{"id":313,"date":"2020-10-27T13:09:50","date_gmt":"2020-10-27T12:09:50","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=313"},"modified":"2020-11-04T18:58:02","modified_gmt":"2020-11-04T17:58:02","slug":"la-novela-del-oeste-reclama-su-sitio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2020\/10\/27\/la-novela-del-oeste-reclama-su-sitio\/","title":{"rendered":"La novela del Oeste reclama su sitio"},"content":{"rendered":"

Los caballos ven\u00edan levantando la polvareda desde el horizonte. Se\u00a0 o\u00edan los cascos contra la tierra seca. Todav\u00eda quedaba el resplandor de la tarde cuando llegaron. Uno solo, el m\u00e1s alto, se baj\u00f3 del caballo cuando vio al Tano.<\/a><\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Parece una imagen sacada de una novela al m\u00e1s puro estilo del Oeste, g\u00e9nero literario que han querido recuperar escritoras como Mariana Travacio y su Como si existiese el perd\u00f3n<\/em><\/a>, de cuya novela hemos extra\u00eddo este fragmento. Que en el siglo XXI, en plena era tecnol\u00f3gica, se vuelvan a plantear historias donde, en palabras de Jon Bilbao, el protagonista destila masculinidad<\/em> y es un hombre sin fisuras<\/em>, nos llama mucho la atenci\u00f3n.<\/p>\n

A lo largo del siglo XX, el g\u00e9nero del Oeste puso de moda las vastas praderas desiertas y los estepicursores<\/a>, movidos por un viento c\u00e1lido y seco que se instala[ba] como un perro hambriento, <\/em>que dir\u00eda Travacio. <\/em>Un espacio estereotipado como tantas otras im\u00e1genes, gracias en parte al cine, que nos presentaba una tierra m\u00edtica, prometida para unos y perdida para otros. Algunos cr\u00edticos, de hecho, piensan que este g\u00e9nero literario es el origen de uno cinematogr\u00e1fico superior, el w\u00e9stern<\/em>, que se apropi\u00f3 de aquel y le otorg\u00f3 una mayor dignidad que ha acabado por ensombrecer al w\u00e9stern<\/em> literario.<\/p>\n

Sus or\u00edgenes <\/strong><\/p>\n

No hay unanimidad en cuanto a la obra literaria que puso en marcha el g\u00e9nero. Unos afirman que el primer w\u00e9stern can\u00f3nico es El virginiano<\/strong> <\/em>(1902), de <\/a>Owen Wister,<\/strong> inolvidable en pel\u00edculas y en series de los sesenta; otros, sin embargo, nombran <\/strong>una novela escrita treinta a\u00f1os antes por una mujer, Emma Ghent Curtis: The Administratrix<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Despu\u00e9s vinieron autores que <\/strong>cultivaron con \u00e9xito el g\u00e9nero: O. Henry<\/strong>,<\/strong> que public\u00f3 su colecci\u00f3n de cuentos El coraz\u00f3n del Oeste<\/em> (1907); Stewart Edward White<\/strong>, autor de Los del Oeste<\/em> (1901) y los relatos de Noches de Arizona<\/em>, para muchos el mejor; Zane Grey<\/strong> sigui\u00f3 con un aut\u00e9ntico torrente de creaciones, como\u00a0La herencia del desierto<\/em> (1910) y Los jinetes de la pradera roja<\/em> (1912). As\u00edmismo, en las revistas pulp <\/em>de los a\u00f1os treinta y cuarenta, publicaron autores como Eugene M. Rhodes<\/strong>, William MacLeod Raine, W. C. Tuttle, Clarence E. Mulford y muchos m\u00e1s quienes <\/strong>convirtieron sus textos en best-seller,<\/em> y tambi\u00e9n el alem\u00e1n Karl May<\/strong> disfrut\u00f3 de un gran \u00e9xito, reflejado en el cine. En los cincuenta deslumbraron Frank Gruber<\/strong>, maestro del w\u00e9stern hist\u00f3rico, Dorothy M. Johnson<\/strong> y Alan Le May<\/strong>. Luego vendr\u00eda Oakley Hall con la novela Warlock <\/em>(1958), definida por el escritor Thomas Pynchon como una de las mejores novelas americanas.<\/p>\n

\u201cNovelitas de a duro\u201d<\/strong><\/p>\n

El tema en cuesti\u00f3n remueve nuestros recuerdos y nos devuelve la imagen de ese padre leyendo aquellas \u201cnovelitas de a duro\u201d, bien llamadas as\u00ed por el coste que ten\u00edan en la moneda de entonces y que con sus escasos 15 cm cab\u00edan en el bolsillo del pantal\u00f3n. Adem\u00e1s se sol\u00edan comprar en tacos grandes y cuando las terminaban iban al kiosko y se las cambiaban por un precio m\u00e1s barato. Jos\u00e9 Carlos Canalda<\/a> las describe como colecciones escritas exclusivamente por autores espa\u00f1oles <\/em>\u2014<\/em>con seud\u00f3nimo en casi todos los casos<\/em>\u2014<\/em>, con una periodicidad generalmente semanal o quincenal, de tama\u00f1o inferior al de los libros <\/em>\u2014<\/em>aunque no siempre<\/em>\u2014<\/em> y de una calidad m\u00e1s bien mediocre <\/em>\u2014aunque en esto, como en casi todo, hay excepciones.<\/em><\/p>\n

Aqu\u00ed debemos citar como precedente decimon\u00f3nico a Esteban Hern\u00e1ndez y Fern\u00e1ndez, con su novela Hijos del desierto, <\/em>y ya en el siglo XX a Jos\u00e9 Mallorqu\u00ed<\/strong>,<\/strong> creador de El Coyote; a<\/em> Francisco Javier Miguel G\u00f3mez, que escribi\u00f3 con el seud\u00f3nimo de Lem Ryan<\/em>; a Antonio Vera Ram\u00edrez, que para este g\u00e9nero utiliz\u00f3 el alias Lou Carrigan<\/em>; a Javier Tomeo, Keller, <\/em>y hemos dejado para el final a los que m\u00e1s \u00e9xito tuvieron, verdaderos \u201ctitanes\u201d <\/em>en cuanto al n\u00famero de ejemplares que editaron.<\/p>\n

Marcial Lafuente Estefan\u00eda<\/strong> <\/a>es uno de ellos. Se le considera el m\u00e1ximo representante del g\u00e9nero en Espa\u00f1a, con sus 2.600 novelas. En plena posguerra, este general de la artiller\u00eda republicana empez\u00f3 a escribir desde prisi\u00f3n novelitas del Oeste donde los personajes del teatro del Siglo de Oro espa\u00f1ol se convert\u00edan en figuras del Far West<\/a>. El haber recorrido parte del territorio de Estados Unidos entre los a\u00f1os 1928 y 1931 le sirvi\u00f3 para conocer la verdad hist\u00f3rica, geogr\u00e1fica y bot\u00e1nica de aquel pa\u00eds, material que utiliz\u00f3 para dar verosimilitud a sus historias y la vez transportar al lector a un mundo lleno de aventuras.<\/p>\n

Silver Kane, <\/strong><\/em>seud\u00f3nimo de Francisco Gonz\u00e1lez Ledesma<\/strong>, escribi\u00f3 m\u00e1s de mil novelas de a duro en pleno franquismo y bajo unas directrices f\u00e9rreas tanto de la editorial como de la censura. Es entendible que la calidad del conjunto se resintiera, pero detr\u00e1s de todas ellas hab\u00eda ese algo que atrapaba. El cineasta Jodorowsky dijo de la obra de este escritor que sus novelitas est\u00e1n muy bien escritas, entretienen a rabiar, son crueles, supermachistas, inteligentes, embebidas en un surrealista sentido del humor, siempre diferentes las unas de las otras. Es tan anarquista su contenido que me parece un milagro que Franco no mandara fusilar a Silver Kane. <\/em>Pero es que adem\u00e1s, este periodista y abogado barcelon\u00e9s que cultiv\u00f3 varios g\u00e9neros \u2014terror, polic\u00edaco, b\u00e9lico, algo de ciencia ficci\u00f3n\u2014 y que lleg\u00f3 a ser redactor jefe del diario La Vanguardia,<\/em> consigui\u00f3 tambi\u00e9n hacerse con un prestigio fuera de la literatura de kiosko; su serie de novelas polic\u00edacas protagonizadas por el inspector M\u00e9ndez y, sobre todo, el premio Planeta que obtuvo en 1984 por Cr\u00f3nica sentimental en rojo <\/em>as\u00ed lo atestiguan.<\/p>\n

Por \u00faltimo destacamos a dos autores m\u00e1s: Curtis Garland<\/em>, <\/strong>alias de Juan Gallardo Mu\u00f1oz, <\/strong>prol\u00edfico escritor que toc\u00f3 varios palos en el mundo de la literatura y escribi\u00f3 tantas novelas del oeste como polic\u00edacas y Francisco Caudet Yarza,<\/strong> habitualmente Frank Caudett,<\/strong><\/em> aunque a veces Clint Reno<\/em> o Winston McNeil<\/em>. Un escritor minucioso y un artista a la hora de crear suspense. Con \u00e9l lleg\u00f3 la modernidad al g\u00e9nero porque supo convertir la parte descriptiva de la novela en material dram\u00e1tico.<\/p>\n

La mayor\u00eda de los cr\u00edticos est\u00e1n de acuerdo en que la novela del Oeste es un g\u00e9nero narrativo de la literatura popular o de consumo, ambientada habitualmente en el siglo XIX en los Estados Unidos de Am\u00e9rica. Sus personajes son el sheriff, los vaqueros, el forajido pistolero, el ganadero, los indios, los mexicanos, los buscadores de oro, los rancheros\u2026 con todos los t\u00f3picos fraguados por los creadores del g\u00e9nero. En Espa\u00f1a floreci\u00f3 en la d\u00e9cada de los sesenta, pero su lectura perdur\u00f3 durante toda la posguerra civil, la transici\u00f3n y se ha mantenido incluso hasta nuestros d\u00edas. Su personaje principal es similar al gaucho argentino o al charro mejicano, una especie de jinete a caballo muchas veces pastor de vacas (cowboy<\/em>) que debe superar infinidad de dificultades creadas en sus encuentros con el ej\u00e9rcito o contra los indios o sus vecinos colonos.<\/p>\n

En la actualidad<\/strong><\/p>\n

Como consecuencia de su popularidad y del consumo de esta especie de fast literatura<\/em> se ha considerado a este g\u00e9nero como menor. Y aqu\u00ed es donde hace su aparici\u00f3n Alfredo Lara L\u00f3pez<\/a> afirmando que la literatura del Oeste es un g\u00e9nero con tantas obras maestras como el resto de vertientes literarias.<\/em> Cree adem\u00e1s que no est\u00e1 suficientemente valorado en nuestro pa\u00eds debido a la mala fama del bolsilibro y <\/em>su identificaci\u00f3n con productos destinados a un consumo masivo en los kioscos. Y el que afirma esto sabe de lo que habla porque es el editor que est\u00e1 al frente de la colecci\u00f3n que el sello Valdemar dedica al w\u00e9stern desde 2011 y se ha empe\u00f1ado en rescatar los cl\u00e1sicos in\u00e9ditos en espa\u00f1ol y en ofrecer a los lectores las mejores obras de la literatura del Oeste. Para comenzar esta colecci\u00f3n pens\u00f3 en alguien digno de encabezarla, as\u00ed que eligi\u00f3 a una reputada autora norteamericana, habitual en antolog\u00edas de relatos contempor\u00e1neos, que despliega un estilo contundente, ir\u00f3nico y, a veces, cruel: Dorothy Johnson <\/strong>y su Indian Country<\/em><\/strong>. <\/em>Como curiosidad diremos que algunos de los relatos de esta autora que luego se convirtieron en pel\u00edculas emblem\u00e1ticas del w\u00e9stern fueron El hombre que mat\u00f3 a Liberty Valance<\/em>, El \u00e1rbol del ahorcado<\/em> o Un hombre llamado caballo<\/em>.<\/p>\n

Hoy nos sorprende una n\u00f3mina de autores que despunta dentro del g\u00e9nero de novela del Oeste. Hern\u00e1n D\u00edaz<\/strong> con su A lo lejos<\/em><\/a> qued\u00f3 entre los finalistas del premio Pulitzer poniendo al w\u00e9stern en la palestra y haciendo que pise fuerte en un terreno sagrado como el de la literatura, y adem\u00e1s lo consigue en un momento en el que las fronteras de los g\u00e9neros se desdibujan. A D\u00edaz le interesa el asunto del forastero y del desierto, y reflexiona sobre c\u00f3mo alguien puede ser considerado extranjero en un lugar en el que las ra\u00edces no existen. Nada que ver con lo que plantea Jon Bilbao<\/strong>, traductor de la obra de D\u00edaz que ha irrumpido con su novela Basilisco<\/em>: un duelo en el que un hombre del siglo XXI, en plena crisis personal, se mira en el cowboy<\/em> cl\u00e1sico sobre el que est\u00e1 escribiendo. Mariana Travacio,<\/strong> con su novela anteriormente citada, nos trae una historia en la que una tierra desolada acoge el duelo entre personajes cuya vida est\u00e1 marcada por la fatalidad.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 estos autores recuperan, ahora, el mito del salvaje oeste y lo remodelan? El historiador\u00a0George-Albert Astre<\/strong> indaga sobre este tema y afirma que el w\u00e9stern es una de las pasiones contempor\u00e1neas m\u00e1s universales, porque en \u00e9l se encuentra la materializaci\u00f3n de una sorprendente mitolog\u00eda y el desarrollo de un cierto ceremonial,<\/em> y este consiste en la celebraci\u00f3n de una fiesta ritual en la que se consume [\u2026] una visi\u00f3n irrisoria de las civilizaciones occidentales. <\/em><\/p>\n

De las palabras de este autor se desprende que en la esencia del w\u00e9stern, encontramos una parte de leyenda, de mito y de ceremonia caracter\u00edstica de cualquier sociedad; de ah\u00ed la necesidad de construir un territorio imaginario y fant\u00e1stico que, de alguna manera, respete unas se\u00f1as de identidad hist\u00f3ricas y comunes. El w\u00e9stern es para los Estados Unidos lo que la Iliada<\/em> para la cultura grecolatina o los poemas \u00e9picos medievales para la sociedad europea. En unos maravillosos paisajes naturales conviven una galer\u00eda de personajes aferrada al imaginario colectivo. Personajes con comportamientos arquet\u00edpicos que marcan el desarrollo de las narraciones: duelos entre pistoleros y justicieros; la lucha de colonos contra indios, unos por establecerse, otros por defender su tierra; los conflictos entre ganaderos y agricultores\u2026 Y de entre todos los personajes, destaca el cowboy con unas caracter\u00edsticas f\u00edsicas y cierto rictus fatalista, errante sin ataduras, hombre libre frente a todos y que representa el hero\u00edsmo, el coraje, la lealtad, la fortaleza de esp\u00edritu, la entereza ante la muerte; en definitiva, los rasgos cl\u00e1sicos griegos y latinos que exalta la mitolog\u00eda.<\/p>\n

Quiz\u00e1 sea por esa dimensi\u00f3n \u00e9pica de este tipo de historias o quiz\u00e1 porque el escritor \u2014en un mundo tan controlado actualmente\u2014 necesite volver a esa era de la ficci\u00f3n incontrolablemente primitiva. Sea por lo que fuere el g\u00e9nero del w\u00e9stern, tan venerado y con una larga historia en el cine, viene pisando fuerte y en busca del hueco que, por derecho, le corresponde y que nunca ha encontrado en la literatura, porque la cr\u00edtica y el mundo editorial se lo han negado. Est\u00e1 claro que la novela del oeste ha vuelto a la pradera<\/a> para quedarse, y con todas las de la ley.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El g\u00e9nero del w\u00e9stern, tan venerado y con una larga historia en el cine, viene pisando fuerte, en busca del hueco que, por derecho, le corresponde y que nunca ha encontrado en la literatura, porque la cr\u00edtica y el mundo editorial se lo han negado. <\/p>\n

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