{"id":38,"date":"2014-07-24T11:49:13","date_gmt":"2014-07-24T09:49:13","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=38"},"modified":"2014-07-24T11:49:13","modified_gmt":"2014-07-24T09:49:13","slug":"la-critica-literaria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2014\/07\/24\/la-critica-literaria\/","title":{"rendered":"La cr\u00edtica literaria"},"content":{"rendered":"

Es posible que la figura del cr\u00edtico literario independiente vaya a desaparecer para siempre. Las p\u00e1ginas culturales de los peri\u00f3dicos y las revistas especializadas se acercan cada vez m\u00e1s a una gu\u00eda de novedades o un bolet\u00edn de noticias, en las que privan los intereses de la industria editorial. Salvo excepciones cabales,\u00a0las rese\u00f1as literarias<\/a>\u00a0se ocupan de los mismos t\u00edtulos, lo que induce a sospechar que detr\u00e1s hay alg\u00fan inter\u00e9s de no s\u00e9 qu\u00e9 naturaleza. Rara vez aparece una menci\u00f3n a un escritor desconocido que apunta talento. Para eso hace falta tiempo y ser un poco rebelde.<\/p>\n

Verdad es que\u00a0la prensa escrita, su medio de comunicaci\u00f3n por excelencia, atraviesa un mal momento<\/a>. Sufre una crisis profunda que viene de lejos\u2026 desde que los periodistas consintieron en convertirse en \u201cempleados\u201d de los grupos medi\u00e1ticos, sometidos a la presi\u00f3n de los poderes pol\u00edticos que cubr\u00edan sus enormes d\u00e9ficits financieros a base de ayudas y subvenciones. Algunos de ellos se prostituyeron por unos salarios de esc\u00e1ndalo, nunca vistos hasta el momento, perdiendo as\u00ed su capacidad para informar libremente y defender la democracia. Y no parece que la cosa tenga vuelta atr\u00e1s. En todo caso, algo podr\u00eda mejorar si se consolida\u00a0la apuesta de los grupos multinacionales por el control de los medios de comunicaci\u00f3n<\/a>. No es la mejor soluci\u00f3n, pero me f\u00edo m\u00e1s de ellos que de los otros.\"\"<\/p>\n

Tambi\u00e9n es verdad que el n\u00famero de autores que hoy acceden a publicar un libro es muy superior al de hace cuarenta a\u00f1os \u2014en ese sentido, habr\u00edamos de entonar un tedeum\u2014, siquiera sea por satisfacer su ego. Si a eso se a\u00f1ade la pluralidad de espacios en la web, se entiende que\u00a0el cr\u00edtico se haya transformado en simple comentarista<\/a>\u00a0que recoge la opini\u00f3n de lo que tiene m\u00e1s a mano: notas de prensa, la sinopsis en la contraportada o el contenido del primer art\u00edculo que encuentra sobre la obra en Internet. Me pregunto si no habr\u00e1 incluso alguno que haya escrito una rese\u00f1a sin haber le\u00eddo la obra\u2026<\/p>\n

Una rese\u00f1a literaria es la presentaci\u00f3n razonada de la opini\u00f3n que el cr\u00edtico extrae de un libro, lo que dice en cada momento y c\u00f3mo lo dice, con citas a las escenas m\u00e1s importantes y la intenci\u00f3n del autor en cada una de ellas. Su objetivo es valorarlo para que el p\u00fablico decida si vale la pena leerlo o no, para lo cual suele incorporar al final una reflexi\u00f3n sobre la totalidad de la obra y su influencia en el medio social en que se desarrolla.<\/p>\n

Seg\u00fan\u00a0el poeta norteamericano Robert Pinsky<\/a>\u00a0(New Jersey, 1940), las reglas a que debe someterse toda cr\u00edtica literaria son s\u00f3lo tres:<\/p>\n

1.- La rese\u00f1a debe decir cu\u00e1l es el tema del libro.
\n2.- La rese\u00f1a debe decir lo que el autor piensa sobre el tema del libro.
\n3.- La rese\u00f1a debe decir lo que el cr\u00edtico piensa sobre lo que el autor del libro dice sobre el tema del libro.<\/p>\n

En tiempos pasados,\u00a0ejercieron su profesi\u00f3n verdaderos maestros del g\u00e9nero<\/a>. Hoy ya quedan menos. Y es que hacer una rese\u00f1a literaria como la que hizo\u00a0Miguel M\u00e9ndez Hern\u00e1ndez sobre La Fiesta del Chivo<\/a>, de Mario Vargas Llosa, no est\u00e1 al alcance de cualquiera.\u00a0Es un trabajo complejo<\/a>\u00a0que exige una s\u00f3lida formaci\u00f3n intelectual, asociada a una erudici\u00f3n particular sobre la obra que analiza y el entorno que la rodea. S\u00f3lo as\u00ed es posible descubrir la esencia de un escritor y las se\u00f1as personales que lo caracterizan. Y luego escribirla con prosa concisa y elegante, para salir airoso del trance. Porque si no\u2026 como el burlador burlado. \u00a1Qu\u00e9 divertido es ponerle los cuernos al tenorio!<\/p>\n

Conocida es\u00a0la definici\u00f3n de E. R. Curtius<\/a>\u00a0(Alsacia, 1886 – Roma, 1956): \u201cCr\u00edtica es la literatura de la literatura\u201d. Lo dijo Rafael Altamira (Alicante, 1866 – M\u00e9xico, 1951) en 1907: \u201cLo que m\u00e1s importa en la cr\u00edtica no es el juicio de la obra, sino lo que acerca de ella se le ocurre a un hombre de talento, de ingenio, que hace arte con motivo de una obra ajena\u201d. Y m\u00e1s tarde Jos\u00e9 Antonio Maravall (J\u00e1tiva, 1911 – Madrid, 1986) en 1933: \u201cAl nuevo cr\u00edtico no le interesa ni escribir anuncios, ni emitir fallos… Juzga para ser juzgado, se coloca frente a los dem\u00e1s, quiere hacer gravitar toda la atenci\u00f3n hacia \u00e9l y lo criticado no es sino un pretexto\u201d.<\/p>\n

Siempre he admirado a esos articulistas de peri\u00f3dico que se atreven a juzgar acontecimientos de la vida diaria \u2014incluso algo tan pedestre como un partido de f\u00fatbol\u2014 a los que sus lectores tienen acceso y pueden formar opini\u00f3n propia. Su criterio ha de ser firme y persuasivo, para ser bien recibido, sin provocar rechazo, aun discrepando. Un oficio complicado que requiere poseer atributos de genio.<\/p>\n

Un genio que adem\u00e1s ha de ser ecu\u00e1nime, estar libre de prejuicios y redimido de esa malevolencia que a menudo acompa\u00f1a a los seres doctos cuando juzgan a un colega. Es pedir demasiado. Una generosidad tal no es propia del ser humano, y menos si el censor posee vocaci\u00f3n literaria, muchas veces, insatisfecha, como le ocurre con frecuencia al cr\u00edtico. Por eso, dec\u00eda al principio que su papel se ha devaluado, aunque todav\u00eda quedan algunos que realizan su trabajo con pericia y libertad.<\/p>\n

Libertad tanto para ensalzar una obra como para malograrla. De hecho, seg\u00fan el diccionario de Mar\u00eda Moliner, criticar es expresar un juicio desfavorable, decir faltas o defectos de una persona, de una actuaci\u00f3n o de una obra. Comentaba Rodr\u00edguez Rivero que\u00a0a los escritores les encantan las rese\u00f1as positivas de sus libros<\/a>, pero nunca con la intensidad con la que detestan y les enfadan las negativas. Las primeras halagan, pero se olvidan pronto; las segundas producen heridas que tardan en cicatrizar.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 habr\u00e1 pensado Garc\u00eda M\u00e1rquez tras\u00a0leer la cr\u00edtica que hizo Coetzee<\/a>\u00a0\u2014tambi\u00e9n Premio Nobel en el a\u00f1o 2003\u2014 de su \u00faltima novela \u201cMemoria de mis putas tristes\u201d, publicada en 2004? Merece la pena leerlo por lo mucho que ense\u00f1a de literatura. No es un varapalo, s\u00f3lo un reproche de guante blanco: \u201cEn comparaci\u00f3n con el resto de los textos de Garc\u00eda M\u00e1rquez,\u00a0Memoria de mis putas tristes<\/em>\u00a0no es un gran logro\u201d.<\/p>\n

Quiz\u00e1 uno sea v\u00edctima de ciertas aprensiones, pero me resisto a leer esas esquelas de libros que aparecen en los suplementos dominicales, insertadas en recuadros igualitos, con la imagen de la portada y los datos relevantes en cabecera y, debajo, un texto explicativo, generalmente banal y siempre laudatorio, siguiendo un modelo prefabricado, parecido al esquema que aprendimos en el colegio para comentar las obras cl\u00e1sicas de la literatura.<\/p>\n

Hasta hace poco, recomendar libros era tarea que correspond\u00eda al librero y al cr\u00edtico literario. Hoy ya no tanto.\u00a0El lector ha perdido la confianza en los medios tradicionales<\/a>\u00a0y prefiere esa opini\u00f3n an\u00f3nima que le proporciona Internet. Surge as\u00ed\u00a0la autoridad del prescriptor cultural<\/a>\u00a0que, sin tantas pretensiones est\u00e9ticas, sugiere t\u00edtulos alternativos a los best sellers que todo el mundo conoce, en portales digitales de diferente pelaje: blogs especializados, revistas literarias, foros de comunicaci\u00f3n y redes sociales.<\/p>\n

Pero el nuevo \u201cgur\u00fa\u201d se ha transformado, ha cambiado la forma de comunicar, se ha adaptado a las condiciones que impone Internet. Un texto breve y conciso para exponer el n\u00facleo fundamental de la obra, quiz\u00e1 una simple palabra abstracta \u2014que compendia el mensaje que el autor pretende transmitir\u2014, acompa\u00f1ada de unos cuantos adjetivos bien escogidos, puede ser suficiente para despertar la curiosidad del lector moderno. En el estruendo silente de las redes sociales, la paternal figura del cr\u00edtico literario caer\u00e1 en el olvido, sin ninguna misericordia. Total, \u00bfpara qu\u00e9? Si ya no se escriben novelas\u2026<\/p>\n

Dec\u00eda Baroja que, en la primera mitad del siglo XX, no se ha publicado una novela sugestiva. Y luego a\u00f1ad\u00eda: \u201cYo creo que ya no se har\u00e1n nunca novelas sugestivas, porque no hay ambiente. Est\u00e1 todo demasiado claro. No hay misterio y yo creo que debe haber misterio en el hombre o en el ambiente\u201d. Y acert\u00f3, al menos en el \u00e1mbito europeo. No as\u00ed en el latinoamericano, donde apareci\u00f3 m\u00e1s tarde una hornada de escritores que supieron transmitir la magia y el misterio de una sociedad que no ha olvidado sus or\u00edgenes. Si el lector quiere profundizar, Carlos Fuentes (Panam\u00e1, 1928 \u2013 M\u00e9xico, 2012) escribi\u00f3 en 2011 una lecci\u00f3n magistral que titul\u00f3\u00a0La gran novela latinoamericana<\/em><\/a>\u00a0(Santillana, 2011).<\/p>\n

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