{"id":303,"date":"2020-07-26T13:27:15","date_gmt":"2020-07-26T11:27:15","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=303"},"modified":"2020-07-26T13:27:15","modified_gmt":"2020-07-26T11:27:15","slug":"don-quijote-de-la-mancha-o-un-pasaje-hacia-la-gloria-literaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2020\/07\/26\/don-quijote-de-la-mancha-o-un-pasaje-hacia-la-gloria-literaria\/","title":{"rendered":"Don Quijote de la Mancha o un pasaje hacia la gloria literaria"},"content":{"rendered":"

Cuando hayas le\u00eddo a Cervantes, habr\u00e1s entrado
\n<\/em>como adulto, como ciudadano de pleno derecho,
\n<\/em>en la cultura hisp\u00e1nica. Bienvenido.
\n<\/em> Daniel Eisenberg<\/strong><\/a><\/p>\n

Hoy en d\u00eda hay m\u00e1s lectores ficticios del Quijote<\/em> que reales. \u00bfCu\u00e1ntos afirman haberlo le\u00eddo y cu\u00e1ntos lo han hecho de verdad? Parece dif\u00edcil que ese viejo caballero protagonista de una historia perteneciente a un g\u00e9nero olvidado pueda cautivar a los lectores del siglo XXI, y menos a los j\u00f3venes. Hay que planificar bien c\u00f3mo abordar esa labor, c\u00f3mo hacer que el libro responda al inter\u00e9s del lector. Si no apasiona por la historia en s\u00ed, destaquemos lo que la hace merecedora de ser una de las obras m\u00e1s traducidas de la literatura universal y hagamos indispensable su lectura.<\/p>\n

Quien anda mucho y lee mucho, ve mucho y sabe mucho<\/em><\/strong><\/p>\n

Cervantes<\/strong><\/a> fue un lector impenitente y un gran viajero. Estas dos caracter\u00edsticas le dotaron de bagaje suficiente para argumentar y discutir sobre la importancia o no de la evoluci\u00f3n de los distintos g\u00e9neros literarios de la \u00e9poca. El fruto de sus reflexiones lo plasm\u00f3 dentro y fuera de sus obras: unas veces en los pr\u00f3logos a sus escritos y otras en boca de sus personajes. Sin quererlo se convirti\u00f3 en un cr\u00edtico-historiador que con sus comentarios estaba haciendo historia de la literatura. Estudiar por tanto todo el legado cervantino equivale a visualizar el panorama de la literatura espa\u00f1ola de aquel momento que, por cierto, era la m\u00e1s desarrollada de Europa; no en vano los siglos XVI y XVII fueron calificados como \u201cSiglos de Oro\u201d.<\/p>\n

Los cr\u00edticos afirman que el Quijote<\/em> es una de las obras m\u00e1s importantes de la literatura y la primera novela moderna, con permiso naturalmente del Lazarillo de Tormes<\/em><\/strong><\/a>, ya que es en \u00e9l donde comienza a realizarse la conversi\u00f3n del g\u00e9nero novel\u00edstico. El germen del Lazarillo<\/em> est\u00e1 en una serie de an\u00e9cdotas curiosas y divertidas \u2014documentadas algunas de ellas\u2014 unidas por la figura de L\u00e1zaro. Esas historias ya no se presentan como estructuras cerradas cuyo sentido se agota en s\u00ed mismo, sino que son historias que se desempe\u00f1an como peripecias dentro del proceso vital del personaje protagonista; son reelaboradas para que muestren el dolor, el sufrimiento, las contadas alegr\u00edas y en general todos los sentimientos concretos de la vida de L\u00e1zaro. En definitiva, que el personaje centraliza en s\u00ed el inter\u00e9s y la atenci\u00f3n del lector; aqu\u00ed est\u00e1 el cambio radical y esto es marca de aut\u00e9ntica novela.<\/p>\n

Pero volvamos al Quijote<\/em>. Analicemos los valores que la hacen merecedora de un lugar privilegiado en el mundo de las letras. Comencemos por lo m\u00e1s evidente, la variedad del lenguaje usado.<\/p>\n

La riqueza ling\u00fc\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Cervantes es uno de los autores ling\u00fc\u00edsticamente m\u00e1s brillantes que hayan escrito en castellano, lo que le ha llevado a ser objeto de estudio de muchos analistas: en el siglo XVIII, el humanista y editor franc\u00e9s John Bowle<\/strong><\/a> recomend\u00f3 la lectura del original, cuyos matices ling\u00fc\u00edsticos son intraducibles; el hispanista franc\u00e9s Marcel Bataillon<\/strong><\/a> afirmaba que el estilo cervantino es una amalgama personal\u00edsima de elegancia florida a la manera de Boccacio, de ir\u00f3nico despego a la manera de Ariosto y de sobriedad aguda seg\u00fan la mejor tradici\u00f3n castellana, <\/em>y hasta el gran Freud aprendi\u00f3 castellano para poder disfrutar al m\u00e1ximo de esa joya ling\u00fc\u00edstica. Es innegable la repercusi\u00f3n que ha tenido en el castellano moderno; muchos refranes y expresiones \u2014creer a pies juntillas, andar con pies de plomo, quien canta sus males espanta, a quien madruga Dios le ayuda, valer un potos\u00ed\u2014 se conocen hoy principalmente porque los us\u00f3 Cervantes, lo que le llev\u00f3 al fil\u00f3logo Zamora Vicente<\/strong><\/a> a afirmar que la lengua de Cervantes se ha erigido en norma, siendo utilizada s\u00f3lo por \u00e9l.<\/em><\/p>\n

Cervantes hace hablar a nobles, campesinos, criminales, barberos y prostitutas, y a cada uno con su l\u00e9xico. Y si tomamos como ejemplo a los dos personajes principales de la novela, Don Quijote y Sancho Panza, parecen estar echando un pulso entre dos formas de hablar muy distintas. Don Quijote est\u00e1 todo el tiempo pensando no s\u00f3lo en libros, sino confrontando el espa\u00f1ol medieval con el moderno, y el habla vulgar de su escudero Sancho con el lenguaje aparentemente correcto o exquisito de la lengua del siglo XVI<\/em>, nos dice el escritor mejicano Ignacio Padilla. Es como si en el fondo Cervantes estuviera invit\u00e1ndonos a una reflexi\u00f3n sobre la lengua misma, planteando la muerte del espa\u00f1ol antiguo y dando paso al moderno, convirti\u00e9ndose as\u00ed en un puente hacia la modernidad del idioma.<\/p>\n

De hecho podemos inferir que toda la obra es en gran medida una sabrosa conversaci\u00f3n entre esos dos personajes que viajan por los pueblos y disfrutan del paisaje que su creador ide\u00f3 para ellos con todo lujo de detalles. Cervantes se anticipa a su tiempo al servirse de su obra para aportar informaci\u00f3n sobre el mundo que le toc\u00f3 vivir en aquella Espa\u00f1a popular y humilde, que \u00e9l tan bien conoci\u00f3. No en vano trabaj\u00f3 como procurador y recaudador de impuestos, lo que le llev\u00f3 a viajar por todo el pa\u00eds. Con sus deliciosas y agudas descripciones de la sociedad, de sus ventas, de sus viajeros, de la vida cortesana\u2026 delata su gusto por la gente sencilla, por el pueblo y al hacer de ellos tema novelable consigue otorgar un rasgo de modernidad a su Quijote<\/em>.<\/p>\n

Don Quijote y Sancho Panza, personajes redondos<\/em><\/strong><\/p>\n

Caballero y escudero, a lo largo de las p\u00e1ginas, aprenden y evolucionan. Al igual que nosotros, los lectores, Sancho y don Quijote r\u00eden y lloran; sienten profundas emociones y tienen muchos defectos; son idealistas y so\u00f1adores, pero constantemente la cruda realidad se les impone. Cada uno es de una forma de ser muy distinta y a la vez su visi\u00f3n de s\u00ed mismo difiere de la de su compa\u00f1ero y tambi\u00e9n de la del lector.<\/p>\n

Los personajes planos,<\/em> sin crecimiento personal, era lo habitual en las historias que le\u00edan los lectores de 1605, por eso en su momento no se entendi\u00f3 sino parcialmente la obra. Sin embargo los lectores del siglo XXI vemos hasta necesaria esa evoluci\u00f3n de los personajes, porque corresponde m\u00e1s con nuestra visi\u00f3n de la personalidad humana; este es precisamente uno de los aspectos m\u00e1s innovadores y atractivos de la obra cervantina. El autor del Quijote<\/em> logra mostrar una relaci\u00f3n entre ambos personajes veros\u00edmil, compleja y magistralmente desarrollada como no se haya presentado nunca antes. Una amistad sin paliativos y sin antecedente en la literatura.<\/p>\n

La importancia de esta novela se mide tambi\u00e9n por la cantidad de escritores de la \u00e9poca que cogieron a Don Quijote como arquetipo para la nueva ficci\u00f3n realista que escrib\u00edan. Basaban sus personajes en \u00e9l e imitaban sus aventuras. En poco tiempo, en Europa, empez\u00f3 a ganar puestos el g\u00e9nero novel\u00edstico sobre lo que era tendencia hasta la fecha: la poes\u00eda. Pero no solo se valieron de personajes y aventuras cervantinas sino tambi\u00e9n de buenas t\u00e9cnicas narrativas, como la del narrador infidente.<\/p>\n

El narrador infidente o la conspiraci\u00f3n del silencio<\/strong><\/p>\n

En los primeros cap\u00edtulos de la segunda parte se nos narra c\u00f3mo don Quijote tras un mes de convalecencia parece recobrar el juicio. El cura y un poco despu\u00e9s Sancho vuelven a hablarle de correr\u00edas de caballeros y parece que se est\u00e1 preparando una tercera salida. Entonces entra en escena el bachiller Sans\u00f3n Carrasco<\/strong><\/a>, reci\u00e9n llegado de Salamanca, que promete dar todo su apoyo a esa nueva salida: \u201cEncarg\u00f3 don Quijote al bachiller la tuviese secreta, especialmente al cura y a maese Nicol\u00e1s, y a su sobrina y al ama porque no estorbasen su honrada y valerosa determinaci\u00f3n. Todo lo prometi\u00f3 Carrasco\u201d. Esta promesa se rompe inmediatamente, pero el dato se le esconde al lector. En ninguna de las oportunidades en que el bachiller urde planes con el cura y el barbero, se hace la menor alusi\u00f3n al hecho de que estos planes se han realizado a sabiendas del quebrantamiento de una promesa.<\/p>\n

Y es importante porque \u201cTodo lo prometi\u00f3 Carrasco\u201d son las palabras que definen el desenlace de la segunda parte del Quijote<\/em> (1615). El hecho de que la ruptura de la promesa marque el final de una trama no es nada nuevo \u2014ah\u00ed est\u00e1n las bodas de los Infantes de Carri\u00f3n con las hijas del M\u00edo Cid\u2014, pero s\u00ed que se conspire para ello una y otra vez, en cada una de las oportunidades que tiene el narrador de levantar ese silencio.<\/p>\n

Afirma el fil\u00f3logo argentino Avalle-Arce que en el<\/em> Quijote el narrador enga\u00f1a al lector con premeditaci\u00f3n y alevos\u00eda. La literatura anterior desconoc\u00eda tal posibilidad de enga\u00f1o. <\/em>Piensa tambi\u00e9n que detr\u00e1s de este tratamiento narrativo est\u00e1 la filosof\u00eda de Alonso L\u00f3pez Pinciano, contempor\u00e1neo de Cervantes, al que este ley\u00f3 y que dec\u00eda: El poeta no se obliga a escribir verdad, sino verosimilitud, quiero decir posibilidad en la obra. <\/em>Cervantes se dej\u00f3 llevar por lo veros\u00edmil aunque imposible. <\/em>Para ello utiliz\u00f3 a un narrador que retiene y oculta informaci\u00f3n aun a sabiendas de que es capital para que el lector se pueda formar un juicio adecuado acerca de los acontecimientos del relato. Estamos pues ante un narrador del que uno no se puede fiar: el primer narrador infidente de la historia.<\/p>\n

Hasta ese momento la tradicional situaci\u00f3n \u00e9tica de la literatura rechazaba a la ficci\u00f3n por \u201cmentirosa\u201d. La novela durante mucho tiempo tuvo que basarse en \u201crealidades\u201d hist\u00f3ricas \u2014las novelas de caballer\u00edas, por ejemplo\u2014 para poder mantener cierta hegemon\u00eda literaria. Se consideraba a la imaginaci\u00f3n como da\u00f1ina, pues pod\u00eda convertir lo real y hermoso en algo feo. Adem\u00e1s, exist\u00eda un pacto t\u00e1cito entre narrador y lector de absoluta confianza y dotado de una solidez fuera de toda duda. Cervantes con esta audacia se carg\u00f3 ese pacto que solo pod\u00eda progresar en nuestros tiempos, no en los de su \u00e9poca. De hecho esta t\u00e1ctica-t\u00e9cnica literaria no prosper\u00f3 hasta mucho tiempo despu\u00e9s, dato que le sirvi\u00f3 a la cr\u00edtica angloamericana para afirmar que fue Henry James su creador. Olvid\u00e1ndonos de discusiones est\u00e9riles, por evidentes, hay que decir que autores como Borges utilizaron este tipo de narrador en algunos de sus cuentos, por ejemplo en \u201cLa forma de la espada\u201d y, dentro de la novel\u00edstica inglesa, Agatha Christie en una novela que levant\u00f3 bastante revuelo: El asesinato de Roger Ackroyed. <\/em>Este narrador en la moderna literatura le viene como anillo al dedo a la novela policial, ya que jugar al despiste con la informaci\u00f3n es la base del g\u00e9nero.<\/p>\n

La paradoja<\/strong><\/p>\n

Podemos traer a colaci\u00f3n tambi\u00e9n otro rasgo que destaca en la obra cervantina: la paradoja<\/strong><\/a>, que el autor utiliza como fin y medio de la narraci\u00f3n. Para no extendernos mucho m\u00e1s, diremos que durante el renacimiento se pusieron de moda las paradojas literarias y que Cervantes, consciente de sus muchas posibilidades, supo aprovechar esa figura literaria y la incluy\u00f3 de diferentes formas. El Quijote<\/em> est\u00e1 lleno de paradojas y es una paradoja en s\u00ed mismo: los personajes de la novela discuten el libro en que figuran y se espantan ante la capacidad del narrador de incluir cosas que dijeron a solas; el pr\u00f3logo a la primera parte, el m\u00e1s original de la literatura espa\u00f1ola, tiene como tema la escritura de un pr\u00f3logo; Cervantes no consider\u00f3 al Quijote <\/em>su obra mayor y sin embargo es la m\u00e1s grande; quer\u00eda escribir una obra sencilla, pero nos dej\u00f3 una de las m\u00e1s complejas\u2026Precisamente porque es parad\u00f3jico, l\u00f3gicamente contradictorio, Don Quijote es el colmo del realismo, <\/em>afirma Eisenberg.<\/p>\n

Nadie ignora la vasta obra de Cervantes, obra de gran calado y que abarc\u00f3 todos los g\u00e9neros literarios, pero lo hemos tra\u00eddo hoy aqu\u00ed por ser un innovador de su tiempo o, como afirma Francisco Ayala<\/strong><\/a>, porque el Quijote inaugura, en efecto, la novela moderna y la agota al mismo tiempo al explotar de una vez todas sus posibilidades<\/em>. Su impronta le hace merecedor por derecho propio de estar en el canon literario y a nosotros, responsables de buscar la mejor manera de mostrar a los j\u00f3venes lectores sus encantos. Aunque en un principio los contempor\u00e1neos de Cervantes le le\u00edan y le ve\u00edan como a un autor m\u00e1s bien humor\u00edstico, a partir de la publicaci\u00f3n de sus Novelas ejemplares<\/em>, se le calific\u00f3 de honra y lustre de nuestra naci\u00f3n, admiraci\u00f3n y envidia de las extra\u00f1as. <\/em><\/p>\n

Desde ese momento Cervantes fue consciente de su valor en la historia como escritor. A Alonso Quijano se le meti\u00f3 en la cabeza hacerse caballero andante como los h\u00e9roes de sus libros favoritos. Le obsesionaba tanto la idea de ser un personaje famoso, que dedic\u00f3 todos sus esfuerzos a esa b\u00fasqueda de la inmortalidad. \u00bfNo podemos vislumbrar, entre autor y personaje, cierto inter\u00e9s com\u00fan por la fama? Este tema se convierte en motivaci\u00f3n principal para el hidalgo manchego y por tanto en tema nuclear de la novela. Vida y literatura se unen y se entremezclan si afirmamos lo que es bien sabido, que detr\u00e1s de cualquier ficci\u00f3n est\u00e1n los rastros de las cuestiones que preocupan al autor en el momento de la concepci\u00f3n de la obra. Y en aquel momento de su vida Cervantes comenzaba a saborear la gloria que ofrec\u00eda el noble arte literario y a darse cuenta de que este resiste bien el paso del tiempo. \u00a1Eureka!, hab\u00eda dado con la f\u00f3rmula. Por eso su Quijote<\/em>, porque la mejor manera de sobrevivir por los siglos de los siglos y no ser olvidado es una obra literaria.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cervantes no consider\u00f3 al Quijote su obra mayor y sin embargo es la m\u00e1s grande; quer\u00eda escribir una obra sencilla y nos dej\u00f3 una de las m\u00e1s complejas.<\/p>\n

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