{"id":30,"date":"2014-05-23T10:23:52","date_gmt":"2014-05-23T08:23:52","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=30"},"modified":"2014-05-23T10:23:52","modified_gmt":"2014-05-23T08:23:52","slug":"derecho-de-autor-frente-a-dominio-publico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2014\/05\/23\/derecho-de-autor-frente-a-dominio-publico\/","title":{"rendered":"Derecho de autor frente a dominio p\u00fablico"},"content":{"rendered":"

Derecho de autor y dominio p\u00fablico son dos derechos contrapuestos que a menudo colisionan. Este conflicto de intereses se complica todav\u00eda m\u00e1s cuando aparecen los intermediarios entre el escritor y el lector, que acaparan la producci\u00f3n y la comercializaci\u00f3n del objeto creado, lo que les arrastra a destinar enormes cantidades de recursos en promoci\u00f3n y publicidad, para recuperar con rapidez la inversi\u00f3n y retribuir a sus propietarios. La l\u00f3gica del beneficio pervierte el objetivo del saber y se convierte en el verdadero meollo de la cuesti\u00f3n. Antes, las cosas no iban por ah\u00ed.\"\"<\/p>\n

\"Dominio<\/a><\/p>\n

En la Edad Media,\u00a0la mayor\u00eda de las creaciones literarias eran an\u00f3nimas<\/a>, no s\u00f3lo por la falta de documentos acreditativos, sino por el papel que se atribu\u00eda a los autores, sometidos a la voluntad de las clases privilegiadas que, como financiadores de la obra, prefer\u00edan silenciar la autor\u00eda, por ser informaci\u00f3n irrelevante. Lo mismo ocurr\u00eda con la m\u00fasica, por la fidelidad del trovador a su se\u00f1or feudal y la mala imagen que ten\u00edan los juglares.<\/p>\n

El Renacimiento alumbr\u00f3 una clase media que se enriqueci\u00f3 con la industria y el comercio, surgiendo as\u00ed un consumo de bienes culturales que antes no exist\u00eda. El mercado del libro adquiri\u00f3 volumen y la figura del autor tom\u00f3 relieve. Las imprentas empezaron a protegerse de la competencia y la Iglesia \u2500con la venia de la monarqu\u00eda de turno\u2500 hizo todo lo posible para controlar la circulaci\u00f3n de textos, propiciando la concentraci\u00f3n de la producci\u00f3n editorial en torno al poder dominante.<\/p>\n

Ese monopolio provoc\u00f3 la aparici\u00f3n de impresores aforados que se atrevieron a burlar la censura estatal y sufrir la hostilidad de los gremios privilegiados. Ubicaron su actividad en la periferia \u2500Escocia e Irlanda para el mercado ingl\u00e9s; Holanda y Suiza para el franc\u00e9s\u2500 y, amparados por la lejan\u00eda, empezaron a publicar textos censurados y ediciones baratas de los bestsellers del momento.<\/p>\n

Al principio, el Estado fue capaz de controlar esa competencia desleal, pero con el tiempo,\u00a0las pr\u00e1cticas piratas terminaron por imponerse\u00a0<\/a>hasta que no tuvo m\u00e1s remedio que ceder y cambiar la legislaci\u00f3n.\u00a0El estatuto de la Reina Ana<\/a>\u00a0en Inglaterra (1710) fue el primer intento de legislar sobre derechos de autor, si bien su intenci\u00f3n era proteger al editor m\u00e1s que al autor. A partir de ah\u00ed, los pa\u00edses de Occidente siguieron su ejemplo y adoptaron medidas m\u00e1s o menos estrictas para proteger la creaci\u00f3n literaria.<\/p>\n

Todos contentos… hasta que irrumpi\u00f3 la tecnolog\u00eda digital. Primero fue la m\u00fasica la que sufri\u00f3 la dentellada de la pirater\u00eda con la reproducci\u00f3n de copias ilegales fuera de todo control, luego le lleg\u00f3 el turno al sector audiovisual: pel\u00edculas y series televisivas se bajan de Internet sin obst\u00e1culo. Y finalmente es el libro el que ha entrado en ese tr\u00e1fico clandestino, aunque no a los niveles que nos quieren hacer creer los medios de comunicaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero las nuevas tecnolog\u00edas no trajeron s\u00f3lo la pirater\u00eda, tambi\u00e9n impulsaron nuevas recetas de gesti\u00f3n empresarial que primero se aplicaron en la industria manufacturera, luego se extendieron a los servicios, y m\u00e1s tarde alcanzaron al mundo del libro. As\u00ed surgieron nuevos editores de \u00e1mbito multinacional, que ensayaron con \u00e9xito nuevas formas de producci\u00f3n para adecuar las tiradas a la demanda y reducir la cadena de distribuci\u00f3n hasta el punto de llegar sin eslabones hasta el cliente final. Eso les ha permitido reducir los precios, ajustar las existencias y ofrecer un cat\u00e1logo que dif\u00edcilmente se encuentra en una librer\u00eda.<\/p>\n

\u00c9ste es el verdadero enemigo de la industria tradicional, no la pirater\u00eda (que, al final, se limita\u00a0al libro digital cuyas ventas en Espa\u00f1a son todav\u00eda reducidas<\/a>), una competencia a la que in\u00fatilmente se le ponen trabas, con la d\u00e9bil excusa de proteger la producci\u00f3n nacional para salvar unos puestos de trabajo que tarde o temprano terminar\u00e1n por desparecer, en lugar de encarar el problema y propiciar la modernizaci\u00f3n de aquellas empresas que tengan alguna viabilidad. Pero no, es m\u00e1s f\u00e1cil echar la culpa al mercado, al extranjero, o a la madre que lo pari\u00f3.<\/p>\n

Mientras tanto, el Gobierno Espa\u00f1ol titubea y no sabe c\u00f3mo guardar la cara. Ahora que el Consejo de Ministros ha presentado al Congreso el anteproyecto de\u00a0reforma de la ley de Propiedad Intelectual<\/a>, las cr\u00edticas a su contenido han arreciado de todos los agentes implicados. Las entidades de gesti\u00f3n se quejan de que sus opiniones no han sido escuchadas y que el Gobierno s\u00f3lo aspira a poner un parche para frenar la amenaza estadounidense de incluir a Espa\u00f1a en la llamada Lista 301, una relaci\u00f3n de pa\u00edses acusados de permitir la pirater\u00eda digital, aunque\u00a0su lectura apunta a que el objetivo sigue siendo proteger la industria nacional<\/a>.<\/p>\n

Los partidarios del sistema garantista sostienen que, para estimular la producci\u00f3n literaria, es preciso premiar el esfuerzo creativo. Con ese argumento tan simple, han convencido al poder pol\u00edtico para legislar en su beneficio, protegidos como est\u00e1n por contratos leoninos en los que el autor les ha cedido para un largo periodo de tiempo \u2500si no para siempre\u2500 la exclusividad en la explotaci\u00f3n de su obra.<\/p>\n

Ha sido la industria la que se ha apoderado de los derechos de autor, a cambia de alguna migaja. Ella es la que hace el verdadero negocio, al amparo de\u00a0una normativa que propicia el monopolio<\/a>. Y al mismo tiempo, ha ido cercenando ese espacio casi olvidado en el que los ciudadanos comparten el conocimiento de manera solidaria, sin pagar royalties y que\u00a0se llama dominio p\u00fablico<\/a>. Pero esto no es nuevo\u2026 siempre ha sido as\u00ed. Ya a principios del siglo pasado, Baroja se lamentaba en sus memorias de lo poco que ganaban los escritores y de lo bien que les iba a los artistas, sobre todo a los pintores.<\/p>\n

Es verdad que, en los \u00faltimos tiempos, algunas estrellas que iluminan el firmamento literario se han convertido en figuras rutilantes de la vida p\u00fablica, pero son excepciones. Aunque sea leg\u00edtimo aspirar a la riqueza,\u00a0 no concibo el imaginario de un poeta viciado con prop\u00f3sitos utilitaristas. El escritor comprometido con la mejora de la condici\u00f3n humana ha de estar vacunado contra la codicia y ordenar su vida en torno a unos ingresos que le proporcionen un clima sosegado para ejercer su profesi\u00f3n, mas no dejarse llevar por el dinero y la gloria. La literatura ha de seguir siendo el adalid de la libertad y luchar contra el avance de un capitalismo contumaz que pretende instalarse en el poder y dominar la sociedad. Malo ser\u00eda que llegara a contagiarse de esa dictadura del beneficio que pulula alrededor y perdiera su sagrada misi\u00f3n de defender la dignidad humana.<\/p>\n

La legislaci\u00f3n que se aplica hoy en Occidente es una aliada del sistema, ya que se asienta en el principio de preservar los intereses de la industria. Con el falso argumento de defender los derechos de autor y combatir la pirater\u00eda, los grandes sellos editoriales est\u00e1n adquiriendo a un coste muy bajo la propiedad de la cultura, en menoscabo de los contenidos que corresponden al dominio p\u00fablico. Ser\u00eda bueno que, al menos, el mundo intelectual se percatara de este hecho y dejara de tutelar la reforma de la ley que en este momento se discute en el Congreso.<\/p>\n

No hay que olvidar que el derecho de autor es de car\u00e1cter temporal y no de propiedad indefinida, ya que su objeto es asegurar el sustento del escritor y, una vez cumplida su funci\u00f3n, prescribe, para convertirse en patrimonio cultural de la Humanidad. En la mayor\u00eda de los pa\u00edses, la protecci\u00f3n se alarga hasta\u00a0setenta a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte del creador<\/a>, plazo que muchos consideran excesivo, habida cuenta de que su talento no es un bien infuso. El artista ha recibido un legado intelectual de sus antepasados que le ha servido para producir su obra. Las creaciones del ser humano no salen de la nada, incorporan, en mayor o menor medida, piezas preexistentes. En ese sentido,\u00a0el dominio p\u00fablico impone unos l\u00edmites a los derechos de autor<\/a>. \u00c9ste no es propietario exclusivo de su obra, s\u00f3lo una parte; la otra pertenece a la sociedad. Pero \u00bfen qu\u00e9 proporci\u00f3n? La pol\u00e9mica est\u00e1 servida. La respuesta, en torno al baricentro del tri\u00e1ngulo formado por los tres v\u00e9rtices:<\/p>\n