CLOSET MONSTER

Título original: Closet Monster

Año: 2015

Duración: 90 minutos

País: Canadá

Dirección: Stephen Dunn

Guion: Stephen Dunn

Música: Todor Kobakov y Maya Postepski

Fotografía: Bobby Shore

Reparto: Connor Jessup, Aaron Abrams, Isabella Rossellini, Joanne Kelly, Aliocha Schneider,Sofia Banzhaf, Jack Fulton, Mary Walsh, Jonathan Watton, Marthe Bernard,James Hawksley, Igor Pugdog y Paula Morgan

Productora: Rhombus Media / Best Boy Productions

Género: Drama

Un adolescente con mucha creatividad sueña con salir de su pueblo natal y huir así de los recuerdos que le atemorizan de su turbulenta infancia. (FilmAffinity)

Debo decir que no he visto demasiado cine canadiense. Mi referente principal del cine canadiense es Xavier Dolan. En lo que he visto de Canadá en el cine debo admirar su capacidad para crear historias con personalidad, alejadas de la comercialidad estadounidense y más próximas al cine que se hace en Europa, especialmente en Francia.

‘Closet Monster’, la película que hoy nos ocupa llegó a mí por casualidad, y en un momento sin más que hacer me puse con ella. Se trata de una pequeña película de 2015 y que fue premiada como Mejor película canadiense en el Festival de Toronto de 2015. La cinta narra la historia del personaje interpretado por Connor Jessup que debe encontrar su sitio al pasar de adolescente a adulto y tener que enfrentarse a los monstruos de su pasado que todavía lo atormentan.

Esta película con una premisa parecida a tantas otras, tiene en su estética, su tono y su forma su principal sello distintivo. El estilo nos evoca directamente a Xavier Dolan, auténtico referente del cine canadiense contemporáneo. Vemos escenas con música a todo volumen, contraste entre el colorido de algunos pasajes y la oscuridad de otras. Profundización en temas comunes para Dolan como son los padres, la identidad sexual, la homosexualidad, la aceptación o la reivindicación de la personalidad, del yo, propio. Pero esta vez por su compatriota Stephen Dunn.

La cinta se permite licencias creativas como el hámster que habla. Mientras se nos al protagonista, Connor Jessup, como el eje fundamental de esta película. El actor, al que probablemente la mayoría descubrió por la serie American Crime, nos mete de lleno en su mundo. El intérprete hace suyo el papel, lo moldea a su antojo y nos cautiva por su fuerza interpretativa.

Junto a él encontramos a sus amigos, Aliocha Schneider y Sofia Banzhaf, que representan las dos personalidades que viven dentro de él. Él es el lado liberado sexualmente, el que no debe pedir perdón, el que puede vivir tal y como quiere. Ella es la que ansía salir de su hogar, descubrirse, crearse una personalidad propia y avanzar en la vida. Pero hay más.

Dentro del personaje de Jessup encontramos un tercer elemento que se nos resume en el hámster, inseparable compañero de faenas. Este animalito aparece en el momento en que su madre le abandona, está presente cuando es testigo de una brutal agresión y, en cierta medida, representa el lado atormentado, acomplejado y cobarde de Oscar. Esta tercera pata será sobre la que se pivote toda la historia, siendo también el final de la propia película, con puya directa al protagonista por haberse quedado viviendo con los fantasmas del pasado cuando todo lo demás ha cambiado.

No es un peliculón, y en todo momento notamos que en manos de otro director la historia hubiese volado mucho más alto, pero es una buena película. Una rareza que nos llega del otro lado del charco. Por cierto, el cartel de la película es una auténtica obra de arte, casi que es lo mejor de toda la película.

Lo mejor: La actuación de Connor Jessup y el cartel.

Lo peor: Deja un regustillo a “podría haber sido mejor”.

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