{"id":377,"date":"2022-03-25T21:02:47","date_gmt":"2022-03-25T20:02:47","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=377"},"modified":"2022-03-26T09:32:39","modified_gmt":"2022-03-26T08:32:39","slug":"marguerite-duras-la-escritura-como-refugio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2022\/03\/25\/marguerite-duras-la-escritura-como-refugio\/","title":{"rendered":"Marguerite Duras. La escritura como refugio"},"content":{"rendered":"

\u201cLas biograf\u00edas que se escriben sobre m\u00ed no me interesan para nada. Mis libros deber\u00edan bastar\u201d. Se lo dijo a Fr\u00e9d\u00e9rique Lebelley<\/a>, la escritora que le propuso contar su vida y lo hizo en Marguerite Duras o el peso de una pluma<\/em><\/a>. Fant\u00e1stico y ameno libro que profundiza en todos los recovecos de su singular trayectoria vital. En el mercado existen varias biograf\u00edas m\u00e1s que hemos consultado \u2014Marguerite Duras <\/em>de Laura Adler<\/a> y Marguerite Duras:<\/em> La pasi\u00f3n suspendida <\/em>de Leopoldina Palotta<\/a>\u2014 para intentar dar una visi\u00f3n lo m\u00e1s certera posible, aunque no es f\u00e1cil: existen muchas contradicciones y fechas que no coinciden. Por eso Duras apelaba a \u201cLo que hay en los libros es m\u00e1s verdadero\u201d y le parec\u00eda innecesario ahondar en la vida de los escritores que ella le\u00eda.<\/p>\n

Este monstruo de las letras tiene la escritura como su lugar de residencia; en ella descansa el peso de las relaciones con su abrupta familia, de su soledad y de sus demonios. Incapaz de estar sin hacer nada, ha escrito de todo. En su larga vida ha sido fiel al alcohol e infiel a los hombres. Si no fuera escritora dice que ser\u00eda puta.<\/p>\n

Entorno familiar<\/strong><\/p>\n

Solo tendr\u00e1 una referencia adulta: su madre, francesa y maestra. Sin ninguna muestra de cari\u00f1o y, tras dos hijos, nace en Indochina (1914) Marguerite<\/a>. Todos tienen una infancia tan arraigada a la selva que no se reconocen en la \u201craza de los blancos\u201d y hasta escupen la comida francesa. Sienten veneraci\u00f3n por esa luchadora incansable a la que han estafado: le han vendido una concesi\u00f3n en la que es imposible recoger la cosecha por las mareas que lo anegan. Siempre en contra de su hija, despreci\u00e1ndola, pero a su vez siendo consciente de que es la \u00fanica que tiene capacidad para el estudio. No soporta verla escribir, por eso la enfoca hacia las matem\u00e1ticas, la v\u00eda del padre. Marguerite obedece sus deseos, aunque al final abandona las matem\u00e1ticas y se licencia en derecho. Una vez rica, su madre vuelve a Francia, solo para unirse a su idolatrado hijo mayor y para repudiarla m\u00e1s todav\u00eda hasta desheredarla y dej\u00e1rselo todo al primog\u00e9nito. Ella vivir\u00e1 obsesionada con la figura de su madre hasta el fin de sus d\u00edas.<\/p>\n

En 1931, con diecisiete a\u00f1os, Marguerite emigra a Francia, a Duras (Dordo\u00f1a), la tierra de su padre. Este, enfermo, abandona Indochina para unirse a sus otros dos hijos, con quienes vivir\u00e1 tres a\u00f1os m\u00e1s. En su tumba descubre que \u00e9l muri\u00f3 el mismo d\u00eda en que ella cumpli\u00f3 los siete a\u00f1os, entonces desprecia su apellido Donnadieu y lo cambia por Duras (en lengua occitana, \u201cfortaleza en este lugar\u201d).<\/p>\n

Pierre, el hijo mayor, es y ser\u00e1 siempre el predilecto de su madre. Con quince a\u00f1os, lo manda a la Dordo\u00f1a, al cuidado del p\u00e1rroco. Durante su vida ser\u00e1 un hijo tir\u00e1nico, que juega y malgasta todo lo que le da su madre y todo lo que le roba a Marguerite. Maltrata a su hermana verbal y f\u00edsicamente. Es un ser que ni en la guerra est\u00e1 dispuesto a privarse de nada.<\/p>\n

Paul es su querido hermano menor, el que la trata bien y de quien no se separa en la selva. Por eso le ama como a un novio, a un hijo, a un amor prohibido. Es el \u00fanico hombre en su vida durante muchos a\u00f1os y vive aterrorizada ante el miedo de perderlo. A pesar de la distancia, cuando en 1943 recibe de Saig\u00f3n un telegrama (bronconeumon\u00eda mal curada por falta de medicamentos), aprende que se puede estar muerto y no morir por ello.<\/p>\n

Hombres<\/strong><\/p>\n

Quiz\u00e1 su relaci\u00f3n con ellos est\u00e9 condicionada por la sensaci\u00f3n de culpabilidad que le crea su madre cuando a sus cuatro a\u00f1os le cuenta sus juegos con un joven vietnamita de once. A partir de entonces no le queda otra que mentirle y mentirse a s\u00ed misma, diciendo que ser\u00eda incapaz de que un amarillo la tocase. Este fue L\u00ea (hijo de una familia riqu\u00edsima de mandarines), su primer amante a los diecis\u00e9is; la familia a la vez que la desprecia, sobrevive del dinero de \u00e9l.<\/p>\n

A Robert Antelme, su marido en 1939, lo conoci\u00f3 en la universidad. Sus infidelidades har\u00e1n que \u00e9l decida separarse unos meses antes de nacer su primer hijo. Pero este nace muerto. Entonces conoce a Dionys. Los tres resultar\u00e1n inseparables, militan juntos en el partido comunista y forman parte de la resistencia francesa durante la ocupaci\u00f3n nazi de Par\u00eds. Todo lo que sufri\u00f3 lo escribi\u00f3 en diarios que vieron la luz cuarenta a\u00f1os m\u00e1s tarde, 1985, en El dolor<\/em><\/a>. Dionys ser\u00e1 el padre de su \u00fanico hijo (1947): Jean Mascolo, m\u00e1s conocido por su apodo, Outa, quien se especializ\u00f3 en fotografiarla.<\/p>\n

Posteriormente, se uni\u00f3 a G\u00e9rard Jarlot, nueve a\u00f1os m\u00e1s joven que ella. Tienen en com\u00fan la adoraci\u00f3n por el otro sexo y la escritura. En Moderato cantabile <\/em><\/a>(1958) relata la aventura destructora con \u00e9l. Le ayuda a comprender que ning\u00fan amor en el mundo reemplaza al Amor. \u00c9l, a su vez, gracias a ella consigue el premio M\u00e9dicis.<\/p>\n

Ninguno de estos hombres le aport\u00f3 la paz esperada ni la liber\u00f3 del amor de su hermano hasta el \u00faltimo, Yann Andr\u00e9a. Se conocen a los sesenta y seis a\u00f1os de ella y a los veintisiete de \u00e9l. Habla de Yann y habla de Paul. De repente comprende que hab\u00eda sido un amor muy grande. Y aqu\u00ed acaba su interminable agon\u00eda. Mejor dicho, en El amante <\/em>(1984). Con este obtuvo el prestigioso premio Goncourt de las letras francesas (anteriormente nominada con Un dique contra el Pac\u00edfico <\/em>(1956).<\/p>\n

Alcohol<\/strong><\/p>\n

\u201cSi no hubiera escrito, me habr\u00eda convertido en una incurable del alcohol<\/a>\u201d. A partir de sus cuarenta, ocupa su cuerpo. Los m\u00e9dicos la asustan y se desintoxica varias veces. La eventualidad de su muerte la deja indiferente; la de sus allegados, la destroza, as\u00ed como las enfermedades de los dem\u00e1s. \u201cCuando muera, morir\u00e9 casi a cero puesto que lo esencial de lo que me define ya no estar\u00e1 dentro de m\u00ed.\u201d En 1988 pasa cinco meses en estado de coma. Tras una traqueotom\u00eda, por un enfisema pulmonar, y tras nueve meses de hospitalizaci\u00f3n, perdura. Parece que su gata negra, Ramona, \u201cmi amiga, mi hermana, mi amor\u201d, le transmite ese apego a la vida. De beber lamenta la decadencia f\u00edsica que le produce, porque la escritura no se resiente. Fue la m\u00e1s longeva de la familia, dej\u00f3 de escribir a los 82 a\u00f1os, en 1996.<\/p>\n

Escritura<\/strong><\/p>\n

Marguerite acata los deseos de su madre, para quien escribir es algo que no se hace. Afortunadamente desoye sus palabras, quiz\u00e1 porque la escritura, adem\u00e1s de ser sagrada para ella, es lo que le da armas para luchar contra sus propios demonios.<\/p>\n

Jam\u00e1s prev\u00e9 un libro. Siempre est\u00e1 apasionadamente enamorada del \u00faltimo y siempre dispuesta a reescribirlo. Tiende a conservar los errores; constituyen materia viva, seg\u00fan ella. Sin embargo, muchos a\u00f1os m\u00e1s tarde, los retoca; acaba convirti\u00e9ndose en un lector de sus propias obras y extasi\u00e1ndose, puesto que con frecuencia olvida lo que ha escrito. No concibe escribir sin abismarse en la escritura; significa algo as\u00ed como una experiencia l\u00edmite: \u201cHay que tratar de encontrar la muerte escribiendo; si no es as\u00ed no vale la pena hacerlo\u201d. En el inicio de un libro casi siempre hay un nombre, una palabra, un lugar que conserva en la mente y que se instala hasta que surge la frase.<\/p>\n

\u201cNo hace falta que vuelva. La soluci\u00f3n para usted es escribir\u201d, le corrobora el psicoanalista, tras un periodo en el que llega a cuestionar el sentido de los libros. Venturosamente la escritura le sirve para quitarse de encima el maltrato de Pierre; sobre el papel, su hermano mayor est\u00e1 a su merced. Crea un libro escrito en su honor, Un dique contra el Pac\u00edfico <\/em><\/a>y tambi\u00e9n en el de su madre; si bien la madre no comprende el homenaje que le tributa, quiz\u00e1 porque aparece su muerte en la novela. Y sobre ese v\u00ednculo, indefinible, que une a su madre y a su hermano escribe tambi\u00e9n D\u00edas enteros en las ramas <\/em><\/a>(1970).<\/p>\n

Con El Vicec\u00f3nsul <\/em><\/a>(1965) \u2014el trabajo m\u00e1s dif\u00edcil de su vida: emple\u00f3 tres a\u00f1os en escribirlo\u2014, exterioriz\u00f3 por fin la relaci\u00f3n con su primer amante, y se sacudi\u00f3 as\u00ed su pasado. Se siente con la facultad, casi divina, de poder corregirlo mediante la creaci\u00f3n literaria. Para ella nada es m\u00e1s real que los seres y lugares que imagina, los contempla encantada de saber que nadie, jam\u00e1s, los conocer\u00e1 como ella. Siente por sus personajes pasiones violentas. Incluso se obsesiona con ellos, por eso est\u00e1n presentes en m\u00e1s de una novela, hasta que los recupera y los destruye: Lol V Stein, Anne-Marie Stretter\u2026<\/p>\n

Materializ\u00f3 su escritura en otros formatos: art\u00edculos, obras dram\u00e1ticas y guiones. Acepta escribir art\u00edculos en los peri\u00f3dicos, pero en el fondo se asemejan a sus libros. Escribe sobre lo que le llama la atenci\u00f3n, sin ning\u00fan af\u00e1n por sacar conclusiones. En una revista, se oculta bajo seud\u00f3nimo queriendo ser discreta, y consigue que no la descubran. Y al teatro llega por su estilo de narraci\u00f3n, a veces muy cercano al g\u00e9nero dram\u00e1tico, puesto que abundan los di\u00e1logos; se la considera maestra de ellos.<\/p>\n

Entra en el mundo del cine porque todas las pel\u00edculas adaptadas a partir de sus libros la aterran; trata de realizar ella misma lo que le gustar\u00eda ver en las pantallas. Por supuesto, contempla el cine como un soporte de la escritura, donde el texto es la estrella. No extrae la conclusi\u00f3n de que la imagen es superior. Se define como la escritora que se dedica al cine. La novedad estribar\u00e1 en el hecho de escribir los libros sobre im\u00e1genes y en que ofrece las im\u00e1genes fundidas en lo muy oscuro o en lo muy claro. Es partidaria de no desplazar lejos y con grandes gastos a todo un equipo cuando sabe que se puede filmar en todas partes. As\u00ed su pel\u00edcula m\u00e1s galardonada, India Song <\/em><\/a>(1975), fue rodada en el distrito XVI de Par\u00eds.<\/p>\n

En su libro Escribir <\/em><\/a>(1993) teoriza sobre el oficio: \u201cNunca descubrir\u00e9 por qu\u00e9 se escribe ni c\u00f3mo no se escribe. Escribir tambi\u00e9n es no hablar. Es callarse. Es aullar sin ruido\u201d. Reprocha a los libros en general que est\u00e9n fabricados, organizados, reglamentados. \u201cSon libros de un d\u00eda, de entretenimiento, de viaje, no libros que se incrusten en el pensamiento y que hablen del duelo profundo de toda una vida, el lugar com\u00fan de todo pensamiento\u201d.<\/p>\n

Es aqu\u00ed donde afirma: \u201cNo s\u00e9 qu\u00e9 es un libro. Nadie lo sabe. Pero cuando hay uno, lo sabemos\u201d. Y tambi\u00e9n: \u201cEscribir es intentar saber qu\u00e9 escribir\u00edamos si escribi\u00e9semos\u201d. Esa contradicci\u00f3n la persigui\u00f3: \u201cYa no puedo escribir sobre esto y sin embargo escribo. Debiera existir una escritura de lo no escrito. Un d\u00eda existir\u00e1. Una escritura breve, sin gram\u00e1tica, una escritura de palabras solas\u201d. Esto lo dice recordando la muerte de su hermano menor que muri\u00f3 sin sepultura, y el mero hecho de pensar en ello le resulta tan atroz que no lo puede soportar.<\/p>\n

A lo largo de su extensa vida \u2014fundida con su obra compuesta por m\u00e1s de setenta textos y diecinueve pel\u00edculas<\/a>\u2014, sufri\u00f3 penurias econ\u00f3micas solventadas por las numerosas traducciones: vivi\u00f3 durante diez a\u00f1os de los derechos de autor que le llegaban de Alemania y despu\u00e9s de Inglaterra. La voz de Duras es especial: no solo las frases, los personajes tambi\u00e9n aparecen desestructurados, as\u00ed como el tiempo en sus textos. A menudo, la ambig\u00fcedad est\u00e1 presente. La propia existencia humana, el amor, el deseo, la espera, la feminidad, el olvido, el sufrimiento, la muerte, la eternidad\u2026 son temas tan recurrentes que hasta se podr\u00eda hablar de que todos sus libros forman un \u00fanico libro.<\/p>\n

\u201cDicen de m\u00ed que soy narcisista. Pues digo que s\u00ed. Mido un metro cincuenta y soy universal. \u00bfSer\u00e1 porque soy universal por lo que mis libros se venden?\u201d. Esta peque\u00f1a gran mujer inconformista, luchadora, contradictoria, generosa e inigualable no ha tenido vida al margen de la escritura. \u201cJam\u00e1s he conocido a alguien sin plantearme esta pregunta: cuando la gente no escribe, \u00bfqu\u00e9 hace?\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esta peque\u00f1a gran mujer inconformista, luchadora, contradictoria, generosa e inigualable no ha tenido vida al margen de la escritura. \u201cJam\u00e1s he conocido a alguien sin plantearme esta pregunta: cuando la gente no escribe, \u00bfqu\u00e9 hace?\u201d.<\/p>\n

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