{"id":74,"date":"2016-09-27T13:51:28","date_gmt":"2016-09-27T11:51:28","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/?p=74"},"modified":"2016-09-27T13:51:28","modified_gmt":"2016-09-27T11:51:28","slug":"74","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/2016\/09\/27\/74\/","title":{"rendered":"Escribir novela negra"},"content":{"rendered":"

Estas tres palabras contenidas en el t\u00edtulo del libro desvelan su interior. Se dan consejos sobre la escritura de la novela en general y sobre la novela negra, en particular. Se analizan varias novelas para mostrar todos los recursos que ayudar\u00e1n al futuro novelista. El autor del mismo es el fecundo escritor brit\u00e1nico H.R.F. Keating <\/a>(1926-2011). Es quien, tras crear un gran n\u00famero de cl\u00e1sicas novelas de detectives, public\u00f3 varios ensayos relacionados. Adem\u00e1s fue presidente de la Crime Writers’ Association entre 1970 y 1971 y presidente del Detection Club entre 1985 y 2000.<\/p>\n

Keating insiste en que una novela negra tiene como finalidad el entretenimiento<\/a> y como tema principal el asesinato en todas sus variantes. Es adem\u00e1s una ficci\u00f3n que antepone siempre el lector al escritor; hay un pacto invisible con \u00e9l, un pacto con el que se trata de no enga\u00f1arle, de jugar limpio. En ese pacto est\u00e1 el que dentro de los posibles sospechosos se esconda el asesino. Este tipo de novelas resultan atrayentes porque tanto el crimen como el mal existen. El mal es lo que m\u00e1s fascina al ser humano<\/a>, se manifiesta en nuestra propia naturaleza o surge en las relaciones entre los seres humanos.\"\"<\/p>\n

Nunca hay que olvidar que la novela negra es ante todo una historia. Por esto convendr\u00eda encontrar un argumento que surja de algo sobre lo que realmente se quisiera escribir: un tipo determinado de persona, una situaci\u00f3n conocida\u2026 Resalta que una buena novela detectivesca surgir\u00e1 cuando el rompecabezas se solucione y a su vez revele lo que la novela deb\u00eda comunicar.<\/p>\n

Desde que la historia detectivesca alcanz\u00f3 su c\u00e9nit entre 1920 y 1940, se han ido introduciendo continuos cambios y tendencias. Se intenta clasificar, puntualizar los distintos tipos pero si la distinci\u00f3n te\u00f3rica es clara, en la pr\u00e1ctica la l\u00ednea divisoria se encuentra muchas veces borrosa. A\u00fan as\u00ed se mencionan algunas variantes.<\/p>\n

Surgi\u00f3 la llamada \u201chistoria invertida<\/a>\u201d que comienza cuando al asesino se le ve cometiendo el crimen y, al final, es descubierto pese a la aparente perfecci\u00f3n de su m\u00e9todo. Luego el howdunit o c\u00f3mo-lo-hizo, donde se sabe qui\u00e9n es e interesa demostrar c\u00f3mo ha podido cometer semejante crimen. El whydunit, por-qu\u00e9-lo-hizo, donde importa \u00a0por qu\u00e9 esa persona es capaz de llevar a cabo el asesinato.<\/p>\n

M\u00e1s adelante y en oposici\u00f3n a la primigenia historia detectivesca apareci\u00f3 la novela detectivesca<\/a>, que es la que tiene un tema, la que trata de algo. Cuanto m\u00e1s interesante sea el asesinado, mejor puede ser el libro; la v\u00edctima deber\u00eda ejemplificar, de alg\u00fan modo, el tema principal. \u201cPersonalmente, con esta denominaci\u00f3n, me refiero a una obra en la que el factor rompecabezas se reduce, los personajes son mucho m\u00e1s v\u00edvidos y reales que los que se necesitaban para la historia detectivesca y sus caracter\u00edsticas y comportamientos son tratados con mucho m\u00e1s peso. Despu\u00e9s aparecer\u00e1 la novela criminal<\/a>, es decir, la novela detectivesca desarrollada que otorga todav\u00eda un mayor \u00e9nfasis a los personajes, y, sobre todo, y especialmente, a su medio, a todo aquello que los rodea. Pese a seguir manteniendo el crimen como uno de sus elementos esenciales y estando tambi\u00e9n concebidas como entretenimiento, este tipo de novelas no considerar\u00e1n el elemento rompecabezas como un factor principal.<\/p>\n

Es m\u00e1s f\u00e1cil reconocerla que definirla. Se trata de la novela de suspense<\/a>. Aunque se asemeja bastante al thriller, \u00e9ste est\u00e1 pensado para estremecer; frente a aquella donde predomina la noci\u00f3n de suspense a lo largo de toda la novela. Las novelas de Patricia Highsmith contienen un estilo diferente de suspense, puesto que toma casos extremos. Ella misma reconoce que lo que enciende su imaginaci\u00f3n es siempre toda esa gente que es capaz de traspasar los l\u00edmites. Y es que ella ha elogiado a los criminales, a quienes considera \u201cgente activa, de esp\u00edritu libre y que no se arrodilla ante nadie.\u201d<\/p>\n

Existe tambi\u00e9n la novela de fondo hist\u00f3rico. Aqu\u00ed tendr\u00e1n relaci\u00f3n el lugar, la comunidad o el modo de vida particular donde se va a producir un determinado crimen. El autor de este libro tuvo dificultad a la hora de vender sus primeras novelas criminales a las editoriales puesto que las calificaban de \u201cdemasiado brit\u00e1nicas\u201d. Por eso, alej\u00f3 la historia de su entorno, la alej\u00f3 tanto que decidi\u00f3 situarla en la India, a pesar de que \u00e9l nunca hab\u00eda estado all\u00ed. \u201cLa India es un lugar en el que las cosas no llegan a ser nunca perfectas. No poder ser perfecto junto con intentar ser lo m\u00e1s perfecto posible era uno de los grandes problemas del ser humano que tambi\u00e9n encend\u00eda mi imaginaci\u00f3n.\u201d As\u00ed apareci\u00f3 en 1964 The Perfect Murder, <\/em>su primer libro publicado en Am\u00e9rica y con el que logr\u00f3 entrar a ese mercado.<\/p>\n

Si se echa la vista atr\u00e1s, hay que mencionar a Edgar Allan Poe<\/a>, quien fue el iniciador de todo el g\u00e9nero detectivesco. Con sus historias aport\u00f3 muchas de las caracter\u00edsticas esenciales del g\u00e9nero. Cre\u00f3 la figura del ayudante (de Watson por ejemplo de Sherlock Holmes), que en realidad no es algo imprescindible. Pero s\u00ed que lo son muchos otros elementos como los que menciona P.D. James al describir la historia detectivesca como un relato en el que siempre hay una misteriosa muerte; tambi\u00e9n un c\u00edrculo cerrado de sospechosos, quienes deben tener una raz\u00f3n cre\u00edble para cometer el asesinato y un detective que ser\u00e1 el personaje central que resolver\u00e1 el misterio mediante una l\u00f3gica deductiva.<\/p>\n

En cuanto al detective, la figura del detective se ha convertido en el gran detective<\/em> gracias a personajes como Miss Marple de Agatha Christie, Auguste Dupin de Poe, Sherlock Holmes creado por Conan Doyle\u2026 Todos ellos se caracterizan por ser investigadores dotados de poderes que van m\u00e1s all\u00e1 de los de cualquier otro mortal. Intentan conocer hasta el m\u00e1s m\u00ednimo detalle de la vida de los sospechosos, se introducen en la mente de otras personas, unen lo intuitivo con lo racional\u2026 No se pueden dejar de lado estos monstruos a la hora de inventar esta figura y sobre todo es bueno tener presente que deber\u00e1 ser \u00e9l quien lo averig\u00fce todo. El autor opina que el detective que se vaya a crear puede ser como su inspector Gothe<\/a>, quien, aparentemente, est\u00e1 muy lejos de ser un h\u00e9roe, pero cuya actuaci\u00f3n s\u00ed que resulta cre\u00edble, que es lo que debe importar. \u00a0A\u00f1ade que se debe tener mucho cuidado si se elige al tipo que no se parece en nada a uno mismo, porque costar\u00e1 reflejar sus intuiciones y pensamientos con naturalidad. \u00c1gatha Christie en su Autobiograf\u00eda<\/em> cuenta c\u00f3mo cuando estaba creando a Poirot, jug\u00f3 con la idea de hacer de su detective casi un colegial. Lo ve\u00eda atractivo, novedoso y p\u00edcaro. Pero astutamente se dio cuenta de que ser\u00eda mucho m\u00e1s dif\u00edcil ver a trav\u00e9s de unas lentes juveniles que a trav\u00e9s de unas de origen belga.<\/p>\n

Hay que dedicarle tiempo al personaje principal, que sea diferente a los dem\u00e1s, por eso viene bien caracterizarlo con un rasgo marcado y definitorio. Incluso la primera vez que se describa, ese rasgo se puede exagerar para que quede su imagen fija en la mente del lector; as\u00ed m\u00e1s adelante bastar\u00e1 con mencionarlo. \u00c9ste es un peque\u00f1o truco que Keating aprendi\u00f3 leyendo un voluminoso estudio sobre el gran Joseph Conrad.<\/p>\n

El gran \u00e9xito de la compleja historia criminal acab\u00f3 produciendo en California las potentes historias del investigador privado, el h\u00e9roe desde cuyos ojos vemos la historia. Este personaje es una persona de acci\u00f3n, investiga personalmente. En realidad, es una vuelta a los caballeros andantes, de ah\u00ed que Chandler coja el nombre de Malory por el autor de La muerte de Arturo<\/em> o Robert Parker llame a su h\u00e9roe Spenser por el poeta de The Fairy Queen<\/em>. Estas historias seg\u00fan, uno de sus mayores exponentes, Raymond Chandler \u201cdevolvieron de nuevo el asesinato a esa clase de gente que lo comete por alguna raz\u00f3n y no s\u00f3lo para tener un cad\u00e1ver\u201d. El germen de este tipo de relatos est\u00e1 en las revistas baratas americanas de los a\u00f1os veinte o treinta (pulps<\/em>). Posteriormente hay que decir que el g\u00e9nero cruz\u00f3 con \u00e9xito el Atl\u00e1ntico pese a ser americano en su origen.<\/p>\n

Las pistas forman parte del juego que mantienen escritor y lector. Dorothy L. Sayers afirm\u00f3 que cualquier tonto puede mentir, pero que el escritor de novelas detectivescas inteligente sabr\u00e1 contar la verdad de tal manera que sean los mismos lectores quienes acaben enga\u00f1\u00e1ndose a s\u00ed mismos. Seg\u00fan Keating la mejor manera de enga\u00f1ar a los lectores es poni\u00e9ndoles delante la pista que les va a llevar a la soluci\u00f3n, parecer\u00e1 que esa pista est\u00e1 para todo excepto para que la vean. Mejor si la pista est\u00e1 frente al lector, expuesta de un modo arriesgado y audaz, desafi\u00e1ndolo a descubrirla. Y en estos casos, sobre todo, es cuando hay que cerciorarse de que un detalle nos puede dar mucho juego: el car\u00e1cter del personaje. Puede reflejar el tema del libro, puede ser un elemento que adelante la acci\u00f3n de la historia\u2026 y ser\u00eda fant\u00e1stico si pudiera hacer todo esto a la vez.<\/p>\n

En cualquier historia novelesca aparecer\u00e1n dos elementos imprescindibles: por un lado, la trama, esto es, el asesinato y c\u00f3mo ocurri\u00f3 y, por otro, la historia, lo que tiene lugar de una forma concatenada. A la hora de contarla, entra en escena la forma. En este tipo de novelas la forma debe ser concreta y determinada. Se parte del asesinato, se va ampliando con la aparici\u00f3n de varios sospechosos y casi en el \u00faltimo momento se comprime y acaba de nuevo en el tema central, es decir, el asesinato. Este es un esquema principal que puede ampliarse a\u00f1adiendo otro asesinato hacia el final. Un gran secreto de Keating es: \u201c\u2026si escribes, piensa a qui\u00e9n le est\u00e1s hablando, y despu\u00e9s cu\u00e9ntale lo que quiere o\u00edr<\/strong>\u201d.<\/p>\n

En el momento de crear el asesinato, es necesario escribirlo paso a paso. Esto ayudar\u00e1 a la credibilidad de la obra, aunque se sepa que nunca aparecer\u00e1 en la novela, puesto que el asesinato es lo que queda oculto y nunca se cuenta.<\/p>\n

Por lo que respecta a los sospechosos, Keating hace hincapi\u00e9 en que el n\u00famero de ellos no debiera ser muy alto. Cuatro ser\u00eda una cifra de sospechosos suficiente. Y es que siempre hay que hacerle caso a Graham Greene: \u201cUna historia no tiene espacio m\u00e1s que para un n\u00famero limitado de personajes inventados\u201d.<\/p>\n

Una novela es acci\u00f3n y m\u00e1s este tipo de novelas. La acci\u00f3n son acontecimientos. Y la clave para escribir escenas de acci\u00f3n es limitar al m\u00e1ximo las descripciones. Sorprendentemente una sencilla descripci\u00f3n puede atrapar al lector, para esto hay que procurar exponer los hechos de forma detallada, \u00a0de modo cre\u00edble. Graham Greene dijo en uno de sus libros autobiogr\u00e1ficos que \u201cla emoci\u00f3n es algo sencillo. Deber\u00eda ser descrita sin rodeos, sin envoltorios metaf\u00f3ricos, ya que \u00e9stos son reflejos de pensamientos que pasan por la mente de quien escribe. Pero la acci\u00f3n es cuando no hay tiempo para reflexionar.\u201d<\/p>\n

Los di\u00e1logos y la narraci\u00f3n ser\u00e1n activos, vivaces, porque el detective privado siempre se est\u00e1 moviendo a la caza de la pista. Los interrogatorios no deben ser grises ni aburridos. De repente el interrogado deber\u00eda decir algo inesperado, o callarse o mentir para as\u00ed conservar viva la curiosidad del lector.<\/p>\n

No se cansa de repetir el autor de este libro que hay que mantener al lector con nosotros, mantenerlo expectante y esto es una cuesti\u00f3n de ritmo. Y compara el ritmo a la conducci\u00f3n: \u201cIgual que en un coche, existe una velocidad adecuada para cada tramo del camino, y no se puede ir demasiado r\u00e1pido en sucesos importantes ni tampoco perder demasiado tiempo describiendo algo trivial\u201d.<\/p>\n

Ya se sabe que iniciar una novela no es algo balad\u00ed, y finalizarla menos. En este tipo de novelas muchos se precipitan y Keating confiesa que su mujer (la actriz Sheila Mitchel) se lo ha echado en cara tras leer varias de las suyas. Para que el lector acabe la historia a gusto, hay que redondear la obra de manera que pueda notar el final no s\u00f3lo visualmente sino de un modo mucho m\u00e1s sentido y profundo. Insiste: \u201cDeber\u00edamos tratar de conseguir un efecto similar al de las \u00faltimas notas de una sinfon\u00eda; oy\u00e9ndolas, aquel que las escucha sabe que ha llegado el final, que el trabajo est\u00e1 acabado\u201d.<\/p>\n

A la hora de ponerse a escribir, da el consejo de todos los dem\u00e1s autores, \u201cescribe\u201d. Y otro consejo tambi\u00e9n conocido por todos: es necesario tener en cuenta a los grandes novelistas del pasado, esos cuyas obras demuestran intensidad a\u00fan hoy. Opina que esa intensidad reside en las palabras. \u201cTen\u00edan el don de saber utilizar la palabra exacta, y no otra. Y esa aspiraci\u00f3n es la que todos deber\u00edamos tener en mente. Cada vez que usamos una palabra que no es la correcta generalmente no nos molestamos en eliminarla de esa v\u00edvida descripci\u00f3n que podemos haber escrito. Y hacerlo de forma repetida puede acabar ofuscando nuestra historia.\u201d Reconoce que no es f\u00e1cil conseguir esa palabra justa, pero para que nadie desista alude a que el mismo Simenon ten\u00eda que cambiarse de camisa tras una hora ante su m\u00e1quina de escribir debido al sudor que generaba su esfuerzo.<\/p>\n

Keating tambi\u00e9n reconoce que de Graham Greene aprendi\u00f3 a llevarse a la cama lo escrito ese d\u00eda para leerlo. As\u00ed el subconsciente se prepara para el trabajo del d\u00eda siguiente, aunque no est\u00e1 de m\u00e1s releer las \u00faltimas p\u00e1ginas antes de empezar.<\/p>\n

Asimismo no olvida lo que el novelista indio R. K. Narayan pronunci\u00f3 en un programa de televisi\u00f3n. Dijo que cada vez dedicaba m\u00e1s tiempo a la correcci\u00f3n y revisi\u00f3n del texto \u201cpara poder hacer que valga la pena que se imprima\u201d. Por esto, Keating afirma que al final, una vez escrita la novela, \u201chay que intentar acallar al creador para dejar salir al cr\u00edtico\u201d. Porque est\u00e1 convencido de que \u201ces en los peque\u00f1os detalles donde radica la diferencia entre un libro que est\u00e1 bien y un libro que el lector no olvidar\u00e1, o quiz\u00e1 entre un libro que rechace un editor y uno que est\u00e9 deseando publicar\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Estas tres palabras contenidas en el t\u00edtulo del libro desvelan su interior. Se dan consejos sobre la escritura de la novela en general y sobre la novela negra, en particular. Se analizan varias novelas para mostrar todos los recursos que ayudar\u00e1n al futuro novelista. El autor del mismo es el fecundo escritor brit\u00e1nico H.R.F. Keating […]<\/p>\n","protected":false},"author":94,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[10,11],"tags":[188,189,191,192,294,432],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/users\/94"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/ser-escritor\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}