{"id":7664,"date":"2018-01-19T07:00:18","date_gmt":"2018-01-19T06:00:18","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.diariovasco.com\/series-gourmets\/?p=7664"},"modified":"2018-01-19T01:18:07","modified_gmt":"2018-01-19T00:18:07","slug":"audacia-es-el-juego-the-name-of-the-game-la-llegada-del-lujo-a-la-television","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.diariovasco.com\/series-gourmets\/2018\/01\/19\/audacia-es-el-juego-the-name-of-the-game-la-llegada-del-lujo-a-la-television\/","title":{"rendered":"Audacia es el juego ( The Name of the Game) : La llegada del lujo a la televisi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

En sus albores, la televisi\u00f3n era un medio modesto con presupuestos espartanos que intentaba rentabilizar al m\u00e1ximo todos los aspectos productivos para que las cuentas cuadraran, sea incrementando el numero de episodios por temporada o reciclando y reutilizando todas las cosas que pudiera buscando el mayor n\u00famero de sinergias posibles.<\/p>\n

La tendencia empez\u00f3 a cambiar en los a\u00f1os sesenta, cuando algunos productores decidieron apostar por aumentar el nivel de producci\u00f3n y presupuestario para atraer al p\u00fabico que rechazaba el medio televisivo por la sensaci\u00f3n cutre y barata que ten\u00eda frente a los valores cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

La primera serie en apostar claramente fue ‘The Name of the Game’ conocida por nuestros lares como ‘Audacia en el Juego’, una serie antol\u00f3gica de pel\u00edculas televisivas con tres protagonistas famosos y conocidos que iban rotando, que en su momento fue la serie m\u00e1s cara de la televisi\u00f3n con un presupuesto que rondaba los 400.000 $ por capitulo a finales de los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n

Todas estas razones nos parece que justifican plenamente, que dediquemos nuestro espacio del recuerdo a una serie que fue bastante popular en su emisi\u00f3n espa\u00f1ola y de la que tengo que reconocer que forma parte de mis primeros y bastante borrosos recuerdos televisivos asociados con el lujo y el dinero californiano, que ademas supuso el debut en un formato largo de dos mitos el director Steven Spielberg y el guionista y productor Steven Bochco.<\/p>\n

\"general\"<\/a>Ficha:<\/strong> The Name of the Game (Audacia es el juego) 76 episodios.\u00a0\u00a0 Sep 1968-Abr 1971. Cadena;<\/strong> NBC (USA)- TVE(E)<\/p>\n

Sinopsis:\u00a0<\/strong> El grupo editorial Howard es la empresa en\u00a0la que trabajan, en diferentes publicaciones, Jeff Dillon ( Tony Franciosa), un reportero de investigaci\u00f3n de la revista People, Glen Howard (Gene Barry) , el director general\u00a0de la empresa y Dan Farrell ( Robert Stack) el editor de la revista ‘Crime’.<\/p>\n

Los tres se embarcan por separado en investigar casos\u00a0 con tres tonos completamente diferentes, como es el periodismo de investigaci\u00f3n pura y dura en el caso de Dillon, las historias de la alta sociedad y finanzas para Howard, mientras que Dan Farrell se encarga de casos criminales en un claro tono de novela negra.<\/p>\n

El inicio:<\/strong> En 1966 la NBC estren\u00f3 una pel\u00edcula televisiva interpretada por Anthony Franciosa con el nombre de ‘Fame is the Name of the Game’ que presentaba a su personaje Jeff Dillon en un caso en el que investigaba la muerte de una prostituta de alto standing, a partir de los clientes de su agenda. Basada someramente en un libro, la pel\u00edcula tuvo un enorme \u00e9xito de audiencias al tener un aspecto muy cinematogr\u00e1fico poco habitual de la televisi\u00f3n de la \u00e9poca.<\/p>\n

Detr\u00e1s de la operaci\u00f3n estaba uno de los megaproductores m\u00e1s importantes y m\u00e1s desconocidos de Hollywood, Jennings Lang, que ten\u00eda claro que el futuro de la televisi\u00f3n pasaba por aumentar el nivel de calidad y presupuesto, en lugar de reproducir formatos baratos ad infinitum.<\/p>\n

\"jennings-lang\"<\/a>Lang convenci\u00f3 a la NBC de la viabilidad de su proyecto con el \u00e9xito de la pel\u00edcula televisiva, que le vali\u00f3 el encarg\u00f3 de una serie semanal basada en ella, pero creando el concepto de contenedor con tres protagonistas y tres n\u00facleos de producci\u00f3n diferentes que ir\u00edan rotando en la programaci\u00f3n, lo que permit\u00eda un trabajo en paralelo para poder tener la emisi\u00f3n semanal, que era imposible de cumplir con solo una unidad de trabajo.<\/p>\n

Lang ademas pele\u00f3 y consigui\u00f3 un elevado presupuesto para cada episodio, para que luciera en la pantalla con muchos rodajes en exteriores con coches, trajes y casas lujosas que hasta ese momento estaban fuera del alcance de los costes asumibles por las series televisivas.<\/p>\n

La idea de contenedor fue replicada a\u00f1os m\u00e1s tarde, de forma similar por la NBC con la formula del ‘ NBC Mistery Movie’ en la que iban rotando series tan recordadas como ‘Colombo’, ‘McCloud’, ‘El comisario McMillan’ o ‘Banacek’ .<\/p>\n

La carrera de Lang despeg\u00f3 tras desarrollar la serie, convirti\u00e9ndose en un alto ejecutivo de la Universal, donde fue el responsable de la popularidad del genero de cat\u00e1strofes, produciendo pel\u00edculas como ‘Aeropuerto’ o ‘Terremoto’, siendo el creador de la novedad t\u00e9cnica que signific\u00f3 el sonido Sensurround, inequ\u00edvocamente ligado a las pel\u00edculas de cat\u00e1strofes que dominaban las taquillas de los a\u00f1os setenta.<\/p>\n

La trama:<\/strong> \u201cAudiencia es el juego\u201d eran tres series en una, completamente diferentes y separadas en casi todos los aspectos excepto por la escasa continuidad que proporcionaba una\u00a0 secretaria Peggy Maxwell, que era compartida por los tres protagonistas, sin que casi nunca interactuasen entre ellos.<\/p>\n

De hecho la cabecera de la serie reflejaba a la perfecci\u00f3n dicho equilibrio, mostrando siempre en primer lugar el actor que iba a protagonizar el episodio de turno, con sus dos compa\u00f1eros siendo presentados a continuaci\u00f3n aunque no aparecieran en el mismo, todo ello con una m\u00fasica muy jazzistica del gran compositor David Grusin.
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