{"id":417,"date":"2023-01-26T12:04:58","date_gmt":"2023-01-26T11:04:58","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=417"},"modified":"2023-01-26T12:04:58","modified_gmt":"2023-01-26T11:04:58","slug":"entrevista-a-jesus-carrasco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2023\/01\/26\/entrevista-a-jesus-carrasco\/","title":{"rendered":"Entrevista a Jes\u00fas Carrasco"},"content":{"rendered":"

Audio<\/a><\/p>\n

\u201cLos momentos de libertad creativa son para m\u00ed los m\u00e1s gozosos de la escritura de un libro porque me permito algo que no me espero de m\u00ed, que no se espera de la lengua\u201d.<\/em><\/strong><\/p>\n

El d\u00eda en que conoc\u00ed a Jes\u00fas Carrasco amaneci\u00f3 lluvioso. Las \u00f3rdenes eran esperar en la casa de cultura de Okendo hasta que llegara. Nuestro punto de encuentro iba a ser el despacho anexo a la sala dedicada al Almirante Okendo, ese insigne marino que particip\u00f3 en multitud de combates navales cuyo \u00e9xito, seg\u00fan dice la historia, se deb\u00eda a lo bien organizados que estaban sus buques y a la f\u00e9rrea disciplina que en ellos imperaba.<\/p>\n

Mientras miraba el sirimiri desde una de las ventanas de una casa con tanta solera y pisaba un suelo de madera de m\u00e1s de 500 a\u00f1os, pensaba en las paradojas de la vida: iba a entrevistar al autor de Intemperie<\/em>, una novela en la que el agua era un lujo inimaginable. Y justo entonces apareci\u00f3. Su aspecto de soldado h\u00fasar \u2014tez morena, profundos ojos negros y un bigote a lo Zapata\u2014 envolv\u00eda a un hombre contenido, pero muy agradable y dispuesto a disfrutar de la charla a la que hab\u00eda sido invitado por el festival Literaktum de San Sebasti\u00e1n<\/a>, cuyo objetivo es crear un di\u00e1logo de la literatura con otras disciplinas y en conexi\u00f3n con los debates de su tiempo.<\/p>\n

Por fin lleg\u00f3 la hora. R\u00e1pidamente le hice un planteamiento de la entrevista y le\u00a0 propuse comenzar con la lectura del inicio de la obra que le hab\u00eda catapultado a la fama. Una sala abarrotada de gente nos dio la bienvenida.<\/p>\n

\u2014Es una novela muy dura. \u00bfCu\u00e1l es el germen de esta historia?<\/p>\n

Se remonta a seis a\u00f1os atr\u00e1s, antes de la publicaci\u00f3n en 2013. Lo que recuerdo, o creo recordar, es algo de mi entorno m\u00e1s cercano: una familia con dos hijos; uno\u00a0 de ellos era elogiado en p\u00fablico y el otro reprendido. Era doloros\u00edsimo verlo desde fuera. En ese momento empec\u00e9 a pensar qu\u00e9 sentir\u00eda ese ni\u00f1o peque\u00f1o que era constantemente reprendido, \u00a0sobre todo dentro de casa; en p\u00fablico era muy desagradable, pero dentro me pod\u00eda imaginar un ambiente mucho m\u00e1s apretado, m\u00e1s opresivo, m\u00e1s traum\u00e1tico. <\/em><\/strong><\/p>\n

Empec\u00e9 a escribir la historia de estos dos ni\u00f1os durante 60 o 70 p\u00e1ginas. Comenc\u00e9 por describir el entorno de \u00a0los miembros de la casa y, un d\u00eda, este ni\u00f1o decide escapar, sale de su casa y llega hasta un lugar remoto donde se esconde, en un agujero bajo los olivos. Y ah\u00ed se me acabaron las ideas.\u00a0 No sab\u00eda c\u00f3mo seguir, me di cuenta de que no ten\u00eda herramientas como narrador. \u00a0Pero lejos de amilanarme empec\u00e9 a escribir otra novela, desde otro punto de vista, con una trama muy compleja, tambi\u00e9n dando palos de ciego, una novela que despu\u00e9s de dos a\u00f1os acab\u00e9, rele\u00ed y tir\u00e9 a la basura porque era muy mala. Justo ntonces me di cuenta de que no hab\u00eda perdido el tiempo puesto que hab\u00eda adquirido nuevas herramientas que antes no ten\u00eda. As\u00ed que retom\u00e9 la historia de aquel ni\u00f1o que hu\u00eda de su casa; ca\u00ed en la cuenta de que esta parte ten\u00eda fuerza por s\u00ed misma y segu\u00ed con \u00e9l atravesando el llano. <\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014Llama la atenci\u00f3n que, siendo una novela, tenga tan pocos personajes: el ni\u00f1o, el pastor, el alguacil \u2014luego hablaremos tambi\u00e9n de la naturaleza como personaje\u2014, adem\u00e1s son arquet\u00edpicos e innominados. \u00bfTodo esto lo piensas sobre la marcha o lo tienes decidido desde el inicio?<\/p>\n

Tendemos a pensar \u2014a m\u00ed me pasa como lector\u2014 que muchas de las cosas que suceden cuando leemos una novela son coherentes as\u00ed de salida. No, no es as\u00ed, al menos a m\u00ed no me pasa, y no conozco a ning\u00fan colega al que le pase. La novela se va construyendo y luego se encuentran, a posteriori, esos sentidos y significados que no estaban de primeras.<\/em><\/strong><\/p>\n

Respecto al tema de los nombres de los personajes, \u00a0no los tienen no por una decisi\u00f3n sino por un acto de pereza. Esto lo suele decir mucho Vila<\/em><\/strong>–<\/em><\/strong>Matas. Yo ten\u00eda la sensaci\u00f3n err\u00f3nea, mientras escrib\u00eda esta novela, que si le pon\u00eda un nombre al personaje lo iba a determinar, a limitar. Y lo fui dejando, pensando que ya los pondr\u00eda cuando se descubriera la naturaleza de estos personajes, hacia el final de la obra. El caso es que acab\u00e9 la obra y la le\u00ed. Vi que se entend\u00eda perfectamente y que adem\u00e1s pod\u00eda ser positivo porque aportaba, junto con otros elementos de la obra cierto, car\u00e1cter parab\u00f3lico, b\u00edblico, \u00e9pico, una resonancia que quiz\u00e1 con nombres no habr\u00eda tenido.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014La naturaleza aqu\u00ed tiene mucha importancia, tanto que parece un personaje m\u00e1s, sobre todo si pensamos que determina la vida de los protagonistas, les marca; todo lo que sufren tiene mucho que ver con el llano, con esa intemperie.<\/p>\n

S\u00ed. Esto est\u00e1 relacionado con el hecho de que es un paisaje \u00fanico, un escenario \u00fanico. Aqu\u00ed solo hay un ambiente y por eso debe tener fuerza. Adem\u00e1s es un contexto que tiene gran incidencia porque es extremo; no es una playa, es una intemperie radical donde los personajes tienen que protegerse de ella, aprender a vivir en ella y a manejarse para sobrevivir. En este sentido emergen conocimientos muy b\u00e1sicos que no todo el mundo tiene. Aqu\u00ed concretamente los tiene el cabrero, y parte de la novela consiste en transmitir ese conocimiento, muy sencillo, que aqu\u00ed se basa en el conocimiento del orde\u00f1o, una habilidad complicada. <\/em><\/strong><\/p>\n

El lenguaje<\/u><\/p>\n

\u2014Empecemos por el vocabulario. Es riqu\u00edsimo. Como ejemplo, la cantidad de palabras que hacen referencia al sustantivo \u201cpiedra\u201d. Sin embargo \u00a0eres escueto en cuanto a los di\u00e1logos, son parcos en palabras, \u00a0parece que la sequedad del suelo que pisan contagia a los personajes hasta el punto de no hablar casi.<\/p>\n

Esto tiene que ver con el intento de ser preciso. Ahora ya voy descubriendo, con el tiempo, que puedo ser preciso sin la utilizaci\u00f3n de un t\u00e9rmino, mediante una met\u00e1fora, por ejemplo. Pero hay un momento en el que es el adjetivo solo el que necesitas para esa determinada sensaci\u00f3n que quieres plasmar. De ah\u00ed la riqueza de ese l\u00e9xico. Tambi\u00e9n es cierto que la novela est\u00e1 fundamentada en un arte, en un oficio que tiene su propia jerga, por ejemplo el de cargar un burro, quer\u00eda hablar de esa riqueza, ser preciso. <\/em><\/strong><\/p>\n

Luego tambi\u00e9n hay ciertas palabras que las utilizo porque me suenan bien. Creo que\u00a0 La eufon\u00eda de un texto es importante. Siempre que acabo uno, lo leo en voz alta e intento encontrar errores, repeticiones; soy muy quisquilloso con ellas, por eso quiz\u00e1 esa variabilidad a la que alud\u00edas en tu pregunta.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014Buscas la palabra exacta, la mejor forma de contar algo y, sin embargo, eres muy ambiguo en cuanto a los nombres del espacio narrativo de la novela y del tiempo en que sucede la acci\u00f3n\u2026 Se intuye, pero no se concreta.<\/p>\n

S\u00ed, porque creo que son compatibles ambas cosas. El hecho de que no haya top\u00f3nimos ni tampoco fechas tiene un sentido, ah\u00ed s\u00ed que hab\u00eda una intenci\u00f3n. Yo quer\u00eda que la historia estuviera ambientada en un momento pre moderno, entendido esto como un momento previo a la locomoci\u00f3n mec\u00e1nica. Quer\u00eda que fuera una novela \u201cde caminar\u201d, por eso el \u00fanico medio de locomoci\u00f3n es el sidecar del alguacil. Con esto consegu\u00eda representar la m\u00e1quina que denota su poder sobre el resto y que le otorga una ventaja: la de poder llegar en dos horas a un lugar donde las personas andando tardan dos d\u00edas.<\/em><\/strong><\/p>\n

Y decid\u00ed que la novela fuera ib\u00e9rica, con un espacio bien conocido por m\u00ed. De hecho si la novela tiene alguna emoci\u00f3n se debe a que yo tengo una relaci\u00f3n profunda con ese espacio, que es la zona en que me cri\u00e9, en Torrijos, en la provincia de Toledo. Si yo en ese tiempo pre moderno, en una novela ambientada en Espa\u00f1a, determino que es la posguerra, etc. me anclo a un hecho hist\u00f3rico que ha determinado nuestra vida, que la sigue determinando y por supuesto que ha arrastrado a la literatura de una manera tremenda. Y yo no deseaba escribir una novela sobre la Guerra Civil. Yo quer\u00eda contar una historia humana no determinada por la historia cultural del pa\u00eds. Y la manera que ten\u00eda de hacerlo es difuminando esa Espa\u00f1a, que desde luego es reconocible pero sin relaciones culturales e hist\u00f3ricas.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014Continuamos con la concisi\u00f3n de tu prosa, es marca de la casa. Tu obra est\u00e1 llena de silencios, pocas palabras pero adecuadas: \u00bfse debe a tu gusto por la literatura norteamericana, en concreto por los autores del Realismo sucio como Carver, o quiz\u00e1s tiene que ver m\u00e1s con tu oficio anterior de publicista?<\/p>\n

S\u00ed. Est\u00e1 Carver, est\u00e1 el oficio publicitario y est\u00e1 mi padre. Era un hombre muy adusto, muy seco, muy parco en palabras. Yo siempre he tenido en gran aprecio esa parquedad y al contrario, siempre he sentido hartazgo cuando ha habido esa abundancia de ch\u00e1chara, de ruido innecesario. Mi madre tambi\u00e9n, pero sobre todo ha sido mi padre quien nos ha ense\u00f1ado las cosas m\u00e1s importantes de la vida pr\u00e1cticamente sin decir nada, con muy pocas palabras. As\u00ed que esa concisi\u00f3n est\u00e1 en m\u00ed casi desde que nac\u00ed.<\/em><\/strong><\/p>\n

En cuanto a influencias literarias, la literatura de Raymond Carver y de otros realistas sucios me impact\u00f3 desde el principio precisamente porque yo ya era amigo de esa forma de hacer o de expresarme. Me gustaba de Carver, por ejemplo, que era capaz de condensar en muy pocas palabras, en un cuento muy corto, no solo un conflicto familiar sino toda una sociedad entera como es la americana.<\/em><\/strong><\/p>\n

Y hay un tercer factor, que es que como lector me irrita mucho que una novela me enrede innecesariamente. No digo que sea todo el tiempo turr\u00f3n duro, es decir una cosa muy concentrada. Necesito tambi\u00e9n airearme, mirar el paisaje, pero cuando noto que me est\u00e1n haciendo perder el tiempo me enfada mucho. Encontrar ese equilibrio me parece siempre dif\u00edcil. Y yo, ante la posibilidad de pasarme, intento siempre quedarme corto.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014Otra caracter\u00edstica del lenguaje de tu novela es la apuesta por un lirismo clar\u00edsimo,\u00a0 \u00bfviene de tu gusto por la poes\u00eda? \u00bfQu\u00e9 papel tiene en tu obra?<\/p>\n

A m\u00ed me gusta la poes\u00eda, pero como lector. No la practico. Hay un momento en que la literatura, que tiende a ser una arquitectura racional, no est\u00e1 fundamentada en la gram\u00e1tica, que es orden <\/em><\/strong>\u2014<\/em><\/strong>y cosmos, podr\u00edamos decir<\/em><\/strong>\u2014;<\/em><\/strong> en alg\u00fan momento a m\u00ed me gusta que ese orden se desbarate con una frase nominal que no tiene verbo, con alguna sorpresa ling\u00fc\u00edstica que me doy yo. Esos momentos de libertad creativa son para m\u00ed los m\u00e1s gozosos de la escritura de un libro porque me permito algo que no me espero de m\u00ed, que no se espera de la lengua. Y esa es la poes\u00eda, desde mi concepci\u00f3n: llevar el lenguaje, con esa arquitectura racional, a lugares extremos, al per\u00edmetro de sus posibilidades formales y expresivas, y retorcerlo, y en esa tensi\u00f3n final de la lengua, donde ya ni siquiera la palabra responde al s\u00edmbolo, ah\u00ed es donde se producen momentos de belleza muy fuertes. Y eso es para m\u00ed la poes\u00eda.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014Al hilo de este tema, \u00bfno te parece que \u00faltimamente la belleza o la est\u00e9tica de la literatura est\u00e1 en horas bajas?<\/p>\n

Para m\u00ed es algo irrenunciable. Seguramente el lenguaje es la herramienta humana m\u00e1s poderosa que se ha inventado no solo porque nos permite comunicarnos, sino porque nos permite razonar. La palabra es el ladrillo de nuestro pensamiento, es la forma en la que pensamos. La posibilidad de percibir el mundo, de interpretarlo,\u00a0 nos la da el lenguaje, que tiene una plasticidad enorme. La potencia y la belleza de la herramienta es tal que me siento en la obligaci\u00f3n de explorar esa belleza. <\/em><\/strong><\/p>\n

A m\u00ed me parece un desperdicio utilizar el lenguaje solo de una forma utilitaria, anodina, meramente pragm\u00e1tica para comunicar algo sin m\u00e1s, sin rascarle un poquito, sin buscar esas potencialidades\u00a0 que tiene la lengua. Yo me dedico a la literatura, sobre todo, m\u00e1s que por contar historias,\u00a0 por investigar esa parte de la lengua, que es lo que m\u00e1s me interesa. Desde luego que me gusta contar historias, y las cuento con gusto, pero siempre de una manera unida a una exploraci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica, si no, a m\u00ed no me merecer\u00eda la pena escribir novela.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014Para terminar con el an\u00e1lisis del lenguaje, tambi\u00e9n hay mucha contenci\u00f3n en tu narrativa: no explicas los sentimientos de los personajes ni sus estados de \u00e1nimo, \u00bfes un objetivo de tu escritura?<\/p>\n

Por un lado detesto el edulcoramiento emocional, y las exhibiciones de emociones me chirr\u00edan, pero aprecio profundamente la emoci\u00f3n verdadera. Esa profundidad no tiene que ir hacia fuera, puede ir hacia dentro. Y por otro, cuento con que los lectores y las lectoras son seres emocionales que tienen su propio repertorio de emociones, sus propias vidas con sus experiencias, y lo mejor que puedo hacer yo es hacer un par\u00e9ntesis y dejar hueco a la emoci\u00f3n del lector. Cuando digo que el ni\u00f1o pasa miedo, no digo m\u00e1s para que el lector meta su miedo, su dolor, su frustraci\u00f3n, y complete el hecho literario. \u00a0Abrir ese hueco para el lector es clave, fundamental. Este, tambi\u00e9n, es para m\u00ed un objetivo irrenunciable.<\/em><\/strong><\/p>\n

Intemperie<\/u><\/em> en c\u00f3mic<\/u><\/p>\n

\u2014En este nuevo formato, hay momentos que dan m\u00e1s miedo que en la novela. Me refiero en concreto al momento de la pesadilla del ni\u00f1o. \u00a0\u00bfLo hablaste con el creador del c\u00f3mic, Javi Rey?<\/p>\n

Es en ese momento justo es donde el c\u00f3mic mejora el libro. Yo simplemente le dije que pusiera sus emociones y sus visiones. Esa pesadilla era una de las que yo ten\u00eda de ni\u00f1o, siempre que ten\u00eda fiebre; la intent\u00e9 trasladar con palabras a la novela y \u00e9l lo interpret\u00f3 as\u00ed. Lo hace muy bien porque consigue trasladarte a un espacio que es terror\u00edfico.<\/em><\/strong><\/p>\n

Intemperie <\/u><\/em>en cine<\/u><\/p>\n

\u2014Rey ha sido fiel a la historia y Benito Zambrano, el director que llev\u00f3 la novela al cine en 2019, tambi\u00e9n. Zambrano present\u00f3 la novela como un western. <\/em>\u00bfEsto es lo nuevo que aporta a tu novela o hay algo m\u00e1s desde tu punto de vista?<\/p>\n

Yo creo que, con respecto al libro, aporta un paisaje que el libro no tiene. El paisaje en el que me bas\u00e9 es mucho m\u00e1s humilde, no es tan cinematogr\u00e1fico. La pel\u00edcula est\u00e1 rodada en el norte de Granada, entre Granada, Ciudad Real y Albacete. Es un antiguo mar. Era un lecho marino, eso significa que lo que hay ahora es un polvo fin\u00edsimo, lunar. En este sentido mejora el libro, porque es un paisaje dram\u00e1tico, de una amplitud y\u00a0 de una crudeza y una belleza sobrecogedoras.<\/em><\/strong><\/p>\n

La pel\u00edcula tambi\u00e9n aporta un ritmo que el libro no tiene, es mucho m\u00e1s pausado, pero la pel\u00edcula ten\u00eda que acentuar esa idea de ritmo de persecuci\u00f3n e incluso de thriller que hay en alg\u00fan momento.<\/em><\/strong><\/p>\n

\u2014El lenguaje del c\u00f3mic, del cine, de la novela son diferentes, por lo tanto a la hora de llevar la historia del libro a otro formato distinto, \u00bfes factible que no deban esa fidelidad a la obra?<\/p>\n

Para m\u00ed tiene que ser fiel a lo que consideramos que es el coraz\u00f3n de la historia. Y en este caso ese coraz\u00f3n est\u00e1 en la conexi\u00f3n entre el adulto y el ni\u00f1o, en esa transmisi\u00f3n de aprendizaje, de sabidur\u00eda de uno a otro\u2026 eso es para m\u00ed el libro. \u00a0Da igual el formato en que se cuente, solo pido que se respete eso. <\/em><\/strong><\/p>\n

La Tierra que pisamos\u00a0 <\/u><\/em>(2016)<\/p>\n

\u2014Esta novela es una ucron\u00eda. Aqu\u00ed,\u00a0 igual que en Intemperie,<\/em> das importancia a la tierra, en este caso la tierra entendida como planeta que hay que cuidar. \u00bfHay quiz\u00e1s un af\u00e1n moralizante o simplemente una llamada de atenci\u00f3n por lo mal que lo estamos haciendo?<\/p>\n

\u00a1Aparta de m\u00ed ese c\u00e1liz, Se\u00f1or! No ser\u00e9 yo quien intente aleccionar a nadie ni juzgar a nadie, y mucho menos a trav\u00e9s de la literatura. Tambi\u00e9n detesto la literatura moralizante, no me gusta. Lo que hay de fondo es un tema de mi inter\u00e9s, que me preocupa, pero no desde un punto vista social, sino emocional, que yo tengo con la tierra. Esta novela comienza un d\u00eda en el que estoy trabajando en una tomatera, en un huerto que ten\u00eda en la provincia de Sevilla; es una sensaci\u00f3n muy personal, muy profunda, en definitiva una conexi\u00f3n muy fuerte con ese espacio. Desde ese espacio privado, personal, se hace un recorrido por todos los usos de la tierra y esa relaci\u00f3n con la tierra se expande, de lo m\u00e1s emocional, animal, a lo pol\u00edtico en \u00faltimo t\u00e9rmino. Yo quer\u00eda hacer un recorrido por todas esas formas de comprender la tierra o de dar usos a la tierra.<\/strong><\/em><\/p>\n

Ll\u00e9vame a casa <\/u><\/em>(2021)<\/u><\/p>\n

\u2014Es quiz\u00e1 tu novela m\u00e1s autobiogr\u00e1fica. Adem\u00e1s tiene la novedad de que aparece, aunque de refil\u00f3n, una vida urbana en Edimburgo, frente al ambiente rural de tus novelas anteriores.<\/p>\n

S\u00ed, yo pas\u00e9 tres a\u00f1os all\u00ed. La obra habla de cuidados, habla del momento en que nuestros mayores se hacen mayores y empiezan a depender de nosotros. Trata sobre la pregunta que en un momento de la vida te hace un padre cuando te ve en primera fila y te apunta con el dedo y\u00a0 entonces te ves en la necesidad de responder a esa petici\u00f3n de ayuda. Someto al personaje a una pregunta que es ineludible y la novela trata de c\u00f3mo ese personaje responde a esa pregunta. Est\u00e1 ambientada en un pueblo toledano y el personaje hace escapadas a Edimburgo.<\/em><\/strong><\/p>\n

Biograf\u00eda y algunas curiosidades<\/u><\/em><\/p>\n

Nacido en\u00a0 Olivenza (Badajoz) en 1972 y criado en Torrijos, provincia de Toledo. Su vida siempre ha estado relacionada con lo rural y con la tierra. Esta relaci\u00f3n le llev\u00f3, cuando era m\u00e1s joven, a correr campo a trav\u00e9s y, hoy en d\u00eda, a cultivarla. Le apasiona trabajar en la huerta, y lo busca incluso viviendo en el centro de Sevilla, hasta el punto que intent\u00f3 convencer a un convento de monjas Carmelitas para que le dejaran cultivar tomates en el interior y compartirlos con ellas.<\/p>\n

Siempre le ha gustado todo lo manual y le viene de herencia; valga el ejemplo de su padre que, para redondear su sueldo de maestro,\u00a0 encuadernaba libros por las tardes, junto con su madre, en un peque\u00f1o taller que se construy\u00f3 \u00e9l mismo. En su casa el trabajo manual siempre tuvo una enorme consideraci\u00f3n \u2014todos sus hermanos poseen alguna habilidad\u2014 y bebi\u00f3 de esa cultura, que luego \u00e9l ha entendido que era valios\u00edsima: una fuente m\u00e1s de autonom\u00eda y por tanto de dignidad<\/em><\/strong>.<\/em> De hecho su pr\u00f3ximo libro tiene como centro las manos.<\/p>\n

Estudi\u00f3 INEF y lleg\u00f3 a ejercer de profesor, pero no aguant\u00f3 el sistema de interinidad en esa profesi\u00f3n. Afirma que fue cobarde y que si hubiera continuado, hoy no ser\u00eda el escritor que es, porque le gustan los chavales y le gusta ense\u00f1ar.<\/p>\n

Y hasta aqu\u00ed lo que dio de s\u00ed esa entrevista, aunque no pude evitar despedirme de \u00e9l con \u00a0una \u00faltima petici\u00f3n: que pusiera, en una imaginaria faja de toda su obra, una frase definitoria de su literatura. Y esto es lo que contest\u00f3:<\/p>\n

\u00a0Literatura honesta, como todo lo que intento hacer en la vida. Entiendo la honestidad como la entrega al cien por cien, esto es lo que s\u00e9 hacer y as\u00ed lo hago, para bien o para mal.<\/em><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los momentos de libertad creativa son para m\u00ed los m\u00e1s gozosos de la escritura de un libro porque me permito algo que no me espero de m\u00ed, que no se espera de la lengua (Jes\u00fas Carrasco).<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9,10,451,11],"tags":[798,799,800,796,801,797],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/417"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/94"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=417"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/417\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":418,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/417\/revisions\/418"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=417"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=417"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=417"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}