{"id":345,"date":"2021-05-26T12:44:54","date_gmt":"2021-05-26T10:44:54","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=345"},"modified":"2021-05-26T12:46:27","modified_gmt":"2021-05-26T10:46:27","slug":"aprender-a-escribir-con-jane-austen-y-maud-montgomery","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2021\/05\/26\/aprender-a-escribir-con-jane-austen-y-maud-montgomery\/","title":{"rendered":"Aprender a escribir con Jane Austen y Maud Montgomery"},"content":{"rendered":"

\u00bfPor qu\u00e9 el lector de hoy en d\u00eda elige, entre los miles de libros existentes, los de estas autoras escritos doscientos a\u00f1os atr\u00e1s? \u00bfPor qu\u00e9 resultan las novelas favoritas de millones de lectores? \u00bfQu\u00e9 trasmiten y c\u00f3mo lo transmiten para que les produzca tanto placer? \u00bfQu\u00e9 pueden tener de inter\u00e9s para un escritor principiante? Estas interrogaciones nos las formula Inger Enkvist<\/a>, fil\u00f3loga, profesora, doctora en Letras por la Universidad de Gotemburgo y catedr\u00e1tica de espa\u00f1ol de la Universidad de Lund, en Suecia; adem\u00e1s de firmante del ensayo que rese\u00f1amos: Aprender a escribir con Jane Austen y Maud Montgomery<\/a>.<\/em><\/p>\n

La autora quiere llegar a comprender todo el mundillo que se ha creado alrededor de estas dos escritoras y de sus obras. Esa relaci\u00f3n tan estrecha entre obra y lector ha llevado a la edici\u00f3n de dos libros espec\u00edficos de cada una de ellas en los cuales los lectores expresan su aprecio por sus obras. Tambi\u00e9n ha generado series televisivas, viajes para conocer los lugares donde vivieron. Se habla de una \u201cindustria Austen\u201d que ha creado clubes de aficionados con p\u00e1ginas web. Canad\u00e1 venera a Montgomery, las ventas de su obra superan los cincuenta millones de ejemplares. La isla en la que creci\u00f3 y describi\u00f3 recibe cada a\u00f1o a unos doscientos mil visitantes.<\/p>\n

El prologuista, Jos\u00e9 Manuel Mora Fandos, advierte que este libro se distancia de un manual propiamente dicho y de un ensayo puramente impresionista o exclusivamente te\u00f3rico, pero que se inserta en la ense\u00f1anza de las humanidades, al reconocer de forma cr\u00edtica el valor de las tradiciones y estudiar con inteligencia los datos emp\u00edricos. La califica como una obra \u00fatil para el joven escritor en fase de formaci\u00f3n y para el lector interesado en enriquecer su modo de leer, con el fin de adquirir herramientas conceptuales y descubrir nuevas perspectivas para una mayor comprensi\u00f3n y deleite en la lectura. A ambos o al mismo \u2014f\u00e1cilmente pueden coincidir en una misma persona\u2014 se le propone descubrir el modo en que las obras dan una determinada forma literaria a una reflexi\u00f3n sobre el arte de vivir.<\/p>\n

Inger Enkvist ha estudiado los libros de Austen y de Montgomery con el fin de presentar las caracter\u00edsticas v\u00e1lidas para cualquier escritor. Sabe que es dif\u00edcil ense\u00f1ar a escribir creativamente. El escritor debe ser original \u2014no se puede ense\u00f1ar la genialidad\u2014, la escritura es una actividad inefable, intuitivo-sentimental, impulsada por fuerzas sobre las que el escritor apenas si tiene alg\u00fan control o conocimiento. Pero por otro lado est\u00e1 convencida de que, si la ense\u00f1anza se centra en la adquisici\u00f3n de h\u00e1bitos de trabajo, en una lectura atenta, anal\u00edtica, creativa y en el conocimiento de experiencias y referentes literarios, s\u00ed es posible.<\/p>\n

Maud Montgomery<\/a> (1874-1942) es la autora de una obra primeramente rechazada en Canad\u00e1 y los Estados Unidos y a posteriori lanzada por una editorial de Boston, que logr\u00f3 un \u00e9xito inmediato: Ana, la de Tejas Verdes<\/em><\/a>. <\/em><\/a>Consta de nueve libros publicados entre 1908 y 2009 \u2014el \u00faltimo volumen, el m\u00e1s extenso, lo entreg\u00f3 antes de morir\u2014 en los que no sigui\u00f3 un orden cronol\u00f3gico respecto a la vida de la protagonista, pero s\u00ed se preocup\u00f3 de que estuvieran bien cohesionados, gracias a la utilizaci\u00f3n de un narrador omnisciente. Su \u00e9xito se debe a la habilidad literaria y al buen entendimiento de la psicolog\u00eda. Y a su vez a la combinaci\u00f3n de rasgos de g\u00e9neros literarios diversos; esto hace que resulte atractivo tanto a ni\u00f1os, adolescentes, como a los que buscan el g\u00e9nero humor\u00edstico o el costumbrista, pues nos cuenta c\u00f3mo se viv\u00eda en un rinc\u00f3n aislado de Canad\u00e1 hace cien a\u00f1os. Adem\u00e1s, ofrece ejemplos de c\u00f3mo mantener el optimismo y superar las dificultades. Ana abre un mundo de comprensi\u00f3n, amistad y buen humor, es como si hiciera un gui\u00f1o al lector dici\u00e9ndole que si entiende esas alusiones indirectas pertenece a su c\u00edrculo de almas gemelas.<\/p>\n

Comparada con la vida de la autora, la narraci\u00f3n se basa en un ideal, algo que hubiera querido vivir, m\u00e1s que en una experiencia. Ese buen humor, ese cari\u00f1o no los obtuvo en vida. Sin cumplir los dos a\u00f1os se qued\u00f3 sin madre y su padre se traslad\u00f3 al Oeste de Canad\u00e1 a trabajar. Son sus abuelos maternos quienes la educaron, en Prince Edward Island, de una forma severa. La buena relaci\u00f3n padre-hija result\u00f3 insoportable para la nueva esposa, raz\u00f3n por la que \u00fanicamente vive un a\u00f1o, siendo adolescente, en casa de su padre. Al morir su abuelo, le toc\u00f3 cuidar de su abuela, puesto que ning\u00fan otro miembro de la familia quer\u00eda hacerlo. Se casa, al fallecer la abuela, con el pastor presbiteriano y se mudan al interior de Canad\u00e1. El matrimonio la decepciona por la tendencia de \u00e9l a la depresi\u00f3n y tener que sacar a sus hijos adelante sola. Uno de sus hijos muere al poco de nacer, lo que le llev\u00f3 tambi\u00e9n a ella a sufrir depresi\u00f3n y soledad emocional e intelectual durante toda su vida.<\/p>\n

Estudi\u00f3 magisterio, y como maestra gan\u00f3 suficiente dinero para costearse filosof\u00eda y letras. Empez\u00f3 a publicar cuentos y poemas en diferentes revistas, incluso trabaj\u00f3 en un peri\u00f3dico. Se conocen todos estos datos de su vida por la cantidad de diarios que escribi\u00f3 desde ni\u00f1a. Resultaron sus \u201ccompa\u00f1eros\u201d en su soledad, le ayudaron a recrear literariamente ambientes y emociones de su ni\u00f1ez y juventud. Por este motivo su obra rebosa optimismo y aprecio por la belleza. En sus diarios se distingue, m\u00e1s que en las novelas, su enorme amor por los libros. Frecuentaba las bibliotecas: es un alma solitaria que busca compa\u00f1\u00eda en los libros porque necesita belleza, risa y vida social. Adem\u00e1s, el hecho de ser una apasionada fot\u00f3grafa tambi\u00e9n le sirvi\u00f3 como consuelo personal y fuente de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n

La novela trata sobre dos hermanos mayores que deciden adoptar a un chico del orfanato para que les ayude en las faenas del campo. Por equivocaci\u00f3n, el orfanato manda a una ni\u00f1a, Ana: pelirroja, muy delgada y fe\u00facha, seg\u00fan ella misma, pero con una imaginaci\u00f3n fuera de lo com\u00fan y un don para hablar y para descubrir la belleza en todas partes. Su amor por la naturaleza se fusiona con su amor por el lenguaje que embellece la vida cotidiana, ya que pone nombres rom\u00e1nticos a las cosas. Lo rom\u00e1ntico est\u00e1 presente como referencia literaria y como paisaje, cuando aparece como historia de amor es de manera humor\u00edstica.<\/p>\n

El valor de la novela tambi\u00e9n radica en la combinaci\u00f3n de las t\u00e9cnicas con el contenido. En cada libro var\u00eda esas t\u00e9cnicas y el enfoque tem\u00e1tico. Usa el humor basado en el contraste entre el romanticismo de Ana y la realidad y en la discordancia que supone la inclusi\u00f3n de una hu\u00e9rfana en una comunidad. Escribe sobre la educaci\u00f3n entendida como el arte de vivir. Se trata de conocerse a s\u00ed mismo y saber convivir con los dem\u00e1s respetando la integridad del individuo.<\/p>\n

La forma de plasmar la relaci\u00f3n entre protagonista y comunidad a trav\u00e9s del modo de hablar, el desarrollo personal y la comprensi\u00f3n de s\u00ed mismo como hilo conductor, el conseguir efectos humor\u00edsticos aprovechando choques entre diferentes perspectivas, el crear una relaci\u00f3n casi personal con los lectores son similitudes que se pueden hallar en las dos autoras. Ambas lectoras \u00e1vidas empezaron muy j\u00f3venes a escribir, tuvieron que reescribir sus primeras obras y llegaron a ser conocidas en su tiempo. Un signo de calidad de la prosa de las dos lo constituye el gran n\u00famero de personajes secundarios perfectamente delineados y la necesaria solidaridad entre fondo y forma.<\/p>\n

Las dos autoras utilizan magistralmente el di\u00e1logo, el discurso indirecto libre y el humor. El ideal de Austen es un equilibrio entre raz\u00f3n y emoci\u00f3n. Tambi\u00e9n el de Montgomery, pero le gana en la alegr\u00eda de vivir y la intensidad emocional que la naturaleza le suscita. En cambio, para referirse a las obras de Austen se suele utilizar las palabras perfecci\u00f3n y limitaci\u00f3n. No se pueden quitar episodios o personajes de sus tramas. Quiz\u00e1 por esto, Halld\u00e9n llama a Jane Austen \u201cla Mozart de la novel\u00edstica\u201d, leerle es como escuchar m\u00fasica de Viena, por su impresi\u00f3n ligera, exacta y espiritual sobre un fondo de consciencia que reconoce la existencia del dolor y de la nostalgia.<\/p>\n

Jane Austen<\/a> (1775-1817) es mundialmente conocida, pero se sabe poco de su vida. A pesar de que no escribi\u00f3 diarios como tales, existen unos cuadernos de trabajo por los que conocemos su buen humor, su voluntad de hacer re\u00edr a los dem\u00e1s y sus inmensas ganas de ser escritora. Pero la cantidad de cartas que escribi\u00f3 \u2014se calcula que llegaron a ser tres mil, aunque solo se han conservado unas ciento sesenta\u2014 nos han mostrado su perfil; las m\u00e1s interesantes, las dirigidas a Cassandra, su \u00fanica hermana. Los dem\u00e1s fueron hermanos, seis.<\/p>\n

Perteneci\u00f3 a una familia culta \u2014la biblioteca conten\u00eda quinientos vol\u00famenes\u2014 en la que se le\u00eda en voz alta, se improvisaban piezas de teatro y se dialogaba. En este ambiente no extra\u00f1a que su padre le animara a escribir y un hermano le pusiera en contacto con las editoriales. Tampoco su afici\u00f3n por las novelas, por las poes\u00edas, por el teatro, as\u00ed como su admiraci\u00f3n por Shakespeare, hasta aprenderse de memoria parte de su obra; o por Moli\u00e9re: en \u00e9l encontr\u00f3 ejemplos de c\u00f3mo enfocar los tipos humanos y los defectos morales. Adem\u00e1s, los especialistas en su obra han destacado sus profundos conocimientos en filosof\u00eda, en religi\u00f3n, en pol\u00edtica\u2026<\/p>\n

Muestra habilidad al describir con exactitud el ego\u00edsmo, la vanidad y la estulticia. Sus novelas son humor\u00edsticas y moralistas tanto o m\u00e1s que rom\u00e1nticas. Posee una capacidad fuera de lo com\u00fan para construir tramas. Maneja a muchos personajes, los pone en contacto los unos con los otros de manera inesperada y tanto los personajes como los episodios tienen una funci\u00f3n precisa en el desarrollo de la trama.<\/p>\n

La obra de Austen es extensa, algunos de los t\u00edtulos que se estudian en este ensayo: Orgullo y prejuicio<\/em><\/a> (1813), comedia que se burla de lo rid\u00edculo que es el mundo. Sir Walter Scott<\/a> fue quien dio un empuj\u00f3n a su obra gracias a su favorable rese\u00f1a de la novela Emma<\/em> (1815) cuya trama es poco menos que perfecta. Mansfield Park<\/em> (1814), presenta menos humor y m\u00e1s cr\u00edtica de las debilidades humanas. La abad\u00eda de Northanger(1817)<\/em> es una metanovela que parodia tanto las novelas g\u00f3ticas de moda, llenas de corredores oscuros y supuestos misterios, como las sentimentales. Lady Susan(1871)<\/em> supone un experimento dentro de su obra. Se describe a una mujer de clase alta que acaba de enviudar. La protagonista, al decir lo que quiere hacer \u2014seducir a varios hombres casados\u2014, descubre su actitud inmoral y los lectores no necesitamos interpretar al personaje.<\/p>\n

\u201cEs una verdad mundialmente reconocida que un hombre soltero, poseedor de una gran fortuna, necesita una esposa. Sin embargo, poco se sabe de los sentimientos u opiniones de un hombre de tales condiciones cuando entra a formar parte de un vecindario\u201d (Orgullo y prejuicio<\/em>). Este conocido inicio trata el tema del matrimonio, aunque recurrente en su novel\u00edstica, Jane Austen nunca se cas\u00f3. No se sabe si por el temor a morir dando a luz, como dos de sus cu\u00f1adas, o porque no encontr\u00f3 la pareja ideal o por mantener su independencia y as\u00ed tener su tiempo para escribir.<\/p>\n

Sus novelas no se publicaron en el orden en que fueron escritas y muchas salieron a la luz tras su muerte. Sus primeras obras eran an\u00f3nimas y una de las ediciones la pag\u00f3 la propia autora. S\u00ed que gan\u00f3 alg\u00fan dinero con sus libros durante los \u00faltimos a\u00f1os de su vida, pero su gran fama ha sido p\u00f3stuma.<\/p>\n

El arte de Austen se basa en una observaci\u00f3n psicol\u00f3gica astuta, en una trama bien hilada y en el uso de un lenguaje preciso. Se sirve de pocos localismos, sobre todo se centra en el an\u00e1lisis de la psicolog\u00eda y la vida social usando un vocabulario que ha conservado su actualidad. Efectivamente se debe afirmar que la atenci\u00f3n al lenguaje es central tambi\u00e9n para la trama: si los personajes notan en otro personaje un lenguaje descuidado, toman esta observaci\u00f3n como la indicaci\u00f3n de un defecto moral. Austen presta atenci\u00f3n a c\u00f3mo hablan los personajes en cada novela; preocupaci\u00f3n que tambi\u00e9n se la traspasa a los personajes, observando y reflexionando sobre el mismo. Para la fil\u00f3loga una novela es una obra de arte verbal, por eso cree que es l\u00f3gico que la novelista est\u00e9 atenta al lenguaje y que el uso del lenguaje de los personajes sea parte de la acci\u00f3n que describe.<\/p>\n

Austen se basa en la actitud del narrador, que es la de una persona ben\u00e9vola, madura, que no pretende ser superior a los lectores ni a los personajes, sino que respeta la integridad tanto de estos como de aquellos. A los lectores nos trata como a personas inteligentes y cultas. Y agradecemos este gesto considerando a su vez inteligente y culta a la autora. Enkvist apunta que Morini destaca la creaci\u00f3n del narrador que se acerca a los protagonistas y se convierte casi en un personaje m\u00e1s, invisible, ir\u00f3nico, femenino, creando la ilusi\u00f3n de que nos habla la propia autora. Esta \u201cJane Austen\u201d es un fantasma, un \u201cautor impl\u00edcito\u201d cuyas caracter\u00edsticas imaginamos, deduci\u00e9ndolas de la lectura. Lo especial es que logre ser a la vez personal e impersonal, es objetiva frente al mundo narrado, pero levemente divertida antes las absurdidades que le toca observar. Esta actitud ir\u00f3nica cautiva hasta a los lectores sofisticados preparados para encontrar defectos y debilidades en los textos. Es fundamental que esta voz narrativa no intente convencernos ideol\u00f3gicamente, y as\u00ed permita que el lector juzgue por s\u00ed mismo. Adem\u00e1s, subraya que Austen usa lo que m\u00e1s tarde se llamar\u00e1 focalizaci\u00f3n, es decir, crea protagonistas que son \u201creflectores\u201d que ven, oyen, piensan y eval\u00faan a los dem\u00e1s personajes.<\/p>\n

Muchos lectores se consideran incondicionales de Jane y se autodenominan \u201cJaneites<\/a>\u201d, <\/strong>t\u00e9rmino inventado por George Saintsbury en 1894. La estadounidense Deborah Yaffe habla de este fen\u00f3meno en su libro \u201cEntre Janeites: Un viaje por el mundo de los fans de Jane Austen<\/a>\u201d<\/em>. Aunque tambi\u00e9n est\u00e1n los Janeaustenses<\/a>, quienes la califican as\u00ed: \u201cSecretamente cr\u00edtica y a la vez siempre correcta, no era sino una experta miniaturista que supo captar detalles humanos, escondidos en el rabillo del ojo, en la comisura de los labios, y en el movimiento de una mu\u00f1eca, y esconderlos de nuevo en una narrativa de estilo impecable, para que siglos despu\u00e9s, pudieran ser de nuevo utilizados en medios que su \u00e9poca no pudo siquiera imaginar\u201d.<\/p>\n

Las obras de Jane Austen priorizan el humor como un lazo de contacto entre autor y lector. Si podemos re\u00edrnos de las mismas cosas, podemos entendernos en otros aspectos tambi\u00e9n. Son novelas de educaci\u00f3n en el sentido moral y es notable que esa educaci\u00f3n en gran parte sea una autoeducaci\u00f3n a trav\u00e9s de la lectura y de la observaci\u00f3n de la sociedad. Y no contienen descripciones de sentimentalismo, sexo o violencia, por lo cual son textos aceptables para lectores de diferentes edades y culturas.<\/p>\n

Inger Enkvist ha escogido a estas dos escritoras porque usan temas universales, modos literarios eficaces ret\u00f3rica y est\u00e9ticamente y saben hacerlos visibles e interesantes para la raz\u00f3n, el sentimiento y la sensibilidad del lector. El hecho de haber perdurado tanto en el tiempo, el haber sido le\u00eddas en \u00e1mbitos culturales tan diversos se debe a unas cualidades universales y a que representan algo m\u00e1s que un reflejo de la sociedad en la que se escribieron. El \u00e9xito de sus novelas tiene que ver con cierta visi\u00f3n de la vida social, combinada con ciertas t\u00e9cnicas literarias. Asimismo, ofrecen una determinada forma literaria a una reflexi\u00f3n sobre el arte de vivir, que incluye la manera de relacionarse con la comunidad sin dejar de ser cada uno quien es. No hay duda de que el mundo ha cambiado mucho, pero las desigualdades entre los seres humanos siguen existiendo, la inteligencia, la estulticia, el ego\u00edsmo, la ambici\u00f3n se han mantenido. \u00bfEst\u00e1 aqu\u00ed el quid de la cuesti\u00f3n?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Jane Austin y Maud Montgomery usan temas universales, modos literarios eficaces ret\u00f3rica y est\u00e9ticamente y saben hacerlos visibles e interesantes para la raz\u00f3n, el sentimiento y la sensibilidad del lector (Inger Enkvist).<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[3,8,10,11],"tags":[698,697,699,696,700,701],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/345"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/94"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=345"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/345\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":347,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/345\/revisions\/347"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=345"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=345"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=345"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}