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<\/p>\nEl exceso de oferta televisiva que tenemos desde la entrada de las plataformas de streaming hace que cada vez sea m\u00e1s dif\u00edcil convertirse en un fen\u00f3meno popular de masas, pero siempre existen excepciones y la m\u00e1s llamativa de esta d\u00e9cada ha sido sin duda el impacto popular que ha generado la serie coreana \u2018El Juego del Calamar\u2019, el \u00e9xito m\u00e1s inesperado que recuerdo.<\/p>\n
Su imaginer\u00eda ha trascendido el \u00e1mbito meramente televisivo con sus s\u00edmbolos, trajes y m\u00e1scaras convertidos en uno de los disfraces m\u00e1s utilizados en estos \u00faltimos a\u00f1os, tomando el relevo en ese sentido de otra serie de Netflix como fue \u2018La Casa de Papel\u2019 .<\/p>\n
Al finalizar su trayectoria recientemente con la emisi\u00f3n de su tercera y \u00faltima temporada es el momento ideal para analizar en profundidad el fen\u00f3meno global que ha sido \u2018El Juego del Calamar\u2019 antes de partir muchos de vacaciones durante el mes de agosto.<\/p>\n
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Ficha:<\/strong> El Juego del Calamar 22 ep ( 3T) 50 min\u00a0\u00a0 sep 2021-jun 2025 Netflix (KOR) \/ (E)<\/p>\n Sinopsis:<\/strong> Seong Gi-hun es un padre divorciado y con enormes deudas contra\u00eddas por su afici\u00f3n al juego que le obligan a seguir viviendo con su anciana madre. Un d\u00eda es invitado por un desconocido a jugar una serie de juegos infantiles para tener la oportunidad de ganar un gran premio en efectivo que podr\u00eda resolver su precaria situaci\u00f3n econ\u00f3mica<\/p>\n Al aceptar la oferta, Seong Gi-hun es llevado a un lugar desconocido donde va a tener que enfrentarse con otros 455 jugadores en similares dificultades econ\u00f3micas para conseguir ese gran premio.<\/p>\n La trampa estriba en que la eliminaci\u00f3n en cualquiera de esos juegos infantiles supone la muerte inmediata del perdedor<\/p>\n El inicio:<\/strong> Hwang Dong-Hyun es un director y guionista coreano que tuvo unos inicios muy dif\u00edciles a principios de este siglo que le pusieron en graves dificultades econ\u00f3micas.<\/p>\n En 2008, inspirado por sus propios problemas\u00a0 econ\u00f3micos, Hwang Dong-Hyun empez\u00f3 a escribir un guion sobre la posibilidad de un juego de eliminaci\u00f3n con una gran recompensa econ\u00f3mica con muchos candidatos empobrecidos, como un especie de met\u00e1fora entre las diferencias de clases de la sociedad coreana.<\/p>\n El proyecto no lleg\u00f3 a salir adelante, pero Hwang Dong-Hyun empez\u00f3 a tener una floreciente carrera cinematogr\u00e1fica con su segunda pel\u00edcula \u2018The Crucible\u2019 una drama dur\u00edsimo sobre abusos infantiles en una escuela de sordos.<\/p>\n Ese \u00e9xito lo reafirmo con el drama hist\u00f3rico \u2018The Fortress\u2019 y cuando Netflix aterriz\u00f3 en Corea apostando seriamente por hacer series originales, Hwang Dong-Hyun no dud\u00f3 en rescatar su proyecto que llevaba diez a\u00f1os dormido, siendo aprobado en la primera hornada de producciones originales coreanas con el propio Hwang Dong-Hyun escribiendo y dirigiendo todos los episodios.<\/p>\n El rodaje fue bastante complicado al estar directamente\u00a0 afectado por la pandemia y la necesidad de tener muchos figurantes en casi todas las escenas lo que complic\u00f3 la log\u00edstica y dilat\u00f3 los plazos de ejecuci\u00f3n.<\/p>\n Aunque el estreno fue a nivel global, Netflix dise\u00f1\u00f3 inicialmente una estrategia promocional local y centrada exclusivamente en el mercado coreano y\u00a0 por ejemplo en Espa\u00f1a fue estrenada de forma casi completamente clandestina con el siguiente tr\u00e1iler de presentaci\u00f3n.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/static-blogs.diariovasco.com\/wp-content\/uploads\/sites\/37\/2025\/07\/hwang-dong.hyuk_.jpg\")
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