \n<\/em>sino la que no acaba en el recuerdo
    \n<\/em>Luis Britto<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    Nunca un g\u00e9nero literario tan chico dio tantos quebraderos de cabeza. Empezando por su nombre. El t\u00e9rmino microrrelato<\/em><\/a> \u2014utilizado por primera vez en 1977 por el mexicano Jos\u00e9 Emilio Pacheco para referirse a sus Inventarios\u2014<\/em> es el m\u00e1s extendido, pero no el \u00fanico: microficci\u00f3n, relato m\u00ednimo, narraci\u00f3n ultracorta, relatos vertiginosos, microcuento, historia m\u00ednima, relatillo, varia invenci\u00f3n, cuent\u00edn, brevicuento, relato hiperbreve, cuento gn\u00f3mico, cuento en miniatura, relato microsc\u00f3pico, minicuento\u2026 y, con mucho humor, un telegrama mandado por un charlat\u00e1n con imaginaci\u00f3n. Este es el primer escollo, ya que ni los cr\u00edticos ni los autores se ponen de acuerdo; otro quiz\u00e1 sea su esencia impura: debido al car\u00e1cter intertextual, en \u00e9l pueden coexistir distintos tipos de texto y diferentes g\u00e9neros.<\/p>\n

    Un microrrelato no es ni un aforismo ni una greguer\u00eda ni\u2026<\/strong><\/p>\n

    El hecho de ser una miniatura le ha tra\u00eddo no pocos disgustos, porque precisamente la brevedad es la caracter\u00edstica que lo distingue con claridad y, a su vez, le arrebata la importancia que tiene y lo convierte en una literatura menor.<\/p>\n

    Cuando hablamos de microrrelato no nos referimos al aforismo de, por ejemplo, Baltasar Graci\u00e1n \u2014Los malos modos todo lo estropean, hasta la justicia y la raz\u00f3n. Los buenos todo lo remedian: doran el no, endulzan la verdad y hermosean la misma vejez\u2014<\/em> ni a una greguer\u00eda de Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna \u2014La lagartija es el broche de las tapias\u2014, <\/em>sino a un cuento al estilo del microrrelato <\/strong>por excelencia:<\/p>\n

    El dinosaurio<\/a>
    \nCuando despert\u00f3, el dinosaurio todav\u00eda estaba all\u00ed.<\/em><\/p>\n

    Concisi\u00f3n, efectismo, capacidad sugestiva, dominio absoluto de la elipsis\u2026 son las caracter\u00edsticas de este cuento. Con solo siete palabras \u2014nueve con las del t\u00edtulo, con el que forma una unidad indisoluble\u2014 es probablemente el microrrelato m\u00e1s conocido, tanto que Mario Vargas Llosa en su Cartas a un joven escritor<\/em><\/a> le dedic\u00f3 varias p\u00e1ginas para analizar solo su perspectiva temporal. Este cuento \u2014all\u00e1 por 1959\u2014 puso a la minificci\u00f3n en el punto de mira de la cr\u00edtica, quien no actu\u00f3 en un primer momento como el \u201clector activo\u201d que este tipo de obra necesita pues afirm\u00f3 que \u201cEl dinosaurio\u201d no era un cuento. Efectivamente, no es un cuento. Es una novela<\/em>, zanj\u00f3 su autor, Augusto Monterroso. Un poquito m\u00e1s tarde lleg\u00f3 Cort\u00e1zar con Historias de cronopios y famas<\/em>, y a partir de ah\u00ed se gener\u00f3 una literatura de imitaci\u00f3n.<\/p>\n

    Aunque los or\u00edgenes de este tipo de textos se remontan al comienzo de la literatura, la pasi\u00f3n por ellos es palpable desde finales del siglo XX. La aparici\u00f3n de Internet y la acelerada forma de vida que llevamos han cambiado nuestra manera de leer y de comunicarnos<\/a>. Ahora nos urge contar mucho en pocas l\u00edneas y el resultado es que escribimos cualquier sucedido sin desarrollar en exceso la idea. Esto se da habitualmente en las redes sociales; hay una tendencia a narrar las vivencias del d\u00eda a d\u00eda y convertirlas en un relatito. Para complicarlo un poco m\u00e1s ha entrado en juego el m\u00f3vil, ya que tambi\u00e9n a trav\u00e9s de este soporte se ha generado una incipiente literatura propia; la explosi\u00f3n de mensajes de texto o SMS se ha empezado a utilizar como formato narrativo<\/a>, de 160 caracteres, con lo que esto conlleva de modernizaci\u00f3n del microrrelato o de vuelta a la difusi\u00f3n o entrega de una nouvelle<\/em> por cap\u00edtulos<\/a>.<\/p>\n

    Pero el tema no es tan f\u00e1cil, por las redes corren muchas \u201cocurrencias\u201d y pocos microrrelatos. Y esto ha generado gran confusi\u00f3n ya que ha permitido hacer pasar como buenos ejemplos del g\u00e9nero a bastantes piezas cuya \u00fanica caracter\u00edstica que los hace merecedores de esa etiqueta es la brevedad, pero no tienen nada que ver con el campo de la narrativa literaria.<\/p>\n

    Empecemos por el principio.<\/strong><\/p>\n

    Como toda literatura, el microrrelato tiene su origen en la tradici\u00f3n oral. Las narraciones breves y brev\u00edsimas han existido siempre. En las composiciones de los sumerios, en los escritos b\u00edblicos, en la tradici\u00f3n \u00e1rabe y tambi\u00e9n en la narrativa oral de \u00c1frica y de otros continentes existen formas caracterizadas por su reducida extensi\u00f3n que muchas veces transmiten significados perdurables.<\/p>\n

    Si nos circunscribimos al contexto hisp\u00e1nico, los or\u00edgenes del microrrelato como tal se remontan a la \u00e9poca del modernismo pero a partir de un proceso general de la narrativa breve occidental iniciado en la segunda mitad del siglo XIX. El cr\u00edtico argentino David Lagmanovich<\/a> distingue entre precursores \u2014Rub\u00e9n Dar\u00edo, Alfonso Reyes, Julio Torri y Leopoldo Lugones\u2014, que ser\u00edan aquellos que se relacionan con el simbolismo y los inicios del modernismo, e iniciadores \u2014Ram\u00f3n L\u00f3pez Velarde, Vicente Huidobro, Macedonio Fern\u00e1ndez, Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez y Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna\u2014, vinculados con el final del modernismo y el comienzo de las vanguardias.<\/p>\n

    Fuera del contexto hisp\u00e1nico, el microrrelato tuvo cierta repercusi\u00f3n, pero mucho menor que en el nuestro. El estadounidense Edgar Allan Poe y el franc\u00e9s Charles Baudelaire fueron sus dos mejores representantes:<\/p>\n